作者：馮子寅。 從點燈人 71.
我數不清在整個“文革”期間，父親被批評了多少次，因為太多次了，我數不清。 此外，他從來沒有告訴我們一些批評，我只是後來才聽到別人的批評。
上海文藝界的四大領袖——作家協會的巴金、音樂協會的何璐婷、戲劇協會的周新芳、美術家協會的馮子凱，後來都被上海的“十大重點批評物件”評選。
爸爸不應該是藝術家協會的主席和藝術學院的院長。 最好花時間在家。 不！ 恐怕不會好轉了。 他寫了太多的文章，畫得更多。
學院裡畫山水畫的畫家不也受人詬病嗎，山水畫能挑出什麼骨頭？ 爸爸的畫作和文章中有很多骨頭可以挑選。 如果你把它放在巷子裡，它可能會更糟。
學院強迫我父親“徹底”解釋，否則會有群眾集會——那次讓我的家人非常緊張。 至於一直受人尊敬的爸爸自己，突然成了囚犯，思緒無法轉。
然而，人們逐漸發現，這是一場影響普通民眾的政治鬥爭。 從歷史上看，有許多普通人成為政治鬥爭犧牲品的案例。
至於下面的執行人，其實都是普通人。 有的人傻而忠，有的人不敢違抗命令，這是可以原諒的。
只有那些在渾水摸魚的機會主義分子，在這個亂世中，才是他們展示自我的好機會。 有句話說“閻王好，小鬼不可阻擋”，他要讓他們乖乖聽話，讓他們自暴自棄！
想通了之後，爸爸就不再當回事了。 他開始巧妙地採取行動和處理它。
詬病不少，除了畫院、什麼少年宮、藝術展覽館、江西中路青年聯誼會、上海鋼鐵三廠、秋新造船廠、崇明、川沙、車溝大隊、民建大隊......恐怕連我爸自己都記不清那麼多了，我連順序都搞不清。
據說在少年宮打架時，唐雲先生被毒打，棍子被打斷。 因此，唐先生在街上拖著所有人時無法參加。 據說，在街上遊行的人中，有沈柔健先生等等。
爸爸後來說，在那次街頭遊行中，乙個年輕人跟著他，找機會對他耳語：“馮先生，我很佩服你。 ”
崇明是美術學院程亞軍先生開展“四潔”運動的地方。 於是我父親被帶到崇明，程先生也陪著他。
爸爸的漫畫被一張一張放大，裝裱在紙板上帶走。 崇明離得更遠，要過一夜。 從那時起，爸爸養成了穿著和服睡覺的習慣。
兩人受到批評，叛軍趁機在崇明買了大閘蟹帶回去享用。
在車溝大隊的時候，當***同志被宣布為叛徒、叛徒、盜賊時，工宣組就教訓了“牛”：“你們將軍的後台倒閉了！ ”
天知道，恐怕沒有乙個“牛”和***同志有任何聯絡，他們怎麼突然變成了自己的後台將軍？！
馮義音和他的父親馮子楷。
父親去世後，我遇到了川沙的一位朋友，請他寫下以下情況：
1969年秋冬，上海美術界派人開著車，把馮子楷先生帶到川沙大會堂進行批評。
在批評會上，馮子愷先生畫集中的十幾幅漫畫被抄放大在整張白紙上，評論家發言人一一批評。 批評乙個，撕下乙個，形成乙個紙團，扔到馮子愷先生身邊。
在批評的最後，當乙個人拿著竹掃帚和馮子愷先生一起走到台邊時，他象徵性地掃了過去，同時喊出了口號：掃進歷史的垃圾堆！
在批評會上，馮子愷先生因為年紀大了，讓他坐在凳子上。 只是當他批評高潮時，他被要求站起來。
批評會結束後，馮子凱先生還是被車帶走，離開了川沙。
這種批評是文明的，爸爸坐上了一輛很久沒坐過的車。 當他批評時，我沒有讓他站太久。 然而，叛軍在這次批評之前煞費苦心地準備道具，他們可能不得不先排練，就像排練一樣。
1981年5月20日，張樂平先生在《解放》雜誌上發表了一篇關於他和父親的文章，題目是《畫畫知春風》。 關於批評的一件事是寫的：
