中國文學中的“悲傷”主題：“悲傷的春天”和“悲傷的秋天”。
李尚音有一首詩，題目是《秋暮獨在曲江》，全詩如下：
蓮花恨，春生;蓮花落恨，秋落。 知道經常相思，期待河頭的水聲。
李尚音不僅以跌宕起伏著稱，還以敏感細膩的感情著稱，因此她的詩常常感人至深。 這首《秋獨曲江》被認為是他紀念已故妻子的作品之一。 這首詩以春天荷葉的生長到秋天荷葉的凋謝為線索，間接講述了他和妻子王某在秋天相識又分手的故事。 兩人相遇後，從暫時的分離到永遠的分離，王某在秋天去世，春秋兩季之間的恩怨生起，給他留下了永恆的失望。
這首詩的美在於，它繼承了春秋仇中中國文學的整體傳統，下部透露出溫柔微妙的親情，主副詩之間的延伸耐人尋味。 "詩中提到'春憂秋恨'這就是我今天要重點討論的內容。
i.中國文學經典主題——"春憂秋恨"起源。
春憂秋恨是中國文學永恆的主題之一。
由於中國悠久的歷史和深厚的文化底蘊，文人很早就開始觀察和探索宇宙和生命，這是從文學作品中衍生出來的"春季和秋季"在愛情中可以清楚地看到。 這反映了古人的時間和生命意識。
《春秋》是孔子編纂的儒家經典之一，以它的名字命名"春季和秋季"，指的是春夏秋冬四季，也正是因為這本書的存在，人們才把這段歷史時期稱為"春季和秋季"。
春秋為中性季節，冬無嚴寒，夏無熱，春種秋收，有利於農民的生產生活習慣、諸侯的政治活動、客的通勤，所以不難理解古人對春秋的感情。
春天是一年的開始，萬物生辰，萬物欣欣向榮，是人們最美的時光，我們可以稱它為人的青春，最機智，最勇敢，但也是最短暫，最過得去的。 如果你不能掌握它，它很容易生產"春天"感情。
但秋天是冬天的伏筆，樹葉漸漸變黃飄落，北雁回歸南方，寒風漸起，落葉回歸本源。 這是末日的預兆，青春的離去，花季的過去，人類的黃昏。 與春天的生機勃勃相比，精神虛弱、相當虛弱的人所經歷的秋天暮色，足以讓人失去鬥志，產生悲傷和壓抑的感覺。 正如宋煜在《九論》中的經典描述："秋天，也難過！草和樹搖晃著，枯萎了。 那棵大栗子樹不見了，它爬上了山坡，又被水沖走了"。這就是秋天的感覺。
春秋的風格雖然迥然不同，但其本質是人們哀嘆生命的流逝和歲月的腐朽，從而引起春憂秋仇。 如王國偉的兩首詩："春風拂面，一天之內就能看到長安所有的花。 "
最重要的是，世界不能停留，鏡子裡的月亮在水裡"。
其次，春憂秋恨的特殊內涵，延續了生命力的主題。
春憂秋恨最根本的解釋，在於人與生俱來的對美的欣賞和不願放棄"。""""白色紅色多邊形的兩側是新的綠色外套""""千里清澈的江河如鑽石，翡翠峰如簇""""籬笆外的蔓越莓花笑了笑，最風流的似乎還沒開。 """"""你看不到桃花飄走，愛情的世界不是人"。這是世界上最美的東西，這些描述非常吸引人，人們對美麗的事物有一種天然的崇敬，當面對這些美麗的風景時，當然很容易引起人們的厭惡。
山水美，民也美。
清代的沈宗謙這樣評價這幅畫："人物的色彩往往很簡單，從童年到老年，童年時身材苗條，色彩晶瑩剔透,..顏色就像一朵花的第一朵花。 生命的春天，熱血旺盛，骨骼鼓起,..生命的春天，熱血旺盛，骨骼突出，中年人青春，骨骼要收集，色澤濕潤輕盈。 老年時，面板皺紋血氣不足，皺紋較深，氣少而逐漸褪色，色澤豐富，末末少。 "細膩含蓄地刻畫著世界的形象，字裡行間，從青春到老年，猶如人間美麗的花朵，晶瑩剔透，色彩鮮豔。 就像世間美麗的花朵，從初開到凋謝，再到人的容貌和氣質，最後到凋謝，青春的力量都沒了。 這種描述非常準確。
乙個人的人生，通常是童年最無憂無慮的，最旺盛的青春，最有功績的青年，最怕的是女人在黑暗中看不見，男人沒有工作基礎，如果女人嫁了乙個好丈夫，生活安定，男人立功立業，享受晚年，最怕的是野心沒有付出， 歲月匆匆，最痛苦的是，大多數人都患有同樣的疾病。
這把詩從對美的膚淺崇拜轉變為對自己命運的更深、更深的哀悼。
請看南代作詞人辛七姬的《摸魚》："下雨了多少次，晴了多少次？
風雨能有多少度？春天匆匆歸來。
