為什麼？因為你走得越深，你就越有可能拍出好球
背景的變化，人物的眼神交流，甚至手勢的差異，都使**在細節上產生微妙的差異。
或者你可以用擊球打個比方，你揮動球棒的次數越多，你打出本壘打的可能性就越大。
乙個常見的錯誤是，我見過許多街頭攝影師在現場拍了一兩張照片然後走開了，無論他們是害羞、害怕還是不耐煩。
換句話說，你應該拍攝不止乙個場景，10-20個鏡頭並不算太多。
為什麼？因為你走得越深，你就越有可能拍出好球
背景的變化，人物的眼神交流，甚至手勢的差異，都使**在細節上產生微妙的差異。 或者你可以用擊球打個比方，你揮動球棒的次數越多，你打出本壘打的可能性就越大。
從 13 個選項中選擇 1 個。
如果您有點惰性，並且並不總是在良好的光線條件下（日出後和日落前）拍攝，請使用閃光使您的拍攝物件在中午、大背光或室內的背景中“脫穎而出”。
所以當光線很強時，你碰巧在逆光下拍攝，或者呆在光線不足的房間裡，開啟相機閃光燈。 但是，還是建議白天使用手電筒（人們不太注意），晚上盡量避免使用（瞎眼，容易嚇到別人）。
俗話說“眼睛是心靈的窗戶”，可以體現出眼神的交流和交流，觀眾也會覺得自己與**的聯絡更加緊密，就像畫面中的人物直接看向觀眾一樣。
一般來說，眼神交流越深，情感傳遞越強，印象就越深刻。
但是您知道如何在拍攝中獲得良好的眼睛凝視嗎？
建議在接近人時繼續拍攝，直到他們發現你，他們的眼睛在你身上，相機與你接觸，當他們直視你的那一刻，你的快門不會錯過。
很多人習慣了從平視的角度拍攝生活，缺點也很明顯，觀察角度和平時沒什麼區別，看起來很無聊，很普通。 因此，請降低角度以打破此約定。
蹲下身子低角度向上拍攝，人物看起來比平時更高，畫面邊緣的背景內容會因為角度而更加誇張，視角會更有衝擊力。
蹲下會讓你看起來更矮，這可以給人一種不那麼令人反感的感覺。
從 36 個選項中選擇乙個。 整天說“決定性時刻”是一件有趣的事情，但更出乎意料的是，捕捉到人們“手無寸鐵”的時刻，他們將注意力從你身上移開，沒有意識到你還在開槍。
我喜歡先諮詢後拍攝，但要想避免那個人一直盯著你看，我只會擺出V字形的手，怎麼能拍出毫無防備的瞬間呢？
你可以從“你今天要做什麼？你是**人嗎？當人們開始“喋喋不休模式”時，你很可能會超越擺姿勢，拍攝真實的舉止。
從 12 個選項中選擇乙個。 如果你能得到人們的許可進行拍攝，請記住，你也可以在拍攝過程中指導他們。 通常要求他們移動到更簡潔的背景，並嘗試讓他們做出有趣的手勢。
如何引導它？聊聊他們的造型配飾，比如墨鏡、髮型、手錶，然後問他們“你在哪裡買的”，當他們開啟對話時，自然會帶來手部動作，這時就是你拍攝的時候了。 你甚至可以做一些身體接觸，放鬆警惕，找到更好的投籃機會。
你認為這與街頭攝影中的“寫實”屬性相悖嗎？但街頭攝影應該是創造自己獨特的視野，而不僅僅是試圖保持客觀（把它留給記者和紀實攝影師）。
從 26 個選項中選擇乙個。 有時，如果你觀察到一些有趣的姿勢、動作或動作，但一開始就沒有捕捉到它們，你可以禮貌地問：“你能再做一次嗎？”
比如拍這個男人的時候，女友剛好擦了擦汗，動作很有意思，他上前問：“你能不能再做一次”，她做到了，這樣她才能拍出理想的**。
注意禮貌的詢問，如果你不想，就不要強迫別人。
從 35 個選項中選擇乙個。 可以說，街拍手法最經典的招數：找到潛在的背景，等待主體進入前方的畫面。 陷阱式的預構圖，願意釣魚。
選擇的背景（可以是幕牆、廣告牌等）與它平行，等待角色或其他合適的主題從中間經過。
為什麼叫“釣魚”技術，以為和釣魚一樣，可以放一條長線等乙個小時沒有釣到，但你也可以釣到很多。 你永遠無法猜測，唯一的秘訣就是耐心。
另乙個誤解是，許多攝影師不想拍攝人物的正面，他們更喜歡從側面拍攝。
但如果你想讓作品的核心更具吸引力和力量，不要猶豫，正面拍攝。 在拍攝過程中，您可能會撞到人群中，但對於廣角橫幅尤其必要。 廣角正面讓觀眾感覺更加身臨其境，彷彿身臨其境。
在保證安全通行的前提下，站在步行街上到馬路**，等待人群向你走來，迎面拍照，然後換個姿勢繼續下一次正面交鋒。
為了使內容更加引人入勝和引人入勝，請嘗試組織前景元素。
建議手動選擇對焦點，控制距離，對背景進行預對焦，然後引入空間中人物和物體的元素，以建立前景、中間地帶和背景級別。
如果你對拍攝人物不感興趣，你可以嘗試玩概念性街頭攝影，並注意最好的條帶、風格和材料。
你可以以“城市景觀”為主題，瞄準老建築、老城區尋找元素，讓你的作品更有情感品質。
有時候從極簡主義入手也不錯，**中留白的運用，為主題提供了“呼吸”的空間，也讓觀眾專注於單一的題材。
什麼時候應該使用空格？非常直觀，只要覺得畫面擁擠，就可以利用取景來嘗試留白。
在此基礎上，實際上可以為空白新增更多變化，例如使用陰影作為空白的組成部分。 例如，在拍攝日出和日落時，控制**適度曝光不足，增加畫面黑暗部分的比例，更突出地使用太陽和被照亮的風景。
這是一種近乎層次的技術，與上面提到的使用陰影作為空白相比，這裡正好相反，被攝體靠近光源，測光後，做1-3檔的減光處理，控制被照部分。 在明暗的強烈對比中，主體被突出顯示，彷彿被聚光燈照亮。
線條的元素在室內和室外、街道、電燈圍欄、公園大道上隨處可見。
用之前的“釣魚”拍攝方法，在**元素的背景前找到合適的角度，等待被攝體進入相機。
最後一點：決定將什麼移出框架比決定將什麼放入框架更重要。
拍攝時，頭腦中應該有一種意識：畫面中有什麼多餘的東西，裡面有沒有分散注意力的東西？留下什麼，去什麼？
繼續從框架中刪除元素，直到你無法再減少它們，剩下的就是你的**靈魂所在的地方。
一部好電影不是一次拍出來的。
一部好的電影不是按照一條規則就能實現的。
拍攝更多，嘗試更多。 打破常規，開啟街頭攝影的新世界。
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