當然，在文化大革命期間，我們處於災難之中。 因為他是美術家協會上海分會的會長，我和沈柔健是副會長，他打架的時候，我們總是要輪流陪打，坐“噴氣式”，掛名單，被一視同仁。
有一次，他在閘北的一家工廠被毆打。 我們一到，就被匆匆結束通話，匆匆忙忙地拿出來展示。 我一出場，就覺得很奇怪：以前，子凱先生永遠是主角，我是配角; 而這一次，我成了一千人的手指，身價翻了一番。
低頭一看，原來是張冠李黛已經把馮子愷的牌子掛在了我的脖子上。 我指著叛軍的頭抵在胸口，觀眾哄堂大笑，鬧劇變成了喜劇。
1983年2月10日，林方先生在《新民晚報》上發表的文章《馮子凱先生的事》中提到了對新造船廠的批評：
當天在秋新造船廠由多個“反叛”組織聯合召開的批評會上，有一大批被黑壓的“牛鬼蛇神”，大約有二三十人，包括馮先生。
不過，那天的焦點似乎在周新芳和袁雪芬身上。 我和馮先生面對面坐在板凳上，聽著前台的董超和薛霸用水火棍打周和袁倆，彷彿惡狠狠的，大聲喊叫，拳打腳踢，完全符合京劇《野豬林》的戲劇性。
雖然氣氛如此緊張，但馮先生還是一如既往，安靜而莊重，冷漠，但眼中卻有一絲悲傷和憂鬱。
直到批評委員會解散後，我們才再次乘坐同一輛卡車，當我們到達南市的某個地方時，馮先生跳下了車，碰巧他旁邊的一輛車撞了過來，從他身邊飛馳而過。 大家“哎呀”一聲給他捏了一把汗，然後看著他乙個人走的背影。 這是我對馮先生的最後印象。
馮子愷父女。
不記得是什麼時候了，但李萊恩也被奉命監督父親。 我讓他每天掃我家門前的水泥地。 這不是一項繁重的工作，但很痛苦！
我年紀小了不准掃地，全職打掃的瑩娥阿姨也不准掃地，卻得請乙個七十多歲的老頭來掃地！
我們能忍受嗎？ 我不得不為父親做一些準備：在我的簸箕上放乙個長柄，這樣他就不必彎腰了。 經過幾天的清掃，媽媽代替爸爸做這項工作。 幸運的是，沒有人來檢查小巷。
嫻姐也想起了一件事。 有一次，她帶著女兒阿春去看望父母。
爸爸早上被叫去上班半天，回到家就很累。 午飯後，我正在午休，樓下突然進來乙個人，事後媽媽告訴我，是巷裡幹部的大姐，原來是那個有權幹的惡棍。 她喊道：“馮子愷，去上班吧！ ”
嫻姐急忙下樓對她說：“爸爸早上累了很久，身體也不太好，就睡了。 ”
然後母親下樓對那個女人說：“他早上去上班了！ ”
那個女人堅持要她的父親去。 這時，爸爸站了起來，下樓時，他把一件外套套在身上，說：“我去，我去！ ”
那天我正好不在家，剛才姐姐進門的時候，就看到巷子裡幾個十二三歲的頑童拿著木棍，喊著“牛、鬼、蛇、神不准說話、不准動”等口號，跑來跑去。 她非常不安，決定跟隨。
但我害怕那個女人會看穿它並阻止它。 隨手抱起阿春，假裝一路逗她，走到她父親工作的地方。
那是巷子裡的拐角。 已經有幾隻“牛、鬼、蛇、神”在作業。 他們的工作是把牆上的舊標語紙刮下來，然後把它洗乾淨。
大姐看到父親俯身撿起一塊小瓦片作為工具，開始刮。 不遠處，有五六名學童站在那些被迫手裡拿著鞭子工作的人身後。
大姐怕他們來找她爸爸，就一直抱著阿春站在一旁。 這時大姐走了過來，板著臉問她：“你來這裡是什麼意思？ ”
沒什麼，我抱著寶寶玩。 嫻姐說。
好在有不少人很快就刮了過來，更幸運的是，那些學生沒有動用武力，所以大姐才稍微松了一口氣。 我沒有等到父親完成他的勞動並一起回家，我才松了一口氣。
