人文精神是對人的尊嚴、價值和命運的維護、追求和關懷，是中華傳統美德獨有的精神文化。
郭曉鵬先生的書法、繪畫、詩歌、版畫都非常出色，齊頭並進，構建了他完整的藝術人生，是中國藝術領域不可多得的靈魂天才。 欣賞郭曉鵬的優秀代表作，將帶您進入詩、書、畫、版畫的時空隧道，每件作品的自然完成將組合成乙個璀璨奪目的星空世界。 用不同的構思和隨心所欲的筆觸，或花鳥，或動物，時而千馬奔騰，時而烏山雲雨，在傲人的冬日裡綻放藝術的生命。 忽然間，印章如同眼前，風平浪靜，卻見內斂的魏碑，公尺甫傳承的遺產，經過他的筆墨，情感宣洩，如流水，一路蜿蜒。
晚年，他在弘揚藝術精髓方面取得了突出的藝術成就，被有關單位授予“功勳藝術家”榮譽稱號，並授予他保定勳章。
郭曉鵬先生是典型的“複合型”藝術家，從我個人的審美偏好和喜好來看，我特別欣賞他的書法，在書法創作方面，郭先生可謂是“同一位修行者”，如果他“是草與印”分開品味，每一種書法都有很好的作品， 很難區分平等。他的文筆極其流暢，甚至有書法家直言不諱地說，郭小鵬並不侷限於傳承的理論框架，而是在傳承中不斷總結和完善。
郭先生成長於抗日戰爭後期，童年見證了新中國的建立，也是受這位偉人影響和教育最深刻的一代。 飽受戰爭蹂躪後屹立不倒的新中國，一片廢墟，衣食缺食。 在這個連衣食都需要上功夫的特殊時代，郭先生始終如一，展現出對傳統書畫習創作的痴迷，超乎常人想象。 即使面對最艱難的“三年自然災害”時期，他也從未放棄，近乎瘋狂地投身於自己心愛的書畫藝術創作。
說到人生，郭小鵬有助天下、學法修法的心思，曾擔任雲縣人民的重要領袖，人生歷程積攢了一顆特殊的俠義之心。 經過深入的學習，習有了支援正義的勇氣，在世間的生活中，他自然是大膽大方，突出書法的表達是筆墨觸紙的大氣息，在“德藝雙心”上謀求實踐品格和書寫個性。
說到修身，郭曉鵬也是一位地道地的書畫家，他是中國書法家協會和中國美術家協會的會員中國書畫收藏研究所所長、中國老人書畫學會理事、國家一級美術家，這些文人身份讓他讀經研書。 他具有道教、儒學的文化天賦，是文人，言詩是詩，山河是吟誦的。這種文人品質是建立在書畫創作的基礎上的，會讓書畫充滿書氣，非常自然自然，是書畫藝術昇華的支撐和前提，充分展現出一般藝術創作者所沒有的真正意義上的獨特氣質。
郭先生在領導崗位上的堅韌不拔和文人修養，使他的書畫注重傳統藝術風格的表達。 以氣勢洶洶的姿態走在藝術界，看醜書、庸俗、劣質作品猖獗，是文化的敵人，有著鞭打藝術界歪風的英雄義氣。 在清理醜書、庸俗劣等作品的過程中，他不斷學習國畫技藝和筆墨線，練就了自己義正氣的書畫技藝，彷彿完美無缺，成為正宗龍脈的書法中流砥柱，畫技遍遍祖國大山大河， 無論是在技術質量上，還是從審美取向上，他的書法和國畫創作都具有令人欽佩的影響力！
郭小鵬的詩、書畫、版畫就像是“保留節目”，觀眾欣賞的機會少一些，這符合郭小鵬一貫低調、穩重、優雅、安靜的性格。
