對於製作人、合成器演奏者和結他手來說，延時攝影是使用最廣泛的效果之一，但它究竟是如何工作的呢？
在各種演播室處理器中，延遲使用最廣泛。 從加厚的人聲播放到回聲合成器線，您很難找到不使用延遲或重複處理的現代唱片。 延遲器件將輸入訊號儲存在緩衝器中，然後在預定的時間間隔後重複儲存的訊號。
最早的延時裝置最初設計用於模擬日常生活中聽到的回聲，在 50 年代，它被用來產生短的回聲"slapback "結他效果，這也是搖滾音樂的乙個眾所周知的特徵。
延遲和混響。
混響效果使用多個短延遲線來複製物理空間中的聲學反射，而延遲使用輸入訊號將輸入訊號儲存在緩衝區中，然後儲存在"時間"在確定引數後，輸入訊號在一定時間後重複。 時間可以以毫秒為單位設定，或者在軟體外掛程式的情況下，可以根據DAW的節奏設定節奏段（1 4個音符，1 8個音符等）。 加上來自延遲的反饋，延遲的輸出被反饋到輸入中，增加和加強重複，產生經典的重複回聲效果。
傳統上，延遲預設在單聲道中執行，但通常有乙個偏移撥盤，用於將左右聲道之間的重複時間延遲幾毫秒——非常適合為單聲道聲源提供即時、令人印象深刻的寬度。 此外，許多裝置都具有桌球模式，每次重複都會平移到立體聲場的另一側，以獲得從左到右的跳躍效果。
乾濕控制。
在大多數延遲應用中，您通常希望在混音中同時聽到目標聲音和延遲訊號。 因此，如果在通道上串聯插入延遲效果，則可以使用乾濕混音控制項來設定幹源和播放訊號之間的平衡。
或者，一種常見的錄音室技術是使用“傳送回波”設定：在調音台的輔助回波通道上放置延遲效果，然後向這個單一延遲傳送不同數量的多混音訊號，以便處理資源可以在不同的軌道之間共享，甚至可以將濾波或均衡等附加效果單獨應用於延遲訊號。
但是什麼時候應該直接對訊號進行延遲，什麼時候應該使用傳送回去？ 後者提供了最大的混音靈活性，因為您有乙個僅包含延遲訊號的單獨通道，這使得調平和雕刻延遲訊號以及使用濾波、均衡器等附加處理變得更加容易。 如果您需要將多軌混音列印為詞幹，這也很有幫助，因為您可以將延遲訊號捕獲為單個音訊檔案，從而在混音時為您提供更多編輯和操作的可能性。
此外，獨立通道上的梯度延遲使乾訊號保持在 100% 的音量，而使用插入式延遲效果的溼混音和幹混音會略微降低幹訊號的音量。 不過，在電腦超快、外掛數量眾多的今天，在不同頻道上使用不同的延時效果和快速撥號設定，可能會更方便。
Boss DD2 踏板：幾十年來在結他手界廣受歡迎的踏板。
改變人聲。 許多延遲都帶有板載低切高通和高切低通濾波器，以改變延遲訊號的音色。 例如，低通濾波器可以為人聲延遲訊號新增黑暗、古老的模擬風格氛圍; 在同一延遲訊號上進行極端的高通濾波，為人聲增加了微妙的高音寬度和閃光特性。
一些延遲處理器甚至具有專用的均衡器控制，可進一步調整延遲的頻率。 許多延時刀片還提供內部飽和級，可精確調節驅動力的大小; 還有一些外掛程式允許您在各種延遲演算法或模式之間切換，以模擬特定的標誌性硬體延遲單元和踏板，例如 Echoplex、Roland Space Echo 和 Electro-Harmonix Memory Man。
3 個經典的硬體延遲。
1. bbd
Lexicon PCM 延遲驅動程式：這款數字延遲驅動程式是 80 年代（**未來）錄音室硬體的經典之作。
隨著70年代科技的發展，"鏟斗式延時裝置"（BBD）誕生了我們所知道的固態延遲踏板。 這個小型 BBD 電路可以儲存足夠的訊號以產生令人信服的回聲效果，並且可以安裝在更小、更方便、電池供電的底盤中，如踏板盒，從而產生無處不在的結他踏板，用於巡迴結他手的演出包。
BBD 的回聲是黑暗且受頻帶限制的，其限制但標誌性的聲音約為 2kHz 的高頻滾降和高達 500 毫秒的延遲。
2.數字延遲。
在 70 年代末和 80 年代初，數字技術開始發揮作用，更純淨、更全頻的延遲效果成為主流。 數字延時裝置無需使用機械磁帶或模擬電路，而是能夠在其內部數字儲存器中迴圈輸入訊號，並輸出數學上完美的重複訊號，該訊號不會隨著時間的推移而衰減或老化。
與大多數 80 年代的數字音訊技術一樣，這種純粹的效果被認為比幾年前舊的、憔悴的延遲具有巨大的優勢——但有趣的是，現在我們都在追逐那些粗糙、塵土飛揚、重複的訊號，而大多數數字延遲器都模仿模擬延遲的衰減和老化。
3.磁帶回聲。
最早的錄音室延時效果使用磁帶來記錄輸入訊號並定期播放。 在裡面，乙個"這是無窮無盡的"磁帶卷軸連續迴圈，然後由記錄頭將輸入訊號記錄到磁帶中，然後由多個播放頭播放。
可以通過改變磁帶速度或磁頭之間的距離來改變重複之間的時間，前者可以產生迷幻的音高彎曲效果，這是經典磁帶延遲和早期配音的雷鬼效果的代名詞。
隨著時間的流逝，磁帶老化，延遲效果變得不穩定和低保真，導致明顯的晃動和黑暗的聲音效果，而現代全頻數字延遲就是這樣。 值得注意的硬體磁帶延遲包括 Echoplex （1959）、Watkins Copicat （1960） 和 Roland Re-201 Space Echo （1973）。