在那些日子裡，你可以看到竇爸爸在街上貼著大字報。 據說漫畫裡有一幅圖畫，人頭身，龜背上寫著“**老兵風子拳”。 玩文字遊戲（獃是乙個愚蠢的繁體漢字，其左側的寫法與凱字元右側的繁體漢字相同）真是空洞無聊！
人怕出名，豬怕肥。 不出名的人比較穩定。 像我父親一樣，大字報一上街，就連我們的家人，甚至他的親戚朋友，都會受到牽連。
文革結束後，四面八方傳來訊息，才得知父親牽連了不少仰慕他的人，他們也受了刑！
根據各方的反饋，爸爸對批評相當冷靜。 他只是整天抽菸。 在牛棚裡，他坐直了身子。 有人問他這樣累不累，他說坐直不累。
沒有外人的時候，他風趣樂觀，談笑風生。 他經常談論文學和藝術詞彙和術語，比較日語和英語的閱讀，並談論日語和英語單詞內容的差異。 我也談論生活中的事情。
有時我被叛軍叫去審問，回來的時候，好像沒有這種事，好像我去小便了一次，繼續說話。
也有人說，他在“一不怕吃苦，二不怕死”之後又加了“三不怕害羞，四不怕痛”。 這聽起來令人不寒而慄。
也有人說，叛亂分子在批評時問他：“你為什麼相信佛教？ 爸爸居然說：“佛法是大家信的，不是我信的。 佛教有幾千年的歷史。 “我是從其他人那裡聽到的，而不是直接從我那裡聽到的。
然而，正是因為父親信奉佛教，他才能開闊地思考，才能堅持這場前所未有的災難。 他不僅想了想，還勸別人想開。
唐雲先生在1981年5月26日《解放報》上發表的一篇文章中說：
我記得1969年初冬，我們去上海郊區的漕行公社上班時，馮老經常和我聊天。
有一次，我向他吐露了我的悲觀情緒，說等競選結束，我就去鄉下找個安靜的地方度過餘生。
馮老不這麼認為，他對我說：“老唐，你不該走。 留在上海，上海以後會更需要你畫畫。 這群人乖乖，撐不了多久。 等著，你會看到他們會發生什麼。 你要為國家多做一點貢獻，不要有這種消極的想法。 他的話至今仍給我留下了深刻的印象。
雖然父親這樣勸說唐雲先生，但實際上，他自己在這場運動中肯定有各種想法。 時間太長了，抗日戰爭只持續了八年，“文化大革命”持續了十年！
據藝院人士介紹，1968年，當“嚴禁逼供”的指示下達時，藝院把“牛棚”裡的人叫來，說出來感受，說話的人都哭了。 爸爸就是其中之一。
是的，他怎麼能不哭！ 逼供就是被打成供詞。 “文革”已經一年半了，相信那些被打成供詞的人的話，然後百般批評和折磨他們！
被罵的早就被罵了，被打的早就挨打了，自殺的早就死了。 現在指令才下達，怎能不讓人哭！
1967年仲夏，學院分為“紅旗派”和“殺死地獄之王”兩派。
“紅旗派”把他藏在當時位於漕溪北路的藝術學校（學生來抄我們家的學校）裡，把他關起來，叫“隔離審查”。
有時他被臨時轉移到對面的電影製片廠。 爸爸就像他們的獵物，他必須任由他擺布。
畫院的邵洛陽先生也被關在同乙個房間裡。 父親去世後，我也去看望了邵先生，了解了當時的情況。
1979年6月28日，父親的冤案被所謂“平反”，骨灰被安葬在龍華革命公墓。
7月11日、12日，上海《新民晚報》刊登了邵洛陽先生的長文《拾起燈火，風雨洶湧的夜晚，從頭說起過去》。
邵老師在文中介紹了老院長馮子愷的生平後，提到了兩人被關在一起的情況：
1967年仲夏，上海瀰漫著“疑惑一切，推翻一切”的惡風，我和馮老都“孤立”了，但還是有些自由的，可以去食堂吃飯，可以去井邊打水，還有兩個人的“牛棚”， 和兩張短床。
馮老有一瓶藥酒，晚上可以喝。 他給我看了一本魯迅的摘錄。 他幾乎每天都被拖出去批評。 他心胸寬廣，從不在乎。 夜晚很安靜，雖然房間裡住著蝸牛，但大海和天空是廣闊的。
