書寫方便流暢，在書法上具有很大的靈活性、多變性和靈活性。 其實這都是在點畫形式上的變化，包括肥與瘦、方與圓、隱露、長與短、曲折等，都是通過靈活多變的筆觸來表現的。 邊是方的，中間是圓的，重的就是胖的，輕的就是薄的，順是露的，反的就是隱藏的，捻的就是彎的，公升降的就是摺疊的。 如果我們侷限於“筆心”的思想，恪守一條規律，必然會破壞書法圓潤多變的特點。 我們來談談書法用鋼筆的三個特點：
1.中間和側面可互操作
封印法應主要在中心使用，常規方法應作為側翼使用，筆應在中心和側翼使用。
所謂“中心”，是指筆觸在移動畫筆的過程中，前面隱藏在畫中，使筆的中心經常走在點畫的中線上。 不能簡單地理解為收筆時隱藏的頭尾，隱藏的一端消失，看不到開始和結束的痕跡。 正如王徐洲在《論書的剩言》中所說：
所謂的中鋒前鋒據說是平直的，只是故意的。 它建立起來，像繩子一樣結束。 這樣，筆就不會上下傾斜，不會左右偏離，而是可以向各個方向敲擊。 筆在各個方向都很鋒利，沒有任何問題。 所謂藏風是中心，是馮藏畫的中耳。
當筆在畫中時，可以產生圓潤、厚實、飽滿、有力的效果，正面在畫中，如人的肌肉和骨骼; 側面是兩邊的，就像人的質地。 質地細膩，筋骨內含，使中側可遮蓋，左右兩側無病。 因此，用於書法的筆，無論方圓如何，都應以中心為主，這是乙個基本的**。 因為用筆書寫速度較快，在不斷開始和結束過渡的過程中，筆總是變身為正面的側面，要巧妙地運用中心，並不容易，關鍵是要調整正面，才能隨下起伏，這時就沒有僵硬和躺著的病。 王鵬的《書法管》說：
寫作的原則，但“中心”這個詞已經用盡了。 然而，當人們第一次放下筆時，他們並沒有說自己在中間，而是雖然筆在中間，但一行筆是躺著的。 如果有很多過渡，那純粹是橫向（偏差）前線。 古人把筆放在紙上，左右轉圈，甚至一口氣連了三五個字，筆直而不成功。 因此，他可以專心致志，彼此相處，也就是所謂的君子和中時。
這段話雖然有些過分，但也可以看出古人非常重視在中間使用筆。
雖然用於書寫的筆主要在中心，但為了方便、流暢、靈活地書寫，也應該作為側翼使用。 所謂“側翼”，是指筆寫時正面的輕微一側，多為方形。 點畫的開始和結束，鉤子，波浪，轉彎看邊角，露出邊，就要有邊。側翼筆具有以下特點：
1）用多點法在筆上啟動筆，採取側面（點法）取動量，構建前筆。或者鋒利的邊緣橫著進入，筆落在潮流上，前面的畫大多暴露在外。
2）轉彎時，多用提公升，再做乙個點，這樣轉彎多面，乾淨整潔。
3）打點時，側勢較大，攤鋪時受力更重要。
4）鉤時，筆筒略微倒置，筆處於斜向狀態，但筆身仍必須保持斜直立。
5）握筆時，筆桿向右後略微傾斜，筆略上翹，發揮其優勢。
從以上五個特點可以看出，側翼在筆中具有方便的特點; 在轉彎鉤上，具有方軍的特點; 在畫的中間，還是要躲在畫的中間; 合上筆，正面由**。 當你把它倒在一起時，你的書法就會有神奇的變化。
古人寫書的時候，一定要把重點放在中心，用側翼，用中心取力，用側翼取美。 縱觀歷代聖賢的墨水，沒有乙個不用正面的，哪怕是大名鼎鼎的《祭祀侄子手稿》的墨水有“篆氣”，也時不時露出筆的側面。 就連一幅畫都是有偏的，筆熄滅了，筆肚在紙上，然後被前面繼承了，哪怕是一幅，也有一廂情願，出人意料地贏了。 梁漱溟《論寫作》說：
俞裡關晉右軍，唐鷗、俞、宋肅、黃法塔赫和袁明昭、董二公正品，沒有乙個不出手的。 特製的徐昊筆微微隱藏在尖耳朵裡，又怎麼不貴呢？
逆向筆下，鋒利的筆尖側向內，微顯鋒芒，寓意最深刻，這是古人寫筆的特點。 是站在骨頭上，邊是拿國。 動筆時，手腕隨著手勢左右擺動，上下甩動，四面八方，筆滿，風骨自然有力，身體自然圓潤活潑。
二是肥瘦適中，骨肉相稱
