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奧斯卡改編與原創：當“芭比”遇上奧斯卡金像獎
近日，一則關於奧斯卡金像獎的新聞，引發了業內和觀眾的熱議。 《芭比》原本被華納兄弟影業寄託，希望作為“原創劇本”角逐奧斯卡，卻被主辦方電影藝術學院評定為“改編劇本”。 這個出人意料的決定不僅讓電影人失望，也引發了業內關於劇本分類的深入討論。
芭比娃娃的故事雖然來源於已有的玩具角色，但其核心人物和情節都是由導演和編劇獨立創作的，並沒有直接改編自任何現有的故事文字。 在這方面，它與傳統的改編劇本不同。 正因為如此，當學院將《芭比》歸類為“改編劇本”時，很多人都說很難理解。
事實上，在定義“改編”和“原創性”時，奧斯卡金像獎的標準並不是一成不變的。 一般來說，基於現有角色或背景的電影通常被歸類為“改編”，而新的故事和角色設定更有可能被認為是“原創”。 但《芭比》的特別之處在於，雖然它的角色與現有的玩具IP不同，但其具體的角色和故事情節卻是全新的創作。
這一爭議很快引起了業內人士的注意。 特別是《40歲的處女》的導演賈德·阿帕托（Judd Apato）公開表達了對這一決定的質疑，直言不諱地批評說：“說這些編劇根據現有材料創作這部電影，是對他們的侮辱。 編劇之一諾亞·鮑姆**最初考慮辭職，因為他覺得這部電影缺乏既定的人物和講故事的能力。
奧斯卡做出這一決定背後的考慮是什麼？是對現有IP的尊重，還是對原創與改編之間模糊界限的重新定義？無論答案如何，這場爭議無疑為未來的電影製作和獎項評審設定了新的議程。 對於電影創作者來說，這既是挑戰也是機遇，如何在現有IP的基礎上，打造出全新獨特的故事，同時獲得獎項的認可？這無疑是對他們創新能力和藝術敏感度的一大考驗。
隨著電影產業的不斷發展，我們期待看到更多創意作品的湧現，也希望奧斯卡評委標準能夠與時俱進，更好地反映和激勵電影藝術的發展。 畢竟，無論是改編還是原創，真正重要的是作品能否觸動人心，展現出影片獨特的藝術魅力。