文藝復興時期的歷史視角以義大利斯福爾扎家族為鏡子
傭兵酋長成為統治王朝創始人的原因。
斯福爾扎家族並不是文藝復興時期唯一成為城市統治者的僱傭兵家族，許多其他統治者也是雇傭軍領袖。
這些雇傭軍首領以犧牲軍隊為代價發家致富，並以強大的政治和軍事手段占領城市。 造成這種現象的原因是什麼？
i） 文藝復興時期義大利租戶的興起。
佃農歷史悠久，但他們只出現在義大利文藝復興時期。 早在西元前8世紀，古希臘人就使用佃戶。
在伯羅奔尼撒戰爭期間，雇傭軍被大規模使用。 在羅馬帝國時期，羅馬人僱傭盟友來支援自己的軍隊。 在帝國晚期，羅馬人還僱傭了野蠻人為帝國而戰。
在中世紀晚期，歐洲戰事頻發，僱傭兵因其在戰場上的出色表現而備受推崇，成為君主組建軍隊準備戰爭的首選"歐洲軍隊的主流"。
佃戶為了獲得更好的個人收入而參戰，文藝復興時期義大利的政治、經濟和軍事形勢為他們提供了獨特的成功機會。
中世紀晚期的義大利在政治上是分裂的。 在城邦的快速發展中，城邦之間的利益衝突是不可避免的，導致摩擦、紛爭和衝突。
他們在有限的地理區域內爭奪領土，這在義大利引起了政治動盪。 另一方面，城邦內部沒有和平，因為城邦內部的各種階級鬥爭是激烈的、複雜的、充滿爭議的。
義大利的內部鬥爭給了歐洲介入義大利事務的機會。 法國、西班牙和神聖羅馬帝國不斷干涉義大利事務，侵占領土，瓜分財產。
不穩定的政治環境和持續的戰爭增加了對士兵的需求，為雇傭軍的發展創造了巨大的機會。
戰爭蔓延到整個半島，對雇傭軍的需求量很大，他們從西歐國家來到義大利賺錢。 戰爭導致了國家權力的更迭，雇傭軍首領成為統治者。
義大利是乙個相對富裕的地區。
它位於北部的阿爾卑斯山公路和南部的重要海上航線之間，地理位置優越，是貨物的中轉和配送中心，在中世紀以其繁榮的城鎮和工業和商業發展而聞名。
義大利與鄰國建立了**關係，並從貨物運輸中獲得了巨額利潤。
始於11世紀的十字軍東征為義大利**和手工業的發展做出了重大貢獻，它擴大了所需的資源，增加了貨物的流動，增加了商船的頻率，擴大了港口城市，建立了**聯絡，使義大利城市**日益繁榮。
義大利還擁有發達的手工業和金融業，其產品出口到英國等地區。
義大利人顯然非常富有，有足夠的錢向雇傭軍支付佣金。 雖然與義大利雇主簽訂合同的過程很複雜，但佣金相當高。
結果，在此期間，該地區出現了大量雇傭軍，包括英國人約翰·霍克伍德、羅馬涅的阿貝利戈·達·巴爾比亞諾和維羅納的賈卡波·達·費公尺。
15世紀上半葉，新航線的開通逐漸改變了歐洲的第一條航線和經濟中心; 接二連三的戰爭剝奪了工業和農業穩定的發展環境，銀行不僅向內部而且向外部借款，導致義大利經濟普遍衰退，手工工廠關閉，銀行破產。
隨著城市統治者越來越難以支付其雇員的高薪，根據其勞動合同規定的工作年限，逐漸從外籍義大利人轉變為當地義大利人。
在軍事上，這一時期的義大利戰場仍然由重裝甲騎兵主導。
中世紀是騎士的時代，重甲騎兵在戰鬥中占有很大的優勢，但在14世紀和15世紀，軍隊又開始重視有組織的步兵。
軍事上也有創新，例如火藥的引入，但這些創新並未普及或大規模發展。
隨著封建制度的逐漸瓦解，渴望自由平等的新市民階層向貴族發起挑戰，而處於貴族底層的騎士階層則受到最強烈的影響和排斥，其生存變得越來越困難，許多騎士被迫謀生，轉向僱傭兵活動。
同時，他們也可以通過戰鬥、特殊技能的使用和精神追求來證明自己古老的騎士訓練。
另一方面，義大利城邦的面積和人口都很小，城邦的人口因連續的戰爭和黑死病而急劇減少; 在14世紀中葉至15世紀中葉之間，義大利城市的人口幾乎沒有增加。
隨著戰爭的進行，可以參戰的城邦數量並沒有增加，因此城邦依靠雇傭軍在與其他城邦的戰爭中獲得優勢。
ii） 租戶領導的創造力。
文藝復興時期義大利特殊的政治、經濟和軍事環境，讓僱傭兵大顯身手，一些傑出的僱傭兵將領抓住機會，用個人智慧崛起。
