“趙忠祥是我的偶像。 ”
“倪萍是我夢中的情人，我怎麼能愛上它。 ”2024年，白雲黑土在舞台上的告白，在一定程度上表達了當時電視機前人們的心聲，畢竟到了春晚和主持人，這對**搭檔總是繞不開話題，不會有所謂的“一兄一妹”， 但趙和倪是最佳人選。
更有趣的是，在來年的春晚上，兩人合作帶來了小品《品茶》，將鏡頭帶到了三十年後，寫下了他們如何隨著時間的流逝而變老，以及他們如何仍然充滿活力地回憶過去。 （再說一句，小品中趙小平打招呼後的第一句完整台詞是“還在看春晚，還沒看夠？“一句話，它變成了乙個預言）。
三年前，趙老因病去世，倪萍也退出了觀眾的視野多年，偶爾出場的多半都是以飛行嘉賓的身份，比如在《脫口秀大會第一季》的舞台上略顯“驚豔”的出場，比如在《你好生活》中為央視後輩們分享一些經驗和收穫， 總之，他們都是“配角”。
從十三春晚舞台的絕對中心，到退居二線，成為幕後配角，倪萍的經歷足夠豐富，四張白紙的臨時搶救讓她一舉成名，女演員的桂冠在此之前從未落下， 當然，路上還剩下那些不完美的關係。六十年彷彿是一揮指，當她是主持人時，她用自己的力量征服了觀眾，當她是母親時，她堅毅而頑強，當她成為情人時，她永遠是那個願意付出一切的伴侶。
作為首屆春晚的“夢中情人”，倪萍一直對公眾人物有一種道德規範，那就是傳達正確、充滿智慧、正能量，這是最早的一群電視人普遍期待的。 而倪萍還有另一種身為女性的責任感，她明白，社會、生活、職場都是女性自然而然的束縛，或是婚生子女帶來的權衡，或是原生家庭給予的不公，或是個人成長與家庭事業的平衡，這些障礙在不同年齡以有形無形的方式暴露出來， 正如她在書中所說：“在這個世界上，我們都是一樣的，各有各的困難。 然而，人生也需要被銘記，才能最終實現自己的目標，因為“為了達到人生的亮點，往往需要經歷無數至暗的時刻。 ”
正如書名所暗示的那樣，這是一本只是聊天的書。 畢竟，正如她自己所說，沒有人敢說，“我會給你指路”。 一代人要面對的代年艱辛，所謂過來的人，不過是用歲月換來了一次又一次嘗試犯錯的機會，但後來想來，那資本似乎更珍貴。 經過反覆試驗，有的人會成功，有的成功的人會忘記路上的艱辛，有的人會更雄辯，彷彿自己是欠發達時最難忘的，但他們真的像倪萍一樣，願意說“大人從來都不容易”，能看到不落俗套的雞寶寶， 並且能理解“體積”不是生活的常態。做乙個能放下架子、看平凡、傾聽吐槽的傾聽者，這就是聊天的意義。
在來訪者中，有懊悔就業方向的不識天下的大學生，有從小無憂衣食的小公主，有不敢提生育的進取“捲人”，有在異國他鄉流浪，找不到與父母溝通的橋梁的流浪者。 不同階段、不同身份、不同背景的對話者丟擲了這個時代大多數人會面臨的困境，而倪萍則坐在他們的對面，給予他們力所能及的幫助，向他們展示他們曾經試圖錯過的路。
春晚的另一位女神白雲阿姨曾說過，“做女人難，做名人難，做老太太難。 ”
與其他人相比，似乎歲月的不饒恕是對女性最大的攻擊，對明星來說更是如此。 倪萍有別於其他女演員的瀟灑天性也體現在這裡，她從不忌諱自己在鏡頭前表達自己衰老的一面，這與她自己的溫柔與勇敢是分不開，溫柔在於她明白衰老是生命的底色，是時間的沉澱，不需要不必要的苦惱和煩惱， 而勇敢在她身上，知道什麼時候該拿面子，什麼時候該放棄，人的價值要向外看，要向自己求，而別人和世界的眼光都是最微不足道的事情。
倪萍在回答來訪者的困惑時，常常從自己的經歷中尋找答案，這與她之前作品《奶奶語錄》中她如何以99歲老人的視角談人生的方式相似。 為了治病，她放棄了名利和工作，掏空了自己的積蓄和精神力量，讓自己當了母親，扮演了父親的角色，與世人做著最默默無聞、最嘶啞的對峙，直到兒子健康到現在。 那段經歷給了她最沉重的生命力，積攢在時代女性身上堆積起來的最高、最沉重的山峰——生育、家庭與工作、生活與夢想——都被她一一掀起又移開，俗話說：“因為下雨，你會更願意為別人撐傘。 她的同理心和理解得到了那些旺盛的生命力的回報。
英國作家伍爾夫曾在演講《一間屬於自己的房間》中提出“女性書面表達”的概念，她希望每個女性都能擁有自己的房子，代表著財務自由、對自己的投資、內在力量、對性別的漠視。 倪萍的《Let's Talk》在屬於她的房子裡，堅持做自己，並談論它。