20世紀30年代，“雨巷詩人”戴旺舒走在西班牙的廣場、酒館或村莊，他的耳朵總能聽到加西亞·洛爾卡創作的優美歌謠。 這位“安達盧西亞之子”的詩歌由戴望書翻譯，影響了幾代中國詩人。 與詩歌的流行相比，許多中國讀者對洛爾卡的戲劇還是有些陌生的。 洛爾卡曾組織“茅草屋戲劇社”，開著敞篷車，攜帶簡單的道具，在西班牙鄉村建立自己的劇院，為工人和農民表演。 他的戲劇《血的婚禮》、《耶爾瑪》和《貝爾納達·阿爾瓦之家》廣為流傳，成為熱門劇目。
什葉劇團選擇了洛爾卡的戲劇《血的婚禮》，並試圖與日本導演和西班牙舞蹈家合作，為觀眾呈現一部詩意的弗拉門戈劇《血色婚禮中的沉默》。 此前，白閣劇場先後推出了《開放情侶》《毒藥》《呼吸》《抄寫員巴位元》《小馬駒》《爸爸的床》《寂靜》等九部精彩劇目，因為對“親密關係”中人們的生活狀況進行了深入呈現，給觀眾留下了深刻的印象。
演出開始時，地板上散落著玫瑰花，是風吹來的凌亂景象。 鮮豔的紅玫瑰和骯髒的垃圾並置，奠定了整部劇中婚禮變成葬禮的悲劇意味。 後來，馬蹄的回聲、結他的嗚咽聲和象徵性的意象開始復活，重現了洛爾卡的超現實主義《夢遊者的歌謠》或《騎士之歌》。 原始而神秘，溫暖而華麗的吉普賽風格瀰漫在舞台上。
1928 年 7 月 24 日，洛爾卡在 ABC 報紙“Neha**”上讀到一則新聞。 農夫的女兒在婚禮當天與表妹私奔了。 結果，表弟被新郎的哥哥殺死了。 洛爾加將這一真實事件改編成三幕七幕劇《血腥婚禮》，呈現了封閉社會、家庭恩怨和經濟利益的禁錮慾望。 洛爾卡寫過現實主義戲劇，也探索過超現實主義情節劇。 他不滿足於反映資產階級生活情緒的情節劇，沒有一部情節劇曾經被認為是“不可能表演”的戲劇。 就連博爾赫斯也直言不諱地說，他無法欣賞洛爾卡的戲劇。 博爾赫斯覺得他的表演只是運氣好。 《血婚》沒有將虛幻與現實、抒情與敘事、沒有情節與劇情的關係分開，比較容易被觀眾接受。
Shii Theater 的《血色婚禮中的沉默》沒有過多解釋故事的背景，減少了原劇中的出場次數，而是聚焦於三個女人（新娘、表妹、新郎的母親）和乙個男人（萊昂納多）的內心情感世界。 這三個女人的出現是指人生的三個階段，即結婚、懷孕和為人母。 與新郎相比，萊昂納多是新娘的情人和表哥的丈夫，殺死新郎的**具有紐帶效應，成為觀眾中唯一的男性。 在原著中相當重要的新郎從未出現在舞台上，而是作為乙個功能人物，被乙個木偶人物所取代。 在傀儡新郎被殘忍殺害的那一刻，觀眾的目光聚焦在抱著傀儡痛哭的新郎母親身上。 飾演母親的演員索菲亞·蒙雷亞爾生動地表達了失去兒子後的悲傷、絕望和孤獨。 當談到木偶的機械運動和無聲模擬時，洛爾卡對它們情有獨鍾。 他寫木偶劇本，還刻意學習木偶的製作和操作，木偶的表情和動作，以及木偶與劇場環境的互動。 這些知識影響了他的詩歌和戲劇，《吉普賽歌謠》中的每首詩都像插圖藝術一樣靜止不動，戲劇具有雕塑般的寧靜之美。
音符的無限法杖上的完美寂靜“，是洛爾卡的《星辰時刻》中的一句詩。 在洛爾卡的詩歌中，“沉默”這個詞經常出現。 在寂靜的夜晚，夜鶯唱得更響亮。 同樣，日本導演小池浩也堅持“沉默就是一切”的美學理念。 在表演中，導演用定格動畫將演員的表情從動態定格到瞬間，讓觀眾陷入沉寂。 這種技巧被反覆使用，尤其是在表演結束時，持續幾分鐘的衝突暫時靜止，高潮因時間的損失而變平。 導演沒有在快節奏的敘事中推進情節，而是放慢甚至停止了角色的動作，放慢而不是重現血腥的殺戮場面。 寂靜有點長，觀眾的思緒可能會從劇院中飄走。 然而，在異常安靜的場景中，舞台上滴答作響的水聲格外清晰。 觀眾讓滴水的聲音暫時帶走時間，耐心等待演員們做出下一步行動。
吉普賽人的深沉歌聲，抒情強烈。 四位演員的演唱段落和結他手的歌聲傳達了洛爾卡所寫的風景和情感的印象，語言優美動人，人聲悠揚，鋼琴聲優美，情感豐富豐富。 “一把結他隱藏著無邊的痛苦”（《結他》），表達了洛爾卡詩歌的韻律之美與悲愴。 弗拉門戈是安達盧西亞人整部劇中最日常的生活方式。 弗拉門戈的魅力在於，無論演員的肢體動作多麼熱情狂野，舞動的裙子多麼肆無忌憚，演員的臉上總是流露出痛苦和冷漠的表情。 喜慶的婚禮、奔放的愛情和垂死的生命在舞台上反覆閃現和交替，使得每個角色的舞蹈動作和面部表情充滿矛盾和相當緊張。 在愛與不愛、新生與死亡的變幻莫測中，無數精靈彷彿飛出舞台，安慰那些失去親人的人。 每當燈光亮起時，詩人洛爾卡作為乙個缺席的主持人，總是照亮著痛苦中的人們。
洛爾加在血肉之軀的戲劇舞台上，渴望在詩歌中得到昇華。 什葉劇場的《血色婚禮中的沉默》運用了風格化的藝術元素和幹玫瑰、結他嗚咽、旋馬蹄、吉普賽歌曲、安達盧西亞弗拉門戈等抒情場景，開啟了狹窄單調的敘事空間。 當然，我們所期待的文藝劇場，也需要在破碎的詩意意象中看到整體的隱喻效果，以過於強烈的形式感在表現形式中得到情感的昇華。
作者：翟躍琴.
文：翟月琴（上海戲劇學院戲劇文學系副教授）編輯：徐路明編輯：邵玲。
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