犀牛娛樂原創
編輯：方崢，蒲芳編輯
延續去年，2024年對於綜藝市場的表現依然是相對低迷的一年，**綜藝場上跑不過影劇，綜藝卡段對劇情片的轉化率對使用者關注度持續下滑，行業的悲觀情緒貫穿全年。
作為綜藝市場的長期觀察者，犀牛君從來不喜歡寫關於行業衰落的文章，但他其實也聽說過太多綜藝創作者的艱難難解之境。 所以這篇文章還是關於從黑夜中尋找黎明的源頭。
犀牛君始終認為，綜藝節目作為影劇綜藝中唯一的紀錄片產品，是最能讓觀眾投射自我和時代的內容品類。 而在即將結束的2024年，依然有很多綜藝節目踩到了當下關於“我”和“我們”的情緒。
大眾對綜藝話題並不關心，這是今年綜藝從業者最著急的事情，這讓“年度綜藝”的評選顯得有些自欺欺人。 但從理性的角度來看，近十年來，國綜經歷了一段從幾乎為零的野蠻增長到蓬勃的快速發展期，現在放慢腳步是正常的。
巨浪席捲而去後，成熟產業的優質內容將更加耀眼。
在這篇文章中，犀牛君將從2024年的熱播綜藝節目中挑選出具有代表性的案例，並嘗試總結這些話題綜藝之所以把握當下**場景的情緒，希望這些“成功經驗”能為來年各平台打造的綜藝節目帶來啟示，總結過去， 並展望未來。
回歸自然簡約的潛在共鳴
代表案例：“讓我們耕種土地”。
越是急功近利的時代，人們就越渴望內心的平靜。 但所謂都市人退鄉，過著慢生活，這已經是電影劇玩膩的內容了，慢生活能“慢”到什麼新奇呢？
讓我們耕種土地“給出了乙個意想不到的答案。
這部上半年在市場上如雨後春筍般湧現的話題傑作，當然還是走的是慢生活流綜藝的路線，但它對慢綜藝的顛覆和昇華至少三個層面：
首先最底層，春耕秋收的漫長耕作是小眾硬核題材，首次將“耕種”和“國娛偶像”兩件事連結，用底層勞動人民的榮耀消散偶像身份的光環， 這讓大眾第一次與落地偶像建立了解和對話成為可能。
也喚醒了中國人民對勤勉、踏實、進取等簡單價值觀的緬懷和認同。 原來，在快節奏的當下社會，看著十秦天的一群偶像踏踏實實地將一畝地種成金，日常社畜的觀眾在偶像認真工作的自我投射中，能感受到“榮幸”，突然有了“我們都一樣”的情感認同。
最後，如果我們談論回歸自然的潛在共鳴，這裡的“自然”的某種含義是指自然。 如果你看過江敦豪帶領十個晴天送羊羔、救羔羊、祭羔的片段，你一定明白《種地吧》紀錄片式影像記錄這些原始生命的流動，是多麼強烈的情感能量。 原來，對人類來說，最治癒的方法，就是多與自然聯絡，感恩生命的珍貴，每時每刻都活在當下。
《種地吧》提醒業界，長綜藝的紀實價值和情感能量值得相信和堅持，將自然樸實的底層共鳴與真摯強烈的內容聯絡起來，群眾會為之感同身受、為之歡呼。
精神穩定和“正常”更受歡迎
代表案例：《花少5》。
當代都市人心的疾病之一是焦慮（和想要逃避），第二種是抑鬱症。 因此，年輕人更多時候都在談論“精神內耗”，渴望“精神穩定”，希望自己身邊有正常人。
如果說2024年《少花2》的成功是因為當時人們還對人際關係修羅領域著迷，那麼今年《少花5》的新高峰，就是拍出了不少觀眾最想擁有的“正常”原著好友關係。
說到《少花5》，很多人會把它的成功歸因於在東北找到了一群成熟的喜劇演員和兄弟，但其實這只是乙個面對面的原因。 在內心深處，新華少團是一群精神狀態穩定、溝通及時的正常人。
現在的觀眾吃得飽飽的，鬧得沸沸揚揚的低端綜藝修羅場對他們來說並不陌生，觀眾希望在巡迴團綜藝中看到一種自洽、健康、舒適的群社交關係。
比起搞笑屬性，《少花5》中的北斗七星更難得的是，他們都是懂內娛的人。 這七人都是優秀的演員，他們要麼德高尚，要麼商業意圖高，要麼性格自由自在，他們的“成熟”讓他們在演戲之外的綜藝領域大放異彩。