關於邵先生文章中提到的“兩張短沙發”，邵先生說，叛軍給了他父親一張從家裡弄來的嶄新的鐵絲床，讓他睡在上面，邵先生只睡在一張普通的硬床上。 他們不認為他們對父親有多好，也許這取決於他的年齡。
至於邵先生說父親在“隔離室”喝了“藥酒”，他愛上了父親！ 爸爸是個酗酒者，也要喝公尺酒，不習慣喝別的酒。 為此，他離開了沒有紹興酒的台灣。
現在他被隔離在一所藝術學校，沒有酒精，過著一年的生活。 允許探監，並允許家庭成員在藝術學校探視和贈送禮物。 我和媽媽經常去送東西。
有一次，我父親低聲說：“給我拿點酒來！ ”
讓他們知道會有問題嗎？ ”
據說它是一種治療的藥酒。 ”
哦，好！ 就這樣，父親雖然被隔離了，卻能天天喝紹興酒。
還有一件事，也是我父親動腦筋對付叛軍的策略。 爸爸的假牙上有他的乙個假牙，我不記得它是什麼時候掉下來的。
在隔離期間的某一時刻，他對叛亂分子說：“我只是摔倒了，摔掉了牙齒。 ”
你能吃嗎？ “看來我遇到了乙個有良知的叛逆者，他實際上關心我父親的食物。
這很不方便......爸爸趁機說。
這樣一來，爸爸居然贏得了回去填牙的機會。
就在這一次，我和哥哥奉命去藝術學校接爸爸。 我們攙扶著父親，高高興興地穿過馬路，來到了電影製片廠前的42號起點。
碰巧停著一輛空車。 我們匆匆上了車，希望車子能早點離開這個地方。 但乘客還是很少，行車時間還沒到。
彷彿有什麼預感，我看著對面的藝術學校，焦急地等待著秒的過去。 突然，乙個男人從學校跑了出來，直奔42號公路，上了車。 我趕緊站起來，微笑著向我打招呼。
馮子愷！ 你不能回去！ 你還沒有交出今天的檢查。 ”
我哥哥是個兇猛的人。 臉變得非常難看。 我急忙站起來，給他蓋了一點被子，對那人說：“爸爸今天身體很不舒服，大概是消化不了——”。
我還沒說完，父親就立刻結結巴巴地說：“我......來的時候回去寫，補。我一定會寫得好，寫得更久，深入挖掘自己思想的根源......”
是的！ 我們會監督他寫......“我有很多好話要說。
好在這個時候，開車的時間差不多了，司機上來了。 叛軍猶豫了一下，匆匆下了車。
車不見了！ 是救護車！ 如果不是這輛車在這個時候被開著，如果叛軍有狼的心和肺，會把父親拖落車，今天的事情可是難以想象的！
不是爸爸不能回去和家人團聚，而是弟弟肯定會和那個人大吵一架甚至吵架。 如果乙個“黑八類”之子與叛軍作戰，會有什麼好結果！
弟弟是個很誠懇的人，所以很不適合和叛軍打交道。 我記得有一次，為了勸說他在政治上要膚淺，他和我大吵了一架，最後吵了起來。 他怒氣沖沖地走開了，很久沒有和我說話。
哦，是的！ 我們在父親的教育下長大。 爸爸教我們要真誠。 他頌揚孩子的純真，憎恨大人的虛偽。 但是在這些黑暗的日子裡，做人的方式會奏效嗎？！
雖然那次逃過一劫，能夠回家過幾天幸福的生活，但爸爸還是要回去繼續接受“隔離複查”。 有一次，當他受到批評時，他被剪掉了一部分鬍鬚。
爸爸回到家，用一顆正常的心接受了它。 他甚至詼諧地說：“野火燒不了，春風吹來，再生。 它會在幾天內長大。 ”
在1947年出版的《另一種生活畫集》一書的序言中，父親說，他從沒想過抗戰勝利後，自己還能出版一本畫冊。 他讓當時只有九歲的信明畫一幅這兩行詩的圖畫作為扉頁。
沒想到，二十年後，爸爸遇到了更強大的“野火”，但這一次他終於迫不及待地迎來了春風！