書畫、詩詞、版畫自古以來齊頭並進，一起穿越歷史的煙塵，感受世界之道，最終形成了自己的審美體系和品格追求。 自近代中國畫的改進和改革以來，書法的傳統逐漸消失，尤其是在當代，它已成為一種不可忽視的藝術現象——書法水平下降，中國畫的醜陋變得庸俗，導致寫意精神的喪失。 因此，郭曉鵬認為，書法不僅能寫心、寫情，更能寫意，他以獨立的書法個性創造了乙個坦率的審美世界。 他對繪畫手法也有自己的追求，郭小鵬的牡丹，流暢的線條，自由的筆觸，豐滿的花形，清晰的花瓣，花瓣上厚厚的一層粉紅色;整個畫面充滿了優雅和奢華，喜慶而寧靜。 在追求創意風格上，追求大膽、創新和傳統的特點。 他筆下的梅花與前輩的風格大相徑庭，花叢枝繁多，筆下蒼勁有力，畫面充滿生機和毅力，猶如乙個苗條的小姑娘在寒風中翩翩起舞，婀娜多姿。
他的鐘逵英俊高大，寬肩寬背，頭上戴著黑色面紗，身穿蟒袍，濃眉，鬍鬚飄揚，扛著笏板，睿智的眼神，威嚴正氣的面容。 它生動地描繪了一幅雄偉挺拔的**形象，畫面上大面積的空白也符合畫家慣用的手法。 大面積的留白使整個畫面簡潔生動，給予觀眾無限的想象空間，也襯托出人物高大威嚴的人物形象。
如果說《沁園春雪》是因為國大事業激發了他偉大的詩情，那麼郭小鵬則是因為大江大山的動盪，給了他不輸給領導的家國的偉大思想。 郭曉鵬非常善於以物為本抒情，借景造情，開成詩，《十八里長峽》是他對大江山的深情之情，體會自然風光的細緻與雄偉，把場景放在心裡，外在反映出來，是客觀主觀高度統一。 優雅、優雅、和諧、和諧，郭小鵬的字句必定雄偉，感情無比真摯，美麗英姿颯爽，意境深遠，韻律雋永。這就是讓老字卡在《沁源春雪》之後再度亮相的尤物法則！郭曉鵬篆刻創作，力求追求藝術內涵的豐富性，字型端莊，線條優雅，韻味獨特，進而尋求多層次，看似圖形藝術的篆刻，卻與自然無所不包，其漢字美學與哲學思想融為一體，每一道刀印都蘊含著智慧與藝術， 突出雕刻師的技巧和努力，字型的力量令人興奮，刻字如流水，章節表現出謙遜和英雄主義。
仔細閱讀郭先生的作品，他始終把追求光彩和靈魂的表達作為勤奮的最高境界，努力尋求符合自身性格和藝術追求的內在精神，將民族藝術的精髓與樸實絢麗的人文精神有效結合， 韻律動感十足，形式優雅古樸古樸，獨具特色，給人賞心悅目，回味無窮，真是當今藝術界難得一見的強派。
徜徉在郭曉鵬先生的書法作品中，徘徊在“能順形順境，審勢高望，每一筆都有其形，每個字在身形上都不同”的藝術享受中。 讀一本沉穩、明亮、和諧、厚重的書，靈活的筆觸和有節奏的線條，無不展現出中國傳統文化獨特的人文底蘊，展現出書畫家高超的表現力和藝術素養。
郭小鵬先生用筆工整、方圓，起筆、合筆、切筆，筆居中。 長而橫，短而粗，筆的形狀和轉折點是方形的，當筆合上時，挫敗感很明顯。 線條細而硬，道路堅固有力，圓圈在清澈陡峭中厚實。 結構嚴謹疏疏開放，中宮緊湊，內密外稀疏。 身體陡峭，中間尋求穩定。 幾乎每個字都有一兩筆寫得或長或粗，使整個字顯得充滿活力。 整部作品挺拔帥氣，骨骼結實。