“肥瘦”是研究筆的重量的方面，“骨肉”是研究點畫的形狀和質量的方面。 這本書是以主的骨頭和肉為基礎的; 用肉作為炫耀外表的一種方式。 如果肌肉和骨骼不站立，脂肪和肉是什麼？ 如果沒有形式和質量，表達從何而來？ 因此，初學者首先要強健骨骼，然後再尋求肉的肥瘦。 先矯正它的骨頭，然後保持它的態度。 古代書法家，由於個人書寫習慣不同，有些字胖胖的，比如蘇軾的書法; 有的字很薄，又薄又硬，如宋徽宗的書法; 有些字不胖不瘦，中和美，比如王羲之的書。 肥不孕雖然不同，但都是以力量和骨力為基礎，從而達到與骨肉相稱的藝術境界。
寫書法時，在繪畫中，骨頭在裡面，肉在外面，所以要避免露骨的缺點。 所以，善用中心的人會胖瘦如潮，瘦的會吃肉。 那些胖而有骨的人，雖然他們又胖又清澈; 瘦的和肉的又薄又肉。 如果用筆來偏，瘦的就暴露出來，贅肉就臃腫，純骨不嫵媚，純肉弱，所以關鍵在於技巧到底，用筆的方法，正如姚夢琪在《性格學問》中所說： “工作很深，雖然乾燥潮濕; 精力充沛的腳，又瘦又胖。 ”
用於書寫的筆應以公釐的分數來區分胖和瘦。 一般來說，它是在全正面的三分之一處測量的。 清澈的氣息，全從筆端，筆身直立，再有三分之一的筆又肥又瘦，那麼點畫自然乾淨微妙。 字偏胖的地方，墨不宜太豐，筆不宜太慢，飽滿的地方應能抬高，雖肥而真實; 凡字偏薄的地方，墨水不宜太乾，筆不宜太快，抓蒼蠅的地方，雖薄實實。 閻振清的常規劇本還是胖的，稿本的線條還是單薄的，是一飽滿一飛的最好典範，蘇東坡贊：“陸公換出了新意思，瘦弱的肌肉像秋鷹。 “所以，善於寫作者，適合胖瘦; 那些不擅長閱讀的人會厭倦胖瘦。 再比如蘇軾的話胖，當有人嘲笑他的話太胖的時候，蘇軾心想：“矮的，長的，胖瘦各有學分，誰敢恨玉環飛燕。 幽雲：“書的其餘部分就像用鐵包裹的棉花。 蘇軾畫了一條線，好好利用了側邊前方，所以字是胖的，但躺著又能起身，合上筆前回到畫上，筆無比活躍圓潤，外軟內剛，瀟灑豎豎，沒有“墨豬”。 看他那“赤崖符”的墨水，真的可以說棉花裡藏著針，雖然肥大卻結實。 其實字的肥瘦往往與書法和墨法密切相關，如果筆刻、壓扁、飄，墨水太乾太乾，字的精神就會受到影響。 因此，持有死亡法則的人將毀滅諸天。
3.點畫的替代
書寫的筆具有更大的靈活性和靈活性，點畫可以相互替代。 這將增強手勢的流暢度並使書寫更容易。 主要表現在以下幾個方面：
1）將點替換為點：如“的”、“特別的”、“大的”、“次”、“榮”、“吹”、“多”、“長”等詞語，筆中最後的筆都換成點，當筆合上或隱藏在前面，或露出前面時，雖然筆是短的和長的。
2）用點代替撇號：如“Lu”、“spring”、“food”等字樣，最後一支筆中的撇號被點代替，它仍然沒有失去原來的形狀。
3）將“口”改為點：如“哽咽”、“言語”、“嘆（嗚）”、“他”、“知道”、“君”、“留”、“嘆”等詞，或一兩點，將口換成點，顯得邋遢。
4）用點代替點：例如，“雪”、“wei（for）”、“rain”等詞被點代替，但點數減少，語氣簡潔。
5）用點代替撇號：例如，將“不”、“死”、“父親”和“八”中的撇號替換為點，顯得不均勻且變化十足。
6）用畫代替點：如“for （for）”、“無（none）”、“wet （wet）”、“鴻（hong）”等字樣，後面的四點用橫畫代替，寫起來更方便。
7）用繪畫代替“曰”：如“幹”和“曰”等，中間的“曰”被繪畫代替，大大簡化了複雜的筆畫。
8）將“乚”改為“l”：如“流”、“死”、“看（看）”、“他”等詞語，要用組合開啟，增強手勢的流暢性。
9）“口”的代替：如“臨（林）”、“土（圖）”、“志”、“唐”、“興”、句號“、”後悔“和”朱（朱）“等詞語，諸如”臨（林）“、”圖（圖）“、”志“、”徐“、”朱“、”徐“、”朱“、”“”“、”“”、“”
點畫之間的生成是星書的一大特色。 通過點畫的替代，不僅可以增強筆對書法的流暢性和便利性，還可以使書法的姿態更加豐富。 書中也有一些筆觸錯綜複雜的人物。 比如“習”、“混沌”、“所有”、“福”、“說謊”、“窮（窮）”、“意”、“歌”等詞都是通過減少筆的技巧，使其密集而簡潔，如果運用得當，可以使字形的姿態更加豐富。