觀看《少花5》的觀眾，不管是e-person還是i-person，都可以自我投射，感受一下對於乙個優質旅遊團來說有多舒服。 比如經常無條件提醒晚輩的“大姐”秦海璐暖心，願意做最強助手、耐心開導哥哥的“小虎”胡賢旭很舒服，很善於溝通、靠沙漠談話的“二姐”秦嵐， 誰對沙漠談話充滿自信和凝聚力。
你是E人，要知道生性自由自在的辛志磊，如何傳遞情感價值; 如果你是乙個i-person，你一定明白，和總是照顧別人情緒的迪麗熱巴做朋友，是多麼的珍貴。
此外，《少花5》也提醒業界，從奇葩的人際關係慢慢成長為原生仙友的“新花書房”成立的必要條件是，需要一檔長期的綜藝節目作為載體，讓故事緩緩流淌和沉澱，這是其他內容品類難以替代的。
一群有趣的人與精神內耗作鬥爭
代表案例：《Let's Go Now》。
為了對抗心理內耗，當代年輕人想出了很多方法。 例如，玩表情包和瘋狂文學的文化在各大社交媒體平台上盛行，這很好地證明了當代人用“樂趣”來驅散焦慮的現實。
在綜藝領域，與“精神穩定”相反，選擇擁抱精神不穩定，用瘋狂人群的形象給觀眾帶來緩解壓力，這就是以《走吧》為代表的今年“瘋狂綜藝”的話題口令。
《走吧》絕對是今年綜藝選角的典範，集結了當代國產娛樂“四小顯眼包”四人中的三個，一段範承程自己的金絲眼鏡封住了魏大勛的嘴巴，白敬亭用殺手鐧“孟總的支援”換來了孟彥辰的3秒玩笑， 這足以被列入年度綜藝節目的名場面。
這還沒完，《現在就走吧》用長綜藝的群像化學反應，將玩梗文化弘揚到極致。 先是碼到國內娛樂綜藝節目沈騰的天花板，然後通過颶風爆炸邀請“黑老闆”賈冰，再反覆提示魏大勛憑藉《烟花在我的世界裡》成為新一流的孟彥辰，而8G網際網絡節目的主要特點是高效地為觀眾傳達放鬆解壓的情緒。
《我們現在就走》揭示了當下長綜藝演進的另乙個方向，即充分利用短**內容“為我所用”的優勢，擁抱當下觀眾消費碎片化娛樂的**習，努力製作更多長短互補**產品。
事實上，近幾年綜藝行業之所以湧現出更專業的“綜藝咖”（以大張偉、楊迪為代表），是因為年輕人的後現代解構審美傾向。 因此，充分利用“快樂人”藝人資源拯救綜藝節目，依然是目前最熱門的綜藝創作路線之一。
年度綜藝關鍵詞：
精神狀態領先xxx
說了這麼多今年話題的綜藝節目，是時候從巨集觀行業層面來總結了。 其中乙個最重要的問題是：當下綜藝創作最關鍵的因素有哪些？
很多人在回答這個問題時都會提到“情感”這個詞。 犀牛君對此表示贊同，但同時，他覺得僅僅談情感可能還不夠，犀牛君認為更準確的**是：
綜藝節目應該符合當下年輕人的語境。
乙個非常典型的案例，就是蔡國慶今年的另類人氣。 這個上了年紀的顯眼包，在今年的《皮哥3》中，密集打造梗，在選歌時大膽拆解0713，狠狠地營造了該劇的效果，然後又有排練室再現了雲朵式的瘋狂批判演技，他不計後果、瘋狂的氣勢隨時挑起年輕觀眾的呼聲“蔡國慶的精神狀態領跑全網”。
“精神狀態引領xxx”是今年社交媒體上非常流行的一組話語，為什麼年輕人特別喜歡這種表達方式，犀牛君認為，它反映了越來越關注心理問題和情緒問題的年輕人對“自洽自在的心理狀態”的深切渴望。
能夠捕捉到像“人間清醒的蔡國慶”這樣以體驗為主的藝術家與當下年輕人的審美語境之間的契合，這正是“披哥”非常有力量的地方。 這和犀牛君上面提到的***案例是一樣的，它真的是以綜藝節目為載體，講述當下時代關於“我”和“我們”的聲音、情感和故事。
而這仍將是2024年綜藝節目的創意燈塔之一。