縱觀郭小鵬的星草作品，有古崗紮實的功夫，每一句都有出處，每一筆都有根！筆與筆寫金錦，法不騙人，功不惑天下，能承載古今書法文化的正氣脈絡在長期向古人學習的過程中，他非常徹底地喚醒了書法作為線條藝術真諦的精髓，塑造線條形態的意識相當強烈，作品的視覺效果明顯。 它可以在中風中起伏，也可以在中風中受挫。 細線可以做得像新月一樣細出人間，粗線條是龍躍天門，虎趴鳳！也落入了星辰的行列，寫出天地宇宙，真是一招，能把線條當成萬物的形象！這使得他的書法兼具形式和精神，尤其比神靈更有價值，具有特別生動的審美魅力。
把這樣一幅書法掛在屋子裡，越看越看，越有品位，這也是他的書法之所以贏得審美影響，能裝飾萬家屏障的重要原因。 將筆墨的速度和力度結合成有效的節奏感，是郭曉鵬書法保持強大審美力的創作原則。 他非常準確地把握筆入墨的速度和力度，當凌空殺紙時，速度和力量結合在一起，你可以看到秋鷹震動秋風的速度，也能看到紙背的力度。 當速度和力量合二為一呈現時，他的草創作有一種特殊的情境感，線條的第一筆是秋鷹追兔子的危險場面，讓人看起來很害怕，然後下一筆，就是狡猾的兔子和暴風雨的新場景， 不會馳騁。筆墨在場景的塑造上上下聯動，筆法不斷破碎，讓作品不會枯燥單調、直曲直、僵硬柔和，非常適合大眾審美的需要。 由此看來，郭曉鵬的書法表現不僅在於文化的傳承，更在於他將文人書法從小圈子帶入了大眾審美的廣闊視野，使書法文化得以大眾審美滋養，與時俱進。
對銘文的深入研究是真實的、不拘一格的和免費的。 這樣我們就能辨認出郭曉鵬的藝術身份，他既是一位在書法創作中閃耀的書法家，更是一位致力於文化弘揚傳播的文化人！通過書載道、以文培藝術的理念，讓大家領悟到文化的內涵——這就是當代實力派書法家郭曉鵬的文化成就！
郭曉鵬先生的官方書法作品比較豐富，文筆與其他書法家一貫的風格大相徑庭，橫豎兼修，循規蹈矩，有一種老人說少年狂的情懷。 墨水厚重，筆線條有力，採用乾筆，粗細交替，大小變化自然，彷彿來之不易，卻獨一無二。 最有意思的是，除了放縱之外，顫抖的筆捻技法與捻捻的技法混雜在一起，使得一些細細的筆觸更加古樸生澀，與豐滿厚重的毛筆形成強烈的對比。 幾十年來，他在《詩與遠》中茁壯成長，將追求書法的痛苦與喜悅傾注在硯台筆中，伴隨著墨、紙、筆，依靠詩詞和對聯、文字，通過無數寂寞寂寞的通宵達旦進行身心互動，專心學習，潛心修煉，釋放出乙個書法家對傳統筆墨傳承的責任與擔當。 他用毅力和靈感灑下詩意，修身啟迪，看著花開在宮前，又是凋零他用汗水和情懷書寫人生，從容開朗，坐著看雲在天上翻滾。 他渴望讓無數創作中的無限感知來呈現自己，偶爾獲得最好的產品，讓“椰韻墨痕”在傳統文化的海洋中揚帆起航。
牡丹是花王，也是中國的國花，也是富貴吉祥、幸福富貴的象徵，從古至今除了詩歌、繪畫、**戲曲外，用傳說故事讚美牡丹不勝列舉。
希望郭曉鵬先生繼續走在藝術之路上，初心不動搖，用精湛的筆觸傳承民族文化，用水墨染出絢麗的人生，讓中華民族的傳統文化瑰寶熠熠生輝！照！
作者： Yao Chen， Lin Zhibin， You Feng