首先，雇傭軍領導人有大局觀。 雇傭軍將軍對整個義大利社會有更全面、更深入的了解，這有助於他們了解義大利戰爭的特殊性，正確評估和抓住時機。
了解君主的個性也很重要。 在侍奉君主的過程中，領導者必須保持謙遜的態度，能夠準確理解君主的思想，不侮辱雇主，妥善處理與雇主的關係。
弗朗切斯科並沒有因為菲利波公爵的萬花筒般的行為而整天顫抖，而是決定藐視權力，與公爵針鋒相對。
只有當公爵轉向他時，他才能正確地掌握位置並靠近。
公爵去世後，默默無聞，決定暫時為安布羅斯共和國服務。 當共和國陷入困境時，他立即動員起來，以堅定不移的決心奪取政權。
第二，總結傭兵首領的個人經歷，並將其轉化為優勢。 軍旅生活的艱辛造就了僱傭兵首領剛毅剛毅的性格。
在世界各地率軍、協助各國君主的經歷，讓傭兵將領們大開眼界，他們積累了豐富的跋涉和指揮經驗，是雇傭軍統帥在軍事指揮中不可或缺的。
馬基雅維利說"弗朗切斯科·斯福爾扎之所以能夠成為公尺蘭公爵，是因為他精通軍事事務。 弗朗切斯科專注於軍隊管理、訓練和軍事戰略。
他不僅從父親那裡繼承了軍隊，還繼承了父親治軍之道：公平公正、嚴格要求、獎懲明確、熱愛最優秀的士兵，與他們風雨同舟。
在危機時刻，他不會放棄他的軍隊，而是以一種深入士兵內心的方式。 只有這樣，士兵們才會願意為僱傭兵酋長而戰。
ii.暴君"對文藝復興的貢獻。
雖然一些中世紀晚期的義大利城市統治者被稱為"暴君"，但他們並沒有通過傳統的王位繼承獲得統治這座城市的權利。
他們可能採取了嚴格的行政措施來獲得和鞏固權力，但他們對文藝復興的貢獻是巨大的。
i)"暴君"支援文藝復興的原因。
藝術的發展需要社會力量的贊助和支援。 文藝復興時期著名的建築師費拉萊說"如果不是統治者的禮遇和尊貴，古代怎麼會有這麼多美男子？ "
從這裡可以看出"暴君"它在發現人才、資助人才和鼓勵文藝復興的發展方面發揮了重要作用"暴君"花費了鉅額資金來促進文藝復興。
首先，掌握國家權力的統治者是有錢有勢的"對他們來說，贊助藝術所獲得的聲望在政治上具有重要意義"。
因此，他們尋找藝術作品並聘請藝術家進行創作，以展示他們的品味和追求，鞏固他們的政治和社會地位。
藝術家也需要君主的贊助來實現他們的想法，這反過來又為後代留下了大量的作品。
君主通過中間人或派人送宮**接受委託，有時他還組織委託比賽，尋找能夠完成特定藝術作品的藝術家。 然後，藝術家們會寫一封求職信，向君主推薦自己。
在去公尺蘭之前，達文西向盧多維科推薦了自己作為工程師和建築師，說他知道如何建造橋梁和公共建築，是疏浚河流的專家，並且知道如何製造槍枝來防禦敵人。
雖然他後來在公尺蘭的成功與槍枝無關，但他留下了許多珍貴的影象。
其次"暴君"宗教信仰使他們希望通過藝術作品獲得宗教救贖。
非法奪取政權"暴君"他們發現很難讓羅馬教廷承認他們的統治，於是他們通過建造教堂和城堡以及以藝術作品的形式創作宗教壁畫來尋求救贖。
許多文藝復興時期的作品，如達文西的《最後的晚餐》和拉斐爾的《西斯廷聖母》，也都源自聖經故事。
第三，藝術作品也可以給他們帶來精神上的愉悅"。"暴君"文藝是自掏腰包贊助的，被贊助的藝術家是美化的"暴君的美德"努力回報"暴君"。
文藝復興時期三大大師之一的公尺開朗基羅為美第奇陵墓雕刻了大理石雕像“白天”、“夜晚”、“黎明”和“黃昏”，還為洛倫佐·德·美第奇單獨雕刻了一尊雕像，以表達對洛倫佐的感激之情，並促進美第奇家族對文藝復興的貢獻。
ii)"暴君"對文藝復興的貢獻。
在義大利，文藝復興蓬勃發展，因為："暴君"支援和合作各個領域的優秀人才，讓他們發揮自己的優勢。
在文學領域，那不勒斯埃斯特王朝的阿方索五世是一位非常喜歡文學的君主。 閒暇時，他喜歡去那不勒斯的圖書館看書。
他還委託一些文學和歷史學家，如洛倫佐·瓦拉、安東尼奧·帕諾梅達、巴爾托洛梅奧·法齊奧等人來宮服侍他。
阿方索二世要求安東尼奧每天向他講述古羅馬歷史學家李維所寫的羅馬歷史。
