5 這些話是有病的。
詞句是用元素，也是築起詩之大廈的階梯。
在戰鬥中，很容易對一些積極短語和連詞的識別和使用感到困惑。 部分短語，結構元件之間的關係被修改和修改。 連詞短語，也稱為“並列短語”，由語法平等的兩個或多個部分組成，中間有並列、選擇或進行。 部分短語和連詞短語在結構和含義上有一些相似之處，這可能會造成混淆。 以下是它們之間的主要區別：
我們不能輕易地判斷名詞和名詞的組合是否是連詞短語。 核心標準是這些名詞在語法結構中是否具有同等地位，是否存在從屬關係。 例如，諸如“太陽和月亮”、“天地”和“乾坤”等組合，其中名詞在語法結構中具有同等地位並且沒有從屬關係，因此是連詞短語。
相反，如果在名詞和名詞的組合中，每個名詞的語法地位不相等，存在從屬關係，那麼它們就不屬於連片語，而是屬於肯定組。 例如，在“綠樹”和“紅花”中，“綠”和“紅”被用作副詞來修飾名詞“樹”和“花”，這種組合很容易被識別為肯定短語。 再比如“村姑娘”和“山人”，雖然表面上看似名詞和名詞的組合，但實際上前乙個名詞（“村”、“山”）在這裡是作為定詞出現的，所以這也是乙個部分短語，而不是連詞。
當我們需要準確判斷乙個短語是肯定短語還是連詞時，我們不能僅僅根據結構是否相同來判斷它。 其實，我們還需要考慮很多因素，包括字面意思是否對等，詞性是否相同等。 通過結合這些因素，我們可以更準確地確定短語的型別。 這樣，戰鬥中就不會出現不匹配的情況。
用詞矛盾也是乙個普遍的問題，詩人有時會隨意生病。 例如，“近代100年”這兩個詞的組合通常被理解為指較長的時期，而“近代”通常是指1840年鴉片戰爭之後的時期。 這兩個時間段的起點不一致，因此將它們一起使用可能會導致含義不明確。 為了避免這種模稜兩可和矛盾，我們可以通過一些方式清楚地表達自己。 例如，我們可以使用更具體的詞語來描述時間框架，或者進一步定義和解釋“百年”和“現代”這兩個術語，以確保讀者準確理解我們想說什麼。
還有乙個常見的問題，即為了押韻或打架而分離連續的單詞。 例如，在《清水藍天紫》這首詩中，連續的“氤氳”字被單獨使用，雖然在一定程度上增加了語言的藝術性，但這種用法並不符合語言的規範，可能會給讀者帶來一些麻煩。 如果詩人想強調“紫氣”的瀰漫作用，可以考慮用其他修辭手法來表達。
建立自己的詞彙表是否可行是乙個有爭議的問題。 如果你成功了，你就是一首好詩，如果你不成功，你就寫塗鴉。
一方面，自創詞彙可以增加語言的表現力和創新性，為詩歌創作注入新的元素。 另一方面，過度使用自創詞彙會破壞語言的規範性和統一性，使詩歌難以理解和接受。 在詩歌中，使用自創詞彙需要謹慎和節制。 首先，自創詞彙需要符合語言的規範和習慣，不能隨意創造。 其次，自創詞彙的使用需要合理和必要，不能為了創新而創新。 自創詞彙的使用只有在符合語言規範、能夠清晰表達含義、增加語言藝術性的情況下才可行。
至於你自己詞彙的成功與否，就要看讀者的接受程度和詩歌的整體效果了。 如果乙個自創的詞彙能夠被讀者接受並產生共鳴，增強了詩歌的表現力和吸引力，那麼它就成功了。 相反，如果自創的詞彙使用不當或過度，使詩歌難以理解或接受，那麼它就是失敗的。
卑微的工作“永恆的幸福 ·大雪節氣“：
胡 馬曾遲，破千軍，秦鐵拒絕了。 邂逅秋清，心高夢淺，喝水。 慢鋼琴鼓，野蕭苦笛，學屠鳳屠龍。 江湖怯懦，波濤洶湧，半桶淚水。
假名大雪，傻傻的，嚇得不輕，只是淡淡的霜。 寒雀和寒鴉，喪屍蛇和兔子，都可以餵給凌雲芝。 恨難變勇，太過分了，何必為皇冠朱奕子而煩惱。 還是我們應該問，用左心和右心，道互相分裂？
虛詞多句，得失不言而喻。
因為意思的形狀：現代人寫詩的獨特境界是舊式的。
現代人用舊式寫詩，講詞的選詞（4）。
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