我總是怕花開得太早，更何況還有無數的紅花要掉下來。
他說，春天和生命是天空中不可逆轉的草的盡頭。
抱怨春天寂靜無聲，只有精心繪製的花蕾數著蜘蛛網，擾亂了城市的日常嬉戲。
我相信我能做到，但我相信我能做到，我相信我能做到，我相信我能做到，我相信我能做到，我相信我能做到，我相信我能做到，我相信我能做到。
就算女兒買了江豚，誰來訴說我的感受呢？
若不翩，不看一眼，玉環、燕子皆為塵埃。
空虛而悲傷，不要靠在籬笆和陽光下，煙柳是斷腸。
作詞人欣賞春天，連花兒都早綻放，他急著，自然的秋天也早早綻放，他欣賞春天，對春天很敏感，別說紅冰雹了，花兒怎麼能經得起不斷襲來的風雨，他還沒有享受過春天，一般飛過， 種種悲哀，作詞人忍不住想留住春天，可是春天，該如何回答他呢？季節更替，春天已經過去，他留不住春天，詩人的憂愁難以消散，他空虛而無法放棄。
在下半句中，太后看似在哀嘆陳帝，其實她關心的是抒情人本人的命運。 南宋朝廷風雲動盪，政權腐敗，難以收復，中原難以收復，他的人生願望難以實現，他的野心難以實現。 如今他已經四十歲了，他本以為十幾年的辛勤工作能給他帶來救贖的希望，但現實並非如此，他屢屢被擊倒，很難看清眼前的景象，很難調和自己的思緒，現在他不得不接受穿越， 前方的路更加黑暗和遙遠，可想而知他心中複雜的壓抑。
這首《摸魚》這首詩不是在春天寫的，而是辛七姬自己前幾年寫的。
三、春恨和秋恨，哪個更可悲？
但是，無論哪種方式"春天的憂愁"還"秋天的仇恨"，都在感嘆時間的流逝和風景的美麗。 所以"春天的憂愁"跟"秋天的仇恨"有什麼區別？春憂愁還是秋仇，哪個情緒更強烈？哪種情緒更難擺脫？
讓我們從這個開始"春天的恨"。春恨有兩種：一種是早春的春憂。 這類似於下雨天。 春天明媚美麗，鮮花盛開，是世界上最美的風景。 文人看到這美麗的風景，就開始抒情寫作。 有時他們認為風景很美，而即將過去的念頭克服了"而欣賞和討厭春風，只為見花和秋天"。這更像是春天的憂鬱，畢竟在面對珍惜的感情時，你已經體會到，只要堅持下去，就有無限的可能去享受，無論是在春天的風景裡，還是在青春的時候，你都可以定格。 因此，春天的憂鬱常被稱為"空虛的憂鬱"。
馮彥思的《喜鵲踩枝》就是最好的代表：
誰言辭粗心，報答三春暉？春天來了，憂鬱還在。 我經常在花前生病喝醉，我不想在鏡子裡看到一張瘦弱的臉。
堤岸上的柳樹綠油油的，每年都在乞求新的憂愁。 風吹過小橋，平林新月又來了。
他說，心中縈繞著一種憂愁，表面上是初春，表面上是宰相、對**、對皇帝的時候，但一直都在，那裡沒有化不了的憂愁，所以叫"枉"。
二是春末夏初。 這說明春天其實已經過去了，一年中最美好的時光已經過去，彷彿地球上的歲月早已不復存在，想抓也抓不住。 就像《紅樓夢》裡黛玉的葬禮花一樣，此時正值初夏，鮮花飄落在地上"花花滿天飛，紅香無人憐憫"，傷心的花朵，也傷心的自己。 明年送桃李，誰知道明年?..芽春天都是紅的，老了，花落了，人不知！"在這首詩《葬禮花陰》中，他的心疼和悲傷溢於言表。
比起春天的悲傷，秋天的恨更是悲傷和多愁善感。 秋天，花草早已凋謝。 李靜的詩《歡喜沙》是這樣開頭的："蝴蝶飄揚著綠葉，西風掀起綠浪。 雖然在黑暗中，但我不忍心看到它"。隨著年齡的增長，我發現進步很困難，我的青春一去不復返了，我的生活很黯淡。 有了春天，至少在夏天之後，要等到生長的季節，秋天就大不相同了，春夏是烈日炎炎，秋天變得陰沉的。 秋天之後是冬天，一切都很平靜。 萬物寂靜。
當生命的秋天到來時，真的沒有機會了：'你看不到高唐明京那愁眉苦臉的白髮，他的黑髮變成了綠絲（李白）。'"""白頭抓撓更短，慾望太過假（杜甫）。"""誰憐憫死者，誰哀悼死者"（劉玉璽）。 （劉玉璽）。 ""雨中的黃葉樹，燈下的白頭人（司空書）。"...
春天的仇恨消失了，秋天的仇恨又來了。 沒有恢復的餘地。 正如宋代的何柱在《塔莎星》中所說："春風不在我身邊，無緣無故地被秋風打擾"。