在北京生活工作了20年的57歲周海梅，以她去世的訊息震驚了幾乎所有年齡段的觀眾，觸動了他們心中柔軟的記憶。 
上世紀80年代成長起來的社會骨幹，一定會記得《無法忍受》裡的李華戴著大框眼鏡一臉愣愣的樣子; 而80後一代的集體記憶永遠不會錯過《天與龍刀》中的周芷若，這讓作者金庸本人都驚嘆不已，就連近年來引發網路風波的《香蜜沉如霜》的反派，也成為網路後輩們熱議的話題。 
在近40年的時間裡，她能從港台遷往內地，完成對中國影視行業不同時代演出環境的適應。 周海妹一生拿下了近20個影視相關獎項，其中大部分都是比如十大最受歡迎電視藝人、年度劇情女演員等，而香港電影金像獎根本沒有機會，縱觀她的演藝生涯，最大的成就還是在電視行業， 而她獲得的觀眾口碑，大多來自於上世紀80-90年代的經典華劇。周海妹的公眾記憶與上世紀末電視文化的高度發展有著深厚的聯絡，也直接關係到中國流行文化的延伸，可以說與偏向電影藝術和工業的奧斯卡金像獎、金馬獎不一樣， 並且比較強調電影行業的審美和專業水平。周海妹第一次入行的經歷也非常能說明這一點，她去參加是因為父親替她報名參加港姐選舉，落選後，她進入了TVB的藝人培訓班，經過三個月的學習習，進入了電視演出， 這可以說是一張白紙。眼下，19歲的周海妹，年輕可愛，但當她站在行業老法師楚元身邊時，顯然就成了背景板。 
在TVB最早的《楊家將軍》中，周海妹飾演的楊九梅這個小角色，戲份不多。 在這部全明星陣容的劇中，那些直接與她同框演對手戲的，堪稱巨星，包括梁朝偉、吳振宇、毛順雲等，周海美自己事後形容，她不知道鏡頭在哪裡，把這當成災難級的表演。 但現實的道路卻與她自己的判斷背道而馳，沒過多久，她就迅速成為了該系列的女主角，在2024年代後期，她憑藉《無法忍受》進一步成為熱門螢屏愛好者。
從完全的業餘愛好者到電視明星的快速發展，與前面提到的經歷過電影獎項和電影界的演員有著根本的不同。 推動周海妹在TVB劇中征服觀眾的，或許不是她短短三個月的訓練，而是滿族背景帶來的嚴格的家庭教育，以及她自己有些去自然的男孩子氣性格。 從小就和同學打架，應對生活態度堅強的周海妹，經常在電視劇集中飾演溫柔柔弱的玉女。 
李華在《無法忍受》和《無法忍受》中，整體氣質偏向於不懂世的乖乖女，在與兩位男主的情感糾葛中，她表現出了屬於她二十出頭的各種羞澀、嬌嫩和有限的毅力。 在劇中，周海妹的表演在缺乏表演經驗的前提下，很容易被定義為“真正的表演”，但事實並非如此。 2024年代末、2024年代初的香港電視劇集，往往處於命運起伏、人性糾纏到極致的精神動盪時代。 因此，在事業的第乙個巔峰時期，周海妹並沒有完成乙個足以確立表演主觀性的“表演派”形象，高挑的身材和炯炯有神的眼睛也沒有把她推向乙個純粹的“花瓶”。 相反，周海美不僅擺脫了“真實表演”模式，而且遠未達到“超自然”商業綜合價值的標準，甚至基本屬於電影領域“無痕”的表現境界。 在《明日傲然一笑》等劇中，依舊著重展現了她表演中高度符合時代症狀的一面。 多年後，堅持直率個性的周海妹，在對最受歡迎年份的自我評價中，也採取了平淡的心態。 
讓周海妹成為2024年代最紅女星的《明日笑傲》，依然保持著一定的平等看待大生態的空間。 在很多年輕時在內地迷戀周海美的粉絲心中，她的形象在物質相對匱乏的時期，與影視雜誌、明星貼紙、海報等素材高度融合，也是上述文樸視野和流行文化路線的代表。 
正是在這樣的背景下，2024年台視版《天屠龍者》中的周芷若，才真正成為海峽兩岸承認周海美的最大公約數，近30年來，不僅得到了原作者金庸的絕對認可， 但也成為了周芷若在觀眾心目中最好的形象。
其中，針對自身的精神氣質和對表演水平的把握，周海妹的表演本身在這個階段也躍上了更高的台階，更重要的是，看了三個地方周芷若的幾張圖片，趙雅芝太溫柔了，她的缺點是黑化後無情的，鄧翠文的臉色純潔， 而人物轉變的說服力略顯欠缺，佘詩曼表現出過於優柔寡斷的氣質，高圓圓在臉上刻下了凌峰的囂張骨頭，只有周海妹飾演的周芷若，在善與惡之間，做了乙個善惡交織的女性選擇，最符合原著， 就像走在弱女子定位的情感和道德懸崖上。在平博的表演姿態中，觀眾有空間去思考金庸作品中複雜的人文倫理，這在一部注重大眾傳播的中國電視劇集中是相當罕見的。 在表演過程中，周海妹能夠充分調動敖雪獨立的精神資源，完成周芷若從乙個痴情少女到冷酷無情的領導。 
在港台影視產業的鼎盛時期，周芷若給觀眾的印象是玉女，卻沒有周慧敏那麼典型。 在世紀之交中國影視產業格局發生本質變化的當下，選擇北方發展也成為周人生中最重要的選擇之一。 演繹不同型別的電視劇集（和網劇），完全沉浸在香港回歸祖國以來十分緊密的內地與香港影視合作格局中，甚至憑藉《滅世泰》一角再次出演新版《天屠龍記》，逐漸淡出少女的名利和不幸演戲，也是肆無忌憚的追求自由的生活， 完成一種新的生活方式。
當然，我們不應該忘記，其實周海美的視覺形象是最為人熟知的，除了影視劇角色，還有一種在上世紀末中國娛樂潮流中最具流行影響力的形式——MV。 在譚詠麟的《半夢半醒》和張學友的《吻別》中，周海美都有著非常不錯的表現。
《吻再見》符合視訊相對實驗性的影像組織方式，而出現在這些作品中的周海妹，頗具女性氣質和神秘感。 但她自己在真實的鏡頭前卻無比坦誠，曾在接受採訪時坦言，自己完全忘記了當年與呂良薇登記結婚的地點，也大方地透露了自己對情感、表演、生活空間的看法。
這一切，在常規影視文化歷史的官方表述和表演文化的語境中，都不存在。 周海妹的去世，引發了世人對她平凡色彩的重新認識，大家紀念她的周芷若，也是為了紀念她自己對生活和旅行的平靜反應，以及親切的擁抱。