最近《花兒》的熱度比較高，晚飯沒事的時候就去看了幾眼。 當大家都在議論王家衛是不是運氣不好的時候，我把注意力集中在了劇中的人物身上。 不知道大家有沒有注意這樣的人物。
身穿中式布衣，金邊眼鏡背後是一雙充滿故事的眼睛，老人的聲音顫抖卻鏗鏘有力，臉上布滿了皺紋，有著年輕時的朝氣剛毅。 他是劇中包先生的師傅“叔叔”。 
在《花兒》第一集中，鮑先生和叔叔相繼登場。 在和平飯店的英式套房裡，鮑還是商界目瞪口呆的年輕人，在80年代上海獨占鰲頭的時候，到處都是**，鮑也想挖一寸金子。 而我舅舅，作為**湖人，在商場裡摸爬滾打多年，教了阿寶幾十年的經營經驗。
王家衛的鏡頭充滿了故事感，在英式套房裡，他叔叔的眼睛裡滿是關於江湖的故事。 
大爺就像乙個讀過黃浦江春月秋風的老人，一臉稚嫩的看著阿寶，這眼神戲簡直就是神仙。 老人彷彿看到了年輕的自己，他和阿寶在不同時代的平行時空相互融合。 第一集，這位老人點亮了整部劇的表演水平。
追著追，才發現扮演我叔叔的演員竟然是“濟公爺爺”尤本昌。 90歲高齡的老人依舊堅持在一線拍戲，走路穩，思路清晰，演技精湛。
當之無愧的老藝術家。 
90歲高齡的他再次走紅，這背後是一顆真心的演戲之心。 《花兒》播出後，網友們感嘆尤本昌的演技，無論是音色、氣場、表演節奏，還是台詞技巧，都體現出乙個老藝人的氣質和自信。 在劇組裡，他比誰都認真，無論在拍戲場有多累，只要從頭開始，那種氣勢就抬高了。 然而，這種嚴肅的演技能量早已刻在了老人的骨子裡。 他的愛和認真流淌在他的血液中。 在濟公出圈的那一年，尤本昌已經快50歲了。 
在此之前，他已經演了十幾年戲，但一直在耍花招。
當他生活貧困時，他還被迫做苦力，收割小麥，做爐子裝配工。
每當他的拍戲夢想破滅時，這種對表演的熱愛總能成為他最終的支柱。
跑戲多年，從青春到中年困境，歷經數百個角色，卻沒有贏得正面角度。 直到1983年，50歲的游本昌才登上春晚的舞台。 一部啞劇《洗澡》讓尤本昌有點名氣，他有一種天生的喜劇氣質，像個小人物的自嘲。 也正是這種“幽默感”，吸引了《濟功》的導演張歌。 濟公是個什麼樣的人物？
鞋子破了，帽子破了，身上的長袍破了，你笑我，他笑我，一把扇子打碎......”
三分瘋狂和七分清醒。 
表面的幽默感與內心的清醒形成了強烈的反差，這與尤本昌在春晚中演繹的人物氣質不謀而合。
張歌導演見到尤本昌本人後，二話不說就決定了這個角色。 
第一次拿到大戲，已經人到中年的尤本昌非常珍惜。 為了演好濟公，他通讀了大量關於濟公的文學作品，從時代背景到人物的表情和動作。 最終，《濟功》一播出就大受歡迎，至今仍是一代人心中的童年回憶。
在《花》之前，我聽說了老人因為破產的訊息。 68歲那年，他拿出所有積蓄，拍攝了我國歷史上第一部啞劇系列《遊先生傻笑》。
可惜的是，當時啞劇市場並不樂觀，沒有電視台願意買，所以，直到今天，這部劇還沒有正式上映。
無數個日日夜夜，這部劇讓尤本昌花費了太多的心血，這部劇也讓尤本昌賠光了所有的錢。 但他沒有放棄，隨後尤本昌自導自演了電視劇集《力凡》。 
沒有任何資本的加持，藝術是廉價的，毫無疑問，這部劇是一門賠錢的生意。 最後，他損失了一百多萬。
在兩次暴擊之後，尤本昌的畢生積蓄已經很少了，這導致了後來的破產傳聞。 在演藝事業上，他和濟公有些相似。 不發瘋就活不下去，所謂：“人們嘲笑我瘋了，我嘲笑別人看不透它。 ”
為了藝術信仰，80歲的游本昌賣掉了自己的房子，成立了一家劇院。 在別人眼裡，根本就沒有必要，這麼大年紀留點錢才是正確的方式。 但這位老人不是。 
在外人眼中，尤本昌是乙個倔強甚至有點偏執的老頭子。
但中國影視行業需要這種偏執。 演戲是老先生畢生的信念。
今年元旦，他在短**中更新了2024年新年賀詞。 畫面中，我又看到了熟悉的濟公，他穿上標誌性的濟公服裝，來到寺廟祈求大家的祝福。 笑容真摯動人，一字一句地向粉絲表達新年祝福，表情如同當年電視劇集《濟公》裡一樣親切。 從50歲到90歲，改變的是顏值，不變的是藝術的匠心。