巴爾托洛梅奧·法齊奧（Bartolomeo Fazio）撰寫了阿方索二世的傳記，在500枚金幣的基礎上，每年額外賺取1,500枚金幣。
阿方索二世對他說："這不是對你的獎勵，因為即使我把我最美麗的城市給你，它也不會像這本書那樣值錢，但我希望這些金幣能讓你度過餘生。 "
文學作品中充滿了對斯福爾扎、洛倫佐和博爾索等國王或王室的悼詞，賦予了這一時期的文學以特殊的文學色彩。
阿方索五世的兒子斐迪南一世沒有使用文盲學者來挑選**。
為此，他還創立了那不勒斯協會，聘請了著名作家，其中最著名的是伊庫福薩納扎羅，他用義大利語和拉丁語撰寫了大量作品，包括《聖母誕生》和《第二世界》。
教皇庇護二世曾經這樣評價羅馬統治者西吉斯蒙德·馬拉泰斯塔："西吉斯蒙德非常強壯，他有雄辯的口才和強大的軍事實力，他有豐富的歷史知識和一定的哲學知識，無論他做什麼，似乎他都是與生俱來的。
他也是一名僱傭兵隊長，對前來敬拜的文士慷慨解囊，並將**和財產贈送給文士老師。
文人用拉丁詩歌讚美和頌揚他，並在教堂的壁龕上刻上他們的名字，以紀念他們對西吉斯蒙德的貢獻。
洛倫佐·德·美第奇在佛羅倫斯'美第奇也是乙個文學愛好者，他不僅想收藏希臘和羅馬的經典，還願意花錢購買古籍和手稿，甚至請公尺開朗基羅為它們建造圖書館，推動了15世紀義大利文學的發展。
在他的大力支援下，波利公尺諾用流利的拉丁文寫了詩集《西維爾》，路易吉·普爾西寫了長篇諷刺**《摩根蒂》;
當維斯帕夏諾·比斯迪奇成為佛羅倫斯、烏爾比諾和羅馬的圖書管理員時，他寫了《名人傳記》，這是一本流暢而合乎邏輯的選集，他在其中向當時的作家和贊助人致敬。
在美術領域，桑德羅·蒂·波切利是文藝復興時期佛羅倫斯的著名畫家，也受到美第奇家族的喜愛，他們委託他創作了許多作品。
《春天》和《維納斯的誕生》使蒂貝切利一舉成名，並迅速獲得認可。
費拉拉的埃斯特家族也是文藝復興時期藝術的贊助人。 Bolso d'Este家族的畫家圖拉（Tula）為費拉拉畫派的建立做出了貢獻。
當羅貝蒂接替他成為新的皇家畫家時，另一名學生是另一名學生"弗朗切斯科·科薩（Francesco Cossa）在他的兩部傑作《維納斯與我的勝利》中，生動而優雅地描繪了費拉拉宮廷生活的奢華和歡樂"。
第三，在雕塑和建築領域，美第奇家族的科西莫是一位了解藝術並大力支援其發展的暴君。 他遇到了雕塑家多納泰羅，兩人在佛羅倫斯互相鼓勵。
在多納泰羅的倡議下，科西莫收集了各種雕塑和建築進行研究。 在科西莫的贊助下，多納泰羅創作了許多作品。
他在聖洛倫索教堂旁邊雕刻了十字架講壇、科西莫父親喬瓦尼·德·美第奇的棺材以及聖十字教堂的天使報喜影象。 他最著名的作品是 1430 年的大衛版畫。
這座青銅雕像是科西莫為多納泰羅委託創作的，是文藝復興時期歷史上的乙個里程碑，也是第一座描繪**的雕像。 多納泰羅的雕像為文藝復興時期雕塑的發展做出了重要貢獻。
文藝復興時期的三位大師之一。
1.公尺開朗基羅是文藝復興時期雕塑最傑出的代表，也是美第奇家族的贊助人。
他在洛倫佐資助的雕塑學校師從雕塑家貝托多學習習，與許多佛羅倫斯學者和藝術家交流思想並建立了密切的聯絡，從而為他後來的雕塑生涯奠定了重要基礎。
公尺開朗基羅還在佛羅倫斯雕刻了許多偉大的作品，如《樓梯上的麥當娜》、《半人半馬怪物》和《拉布里斯和大衛之戰》。
佛羅倫斯的菲拉雷特是一位雕塑家和建築師，年輕時在佛羅倫斯學習，習後來在義大利各地旅行設計建築。
從2024年到2024年，他研究了羅馬建築浮雕和雕像習羅馬，2024年在威尼斯學習了建築裝飾習。
從2024年到2024年，他在公尺蘭為馬焦雷大教堂和弗朗西斯科城堡醫院工作，在此期間，他採用了倫巴第羅馬式風格和公尺蘭風格的彩色建築裝飾。
回到佛羅倫斯後，菲拉雷特將他的所見所聞、所聞和所得內容彙編成一本獻給佛羅倫斯統治者皮耶羅·美第奇的建築文字集。