此前一篇台灣樂壇的過時文章，確實引起了不小的爭議，尤其是對周杰倫的分析。
事實上，周王桃林屬於90年代末到2000年代的一代，當時老式的中國**已經逐漸被淘汰，節奏感十足的R&B**開始出現。 當時，人們已經厭倦了傳統的情歌曲調，讓我們回顧一下當時備受關注的歌手：任賢琪、謝霆鋒、雙胞胎、阿杜、蕭亞軒、徐如雲、佘詩曼等。
一旦周杰倫、陶哲這樣的節奏歌手出現，絕對會引起轟動。 為什麼rb**教父陶哲沒有像周杰倫一樣火爆？ 這也是周美齡能夠成為華語樂壇最後的王者，超越RB**教父陶哲的原因。
周杰倫在一定程度上進行了創新，但他沒有披頭四樂隊和大衛鮑伊那樣徹底和前衛，所以他不是乙個超級一流的人。 例如：
周杰倫的中式風格**融合了R&B元素，有別於陶哲、王力巨集明顯的西化換位; 同時，它也不同於上個世紀的“香港日式中國風”，其實是受到了中西文化的影響，成功地實現了市場化和普及化。 雖然這不是“世界級（影響歐美）”的創新，但也不否認周杰倫的**沒有進行過創新。
正如漢字的拼音輸入法對歐美影響不大一樣，程式設計也不是中國人發明的，但不可否認的是，拼音輸入法的創新，而是主要由漢人使用。
2.通過融合說唱和古典戲曲的元素來創造電影敘事：如《以父之名》、《夜之七章》等。 想象一下，在國外說唱的人，他們要麼玩黑幫說唱，強調節奏和激烈的表達，要麼玩類似於陷阱風格的說唱，突出......休閒迷人的魅力在國外從事說唱的人中，有多少人像周杰倫這樣有著紮實的古典基礎？ 這正是周杰倫與圖帕克、阿姆、侃爺等歐美說唱巨星的不同之處。 而對你來說，周杰倫的說唱是否缺乏創新？ 那麼，究竟什麼是創新？
我喜歡英美搖滾和一些流行音樂**，但我也涉足其他風格。 通過搖滾樂**，我想表達我對超一流和一流的理解。
我不認為大多數朋克都有深刻的內涵，基本上是創新的簡化和截斷，比如性手槍雷蒙斯; 英國搖滾（英國“流行”）實際上只是一種很酷的折衷主義流行音樂。 除了可怕的聲音之外，大多數樂隊都有自己的風格（Nirvana 和 Jeanie-chan 的垃圾搖滾之間有很大的區別）......在搖滾樂的世界裡，大多數明星在**上都不是開創性的，他們只是在某些方面略有不同，所以他們贏得了大眾的喜愛。 報紙和評論家在他們的**中放大了這些微妙的差異，再加上搖滾樂本身的煽動性，創造神靈相對容易。 許多二流天才被吹捧為超級一流天才也是很常見的。
事實上，在廣義流行音樂領域，只有極少數樂隊和人真正在結構上做出了重大創新，能夠理解大眾的心理，比如披頭四樂隊、幻想樂隊、大衛·鮑伊、齊柏林飛艇、電台司令等，以及像MJ這樣達到超一流水平的流行多面手......在排列深度方面
華語樂壇的兩位代表人物是羅大佑和崔健。 從上面的分析中可以看出，他們與其他歌手並不完全相同。 因為除了好歌之外，它們的歌詞和人文深度確實很高。
周杰倫的**定位屬於一流或接近一流水平，可與綠洲、模糊、綠日相媲美。 他的**在一定程度上進行了創新（雖然在創新上無法與大衛·鮑伊等超一流**人相提並論，但並沒有那麼前衛），同時保留了自己的**風格和個性，具有一定的廣度，能夠出色地涉足多種風格，極大地滿足了觀眾對奇幻和畫面感的追求。 因此，可以說他已經達到了世界一流或者接近一流的水平。
周杰倫在綜合實力方面更為突出，比如他融入了中國風元素，在歌詞方面，他的歌曲在當時引起了巨大的轟動，直接影響了現代民歌和中國風**。 此外，周杰倫的R&B風格更明亮，更受大眾喜愛; 陶喆的R&B比較歐美風格，略帶曲折; 王力巨集更傾向於抒情風格。
順便說一句，周杰倫的口音不是很標準，但在宣傳方面已經成為優勢，而不是大多數人認為的劣勢。 當個性和才華結合在一起時，他就是那個人。 不過，我想說的是，崔健很久以前就進入了R&B風格，這在當時並不是什麼新鮮事。 在那個年代，無論是普通人還是歌手，都會不自覺地加快歌曲的節奏或增加無聊的吟唱。
RB的時代已經到來，我親眼目睹了它。
陶喆和王力巨集都生活在西方，出道時間比周杰倫早幾年。 雖然他們早期作品的風格很西方，充滿新鮮感，但評判的標準不應該只基於誰的作品更接近某種型別，我個人不同意這種觀點。 周杰倫從未聲稱自己的作品屬於純粹的流派。
