在張新泉老師寫生的過程中，身邊總有一群人。 他身材高大，笑得很爽朗。
看著他畫畫，你會情不自禁地想，緊張或對他感到高興。 他總是一邊畫畫，一邊背誦單詞。 尤其是當他塑造一些小細節時，他一手一劃，不做任何修改。 他說：“嘿，沒錯。 “或者，”哦，這很多。 “或者：”呃，恰到好處，這不可能太多。 你忍不住和他一起嘆息。 他自由自在的筆觸竟然是這樣的，看似自然，其實他心裡太篤定了，太果斷了。
那天，不僅有很多人看他畫畫，還有很多嘰嘰喳喳，都是瑣碎的私事，吵了幾句就走了。 但每次回去，發現人家還在聊天，張新泉先生一臉和藹可親地繼續畫著他的畫，他並不介意。 突然，我感覺自己微微皺起的眉頭似乎不合時宜。
尼羅河。 180x440cm
過了幾天，我發現了張先生的小秘密。 他總是早上畫畫，午飯後消失，無法通過，直到晚上才重新出現。 看到很多人都在找他，我不禁竊笑起來，彷彿我和他之間有乙個默契的秘密——他是乙個每天需要獨處半天的人。
景觀**）。
如果你看他的作品，你會發現他絕不是乙個只看表面的人，這並不奇怪。 他喜歡超越表面去發現本質，他喜歡感受來自不同時空的各種呼吸。 這是上帝的奧秘，只有當乙個人獨自一人時才能被發現。 “當乙個人時，人直接面對整個世界，萬物的源頭。 相反，在互動時，人們面對的只是零件，過程的碎片。 ”
四月的夢縈縈繞不去。
80x140cm
他需要一直從社會關係中分離出來，專注於當下，與上帝交談，與自己交談。 “世界就是我們的食物，人們只需要花少量時間吃飯，大部分時間都在消化，獨處才是我們的消化世界。 ”
朦朧的春天。 100x120cm
傍晚，我終於有時間坐下來和張先生聊聊天，他談起了自己最初的畫畫經歷，**是他的啟蒙老師，那時候沒什麼娛樂活動，每天看***和鄰居家的孩子一起畫畫，別人都不好畫，慢慢放棄了，他畫得最喜歡， 得到了很多孩子的羨慕和大人的賞識，執意把孩子畫下來就是他中的一員。他的父母都是醫生，都非常支援他的畫，給他買了各種畫材，他畫了很多，貼在房子的牆上，來訪者看到後讚不絕口。
寧靜亭是深邃的。 220x360cm
跟蹤系列 2.
50x60cm
跟蹤系列 3.
50x60cm
跟蹤系列 5.
50x60cm
他還刻意說，小時候，醫院裡用廢紙箱做的蒸籠，不僅有外觀，而且功能齊全。 後來，他不滿足於只是長相，想要乙個引擎，這當然不容易獲得，但他並沒有氣餒，他試圖給船打蠟，把它放進水裡，雖然最後沉沒了，但他說他並沒有過分沮喪。 從那時起，我對繪畫的熱情就開始了。
跟蹤系列第 6 號。
50x60cm
這顯示了張先生性格中不屈不撓、豁達的精神，也體現在他的畫作中。 他的繪畫風格多種多樣，如果他覺得一種風格就足夠了，他就必須尋找另一種風格。 只要你往前走，總有一條路，在上帝的字典裡，線和路有乙個共同的解釋。
跟蹤系列第 7 號。
50x60cm
他心裡有真正的需求，不為他人和市場所左右。 這是非常難得的，跟著心走，不被綁架，不僅需要強大的自信，還需要瀟灑的心態和放得起放手的豁達。 信心，既然不需要事先的應許，自然也不需要事後恭維，只有在遇到困難的時候才能得到它的恩惠。
春天又回到了天空嶺。
140x160cm
張先生的畫作題材豐富，從老上海，到園林，再到自然山水，......但他從不滿足於描繪自然，他從自己的角度關心、解構、隱喻或幻想。 他說：“每個人都有不同的觀察方式，你觀察到的東西，別人可能不會觀察到，這就是你與其他人不同的原因。 “的確，我從未見過沒有差異的存在，就像我從來沒有走過沒有距離的路一樣，差異就是存在，距離就是道路。 也許我們只需要誠實和誠實地表達我們的想法和我們得到的。 我們是自己，因為我們與他人不同。
在雪地裡跳舞。 60x80cm
天山山脈下的江布拉克。
120x160cm
在瀾滄江畔。 120x240cm
張先生喜歡畫時間和歷史，他的上海題材是由於乙個古老的**。 當他被黑白時間的神秘和不可抑制的猜想所吸引時，他看到了自己的使命，他想畫出這段歷史，而過去的那些人和事，與我們並非完全無關。 世界就像乙隻殺不死的九頭鳥，一代又一代的人物退休了，一代又一代的人物出現了，依舊有七情六慾，依舊有喜怒哀樂，依舊探索神秘，想知道又終於知道，各種訊息在流傳，不會永遠浪費。 宇宙在不斷膨脹，總要傳遞轟轟烈烈的訊息，而人是這種熱情的無盡交流和載體。
一代又一代的人變了，個體變了，但依然有同樣的苦難和困境，一片葉子依然可以被蒙蔽，更別說人生如此大的迷茫了。 因此，我認為人們必須關注歷史，畢竟我們的知識是直接來自經驗的最可靠的。
用親眼呵護萬物，正如他所說：“沒有個人的理解和情感的注入，只有嫻熟的繪畫技巧和臨摹客觀物的創作，是經不起時間考驗的。”
他說，他一直想畫花園，但一直不願意開始寫作，雖然花園很漂亮，但畫起來並不容易，他不想像別人畫的那樣畫。 直到他在蘇州生活了十年，他才終於找到了自己的語言。 他感受到了那個時代的氣息，彷彿收到了某種來自過去的訊息。 他對過去文化和習慣的關注，正是他對人類生存困境的關注。
我不知道他的**系列是否與他小時候製作的船有關，但我從心底裡相信是有的。 這艘船，作為他熱愛繪畫的開始，對他來說一定意義重大。
成都幸福公社一角。
80x100cm
張先生說，他一直追求風格和語言的個性化，因為他覺得作品的獨特性總是需要在繪畫過程中去探索和昇華。 所以，他是乙個清醒而有意識的妄想者，他必須知道，在無邊無際的奇異境界中，存在著，這不是乙個可以用技巧進入的地方。 他總是離開技能，傾聽，理解，跟隨混亂和無限的陌生。 他知道，如果時鐘沒有超越雷池，任何一種猿猴都是沒有希望的。
（文：劉春燕）。
採訪現場
張新泉老師和作家劉春燕在一起。
張新泉老師、崔志忠老師、作家劉春燕在一起。
福村素描場景
*： 蘇碧***
藝術家簡介
張新泉，南京藝術學院教授，江蘇省油畫學會副理事長，中國油畫學會理事，中國國家畫院研究員，中國美術家協會會員。