讓自己沉浸在“失落之城”中。
——談談女作家李培華的創作手法
審稿人：明衛平。
一位遠在世外的朋友說：其實人與人之間的糾葛是與生俱來的，是前世的緣分。 不管是好是壞，都是創造，這個世界的人只能接受。
選李培華長篇小說**《失落之城》第8章。
《失落之城》是女作家李培華（筆名沐芷麗）於2024年推出的代表作，由青年作家網策劃，陝西旅遊出版社出版，全國發行。 是青年作家網2024年推薦的一本優質圖書。 這幾年，我或多或少讀過一些新書，但並沒有像看《失落之城》那樣三天兩夜一口氣讀完。你為什麼這麼痴迷？所有“書蟲”都知道，如果有幸得到一本曲折、邏輯性強、文筆哲理流暢的好書，一定會愛讀，讀懂書中的因果情節，《失落之城》確實有這樣的魅力。
《迷失之城》反映的是乙個發生在現代都市的離奇故事，作品從小姑娘田小公尺在醫院裡被一名同名病人誤檢的試紙，誤診為“臟病”開始。 涉及金江集團的違法行為和金江集團老闆徐錦江（又名徐三娃）的醜臉（作者認為在《失落之城》中，徐錦江是全書的主人公）。 它還涉及紅與黑、美與醜、正義與**之間的較量。 他再一次詮釋了莫泊桑的名言：“這個世界沒有你想象的那麼美好，也沒有你想象的那麼糟糕。 同時，也告誡讀者一種世俗哲學：“人與人之間的糾葛是與生俱來的，是前世的命運。 不管是好是壞，都是創造，這個世界的人只能接受。 這是一部讓讀者自然而沉浸地走進繁榮世界的迷宮的電影。 讓你去回憶、反思、接受前世終結的命運。 毫無疑問，《失落之城》的成功，除了她以強烈的時代感和鮮明的思想思想獲得成功外，作者的創作手法也值得廣大文學愛好者特別是文學創作者學習、習和借鑑。
在創作手法上，《迷失之城》繞過常規套路，打破了故事與故事的嚴格界限，即故事著力於對事件發展的描寫，強調情節的生動性和連貫性。 **以塑造人物形象為中心，通過描寫故事情節和具體的生活環境，生動地反映社會生活。 也就是說，**的寫作風格要求精細，比如心理刻畫、外表刻畫、人物刻畫，而故事的寫法不必太精細。 長篇**《失落之城》並沒有過多細緻地刻畫人物，而是放棄了敘述的空間，卻沒有鋪陳直接敘事，不失流派的藝術風格。 擺脫原來**和故事的束縛和套路。 強調作品能使讀者有強烈的接受感，這就是《失落之城》的價值所在。
此外，《迷失之城》不僅打破了**與故事的界限，也打破了**與推理的界限，巧妙地將讀者帶入事件因果的推理中，但有別於以推理而推理、以推理為設計情節、為推理而敘述的套路。 這樣一來，讀者自然而然地沉浸在“失落之城”中。 這種書寫手法，在紙書和電子書並行、讀者閱讀速度更快的今天，無疑是一種很好的手法。 它值得文學作家深入研究。
不難看出，這種寫作手法是李培華的強項。 從她的介紹中可以看出，除了《失落之城》，作者近幾年還推出了長篇**，還有《第三隻眼》《誰是**》《我的刑偵筆記》等等。 由此可見作者在刑事偵查、破案方面有著豐富的知識。 我記得在書評中說過：“作者寫的是他身邊的人和事，最得心應手，也最容易生產出高質量的產品。 “我們祝願李培華未來有更多更好的作品：*故事+推理+”。
《失落之城》是一部38萬字、50章的巨著，在文學和思想上都值得稱道，其特點在創作手法上凸顯出來。 但在技巧上，作者要注意一些小細節和過多冗餘的小動作，比如《失落之城》第48章的一段話：“許天亮抱著豆豆坐在沙發上，拿出乙個小汽車玩具，乙隻毛絨小猴子，一包小兔太妃糖， 還有一包鈣牛奶餅乾。豆豆抱著玩具，**糖和餅乾，小手忙得不可開交，笑嘻嘻的笑了起來。 許天亮剝了一塊太妃糖塞進嘴裡，眼神始終沒有離開豆豆的笑臉。 這段文字列舉了大量的玩具和食物，這些在以後的故事發展中不會有太大的用處，所以就不用詳細寫了，這裡也沒必要浪費筆墨。
在《紅樓夢》第二集中，有一段劇情是賈寶玉在周一歲生日那天抓到他：“一歲的時候，鄭父想試試他未來的野心，於是他把世界上無數的東西都抓了起來。 誰知道他什麼都沒拿，伸手去抓一些肥粉簪環......很簡明扼要，只用十幾個字“把無數的東西放在世界上”，就把乙個大場面寫在乙個耀眼的地方。 前後對比表明，前者是浪費筆墨。
青年作家網簽約作家明瑋平。
2024年12月，廣西南寧。
攝影：王曉媛）。
明衛平，男，2024年出生，2024年退休。 自上世紀80年代以來，他在當地報刊上發表了歌詞、歌曲、散文、故事、文學評論等文藝作品20萬字。 **有“舞台是當地繁榮的標誌”。 退休後被聘為桂林市七星區文學雜誌《華僑》顧問，桂林市七星區《七星區地名錄》、《七星區地名錄》、《七星區地圖集》主編，專家組成員。 同時，退休後，他投身於文學創作。 著有中篇小說《曲娘》《韓野》《交知北起》等。 長篇《無題將軍》獲得2024年全國青年作家文學大賽中長篇小說（含童話）類二等獎。