我認為他之所以受歡迎，主要是因為他將中西元素融合得非常好。 換句話說，他更接近大眾的口味，也更真實。 由於東西方文化背景的差異，人們對事物的接受程度必然不同。 比如王力巨集95年出道時，他早期的作品大多是別人寫的作曲，包括著名的《龍的傳人》。 當然，並不是說他**水平不夠，而是更可能來自於中西文化的差異，這需要時間去探索。
周的水平應該足以做出正宗的西**風格。 關於受歡迎程度，除了性之外，考慮它是否受歡迎仍然適用的想法。 每個人的喜好都不同，所以盲目追求行為是不可取的。 只要你喜歡，就沒有必要做不必要的比較。
我個人認為，周的陶麟王最終可能會在晚年隕落，而且很可能是這樣。 他的嗓音已經嚴重受損，這種情況無法逆轉，他將無法再唱出爆炸性的歌曲，因為他再也無法用高音唱歌了。 一直以來都有如此平淡無奇的表演，再加上已經失去了靈氣的聲音，網友們都不會買賬。
由於他自負的性格和周圍的環境，他很難意識到自己的侷限性，也很難接受網友的褒貶，導致不恰當的言論和不光彩的行為，最終他的名聲可能會一落千丈。
林志玲在演唱上一直保持著規律穩健的狀態，表現非常穩定。 他的歌唱技巧一直在提高，所以他很有可能一直保持穩定的水平。 只要他的歌唱技巧不斷提高，將來說不定也會走上成為歌神的老路，因為他有唱歌的追求。
陶經歷了一些波折，現在他回來了，他的內心更加謙卑。 陶哲雖然嗓音不如以前，但比周杰倫好多了，而且對**也很認真，說不定以後還會有一些驚喜的表演。
王力巨集現在已經捲土重來，早年他是一名**裁縫，他的一些歌曲明顯受到其他人的影響**，隨著網際網絡的發展，他的流行歌曲越來越少。 但我對他的前景非常樂觀，因為他已經處於歌唱技巧的巔峰。 他極其嚴謹，不斷完善，有著深厚而系統的背景，精通作曲、編曲、製作。 只要能找到合適的作詞人，他就有潛力繼續爆發。
這場動盪可能使他更加成熟，也許也激勵了他。
大約十年前，我對周的**未來幾乎沒有期望。 他似乎沒有得到足夠的監督，他自己的審美趣味也不夠穩定。 然而，現在看來，無論是在創作的獨特性方面，還是在營銷銷售方面，他都成功地利用了自己形象在市場上的認可度。 雖然他高產，旋律天賦異稟，但他的審美情趣和人文素養顯然在一定程度上受到限制。
我開始聽他的第一首**，前三首**真的令人印象深刻，尤其是第一首《Jay》，感覺自己在後期開始展現一些技巧，而且我還沒有完全聽完下面的**，只是聽了一些熱門歌曲，所以上面的評論可能有點主觀和偏頗， 並且只代表個人感受。
提到周杰倫早年走紅，國內一片指責之聲。 隨著80後、90後的成長，周杰倫、林俊傑、王力巨集等人都成為了網路上的偶像。 相比之下，陳奕迅這幾年並不紅，雖然他的歌曲在這十年裡經常登上舞台**，但對爆款的印象似乎和李勝傑等人差不多，屬於那種只有一兩首知名歌曲就能認出的歌手。
陳奕迅已經紅了好幾年了，我想他之所以在內地走紅，部分原因是因為Duo演唱會。 這場演唱會之後，在網路上的熱度持續了好幾年，讓他的很多老歌在那個階段廣為人知。 當時，在QQ**排行榜上，《K歌之王》《好久不見》《閨蜜》等歌曲非常火爆; 《陀飛輪》《苦瓜》等粵語歌曲也在榜單上。
有些人可能會在中學時聽某位歌手的歌曲，但在大學裡，他們可能會轉而喜歡其他歌手的歌曲。 隨著年齡的增長，三十多歲的人和十幾歲的人喜歡的**之間會有差異。 在我個人看來，陳奕迅的歌曲可能不是很受中學生歡迎，而周杰倫的**風格更有可能贏得年輕人的青睞。
我以前幾乎每天都會聽陳奕迅的歌曲，很多歌曲在我入睡時都會迴圈播放一首**。 因為厭倦了歌曲，後來我轉向了張學友和譚詠麟的歌曲。 在那之前，我最喜歡的是陳奕迅的《人來人往》，我已經好幾年沒聽過了。
*人的成長就像這幾年豐富多彩的中國樂壇，但作為觀眾，你也應該跟著成長，不要永遠停留在青春的幻想裡。 人生是豐富多彩的，每個階段都有適合的**。 沒必要一輩子跟著羅大友和林習，這一代人也不需要永遠沉溺於周杰倫、王菲或陶哲，大陸湧現出許多優秀的**人。
傑