[**21世紀經濟報道; 原文鏈結： 作者：顧婷婷; 編輯：林習、卜玉琴; 文章標題已修改]。
在創意產業中，月亮和六便士的矛盾一直存在。
聚焦行業，涉及幕後人員的特許權使用費收入問題一直充滿爭議。
近日，網易雲**宣布將發布幕後**組的“編曲人免版稅”功能，並在歌曲發行後正式將編曲人組納入版稅收入分成，這也再次引發了編曲人是否應該享受業內爭議的稅收分成的爭議問題。
乙個大平台推出這樣的專案，真的能有效解決安排人的收益分成問題，保障幕後人員的權益嗎？ 還是只是各大平台爭奪最優秀人才的營銷行為，並不能真正達到鼓勵原創的目的？
對此，21世紀經濟報道記者採訪了網易雲**專案負責人、專注於智財權領域的律師、業內資深從業者，共同探討編曲人版稅分成問題。
新的變化需要新的共享模型
目前，安排版權一直處於模糊的灰色地帶。
在中國的《著作權法》中，歌詞和歌曲有明確的著作權，但沒有“編曲權”的權利。 北京市金城通達尼爾律師事務所公尺新磊表示，著作權一般只有四種型別：作詞權、作曲權、錄音製作權和表演者權。
這是由於現代**的歷史演變。
即使在西方，在很長一段時間裡，流行音樂編曲也只是意味著為一首已經寫好的歌曲編排樂譜，以適應不同的管弦樂隊配置（鋼琴演奏、小樂隊），這個過程更像是一項技術任務，而不是創造性的行為。
直到六七十年代，隨著製作水平的提高和審美的逐步演變，西方流行音樂才開始從最初追求優美的歌詞和旋律轉變為追求豐富多樣的聲音。
在中國，疫情開始的時間比西方晚得多，巨大的歷史慣性使得行業難以接受一種新型的工作參與利益分配。 事實上，現在的**行業也預設了編曲人不參與歌曲後續版稅分成的事實，只收取一次性報酬。
然而，近年來，隨著中國流行音樂形式的巨大變化，編曲家的重要性日益凸顯。
尤其是隨著嘻哈和電子音樂在年輕人中的流行，許多**創作過程都顯示出前編曲後歌詞的轉變。 據了解，一些嘻哈歌手會從BEATSTARS等國外伴奏交易平台購買BEAT（注：“beat”的概念多出現在hip-hop**中，可以翻譯為“伴奏”、“節奏”或“歌曲”），然後圍繞BEAT創作詞和聲樂旋律。
此前，有知名歌手直接盜用節拍或購買節拍後，原作者認為自己沒有按照協議要求簽字，陷入了“抄襲”和“侵權”事件。 而這種爭議的原因，也離不開節拍在創作中的重要性。 對此，公尺心磊認為，嘻哈**中節拍的編排，其實是接近於創作行為。
除了流派的變化之外，編曲家也越來越多地參與到歌曲創作的行業中。 在國內各大綜藝節目中，老歌金曲改編的現象也相當普遍，通過編曲對器樂的重新編排和製作，讓一首上世紀80年代的老歌重獲新生，重新獲得流量的熱度; 此外，BEAT伴奏的另乙個重要位置是抖音、快手等短**平台，擁有有衝擊力的畫面和**卡點BGM，是吸引短**流量不可或缺的元素。
網際網絡降低了製作的門檻，更多的創作者加入了這個行業。
正如傳奇人物大衛·鮑伊（David Bowie）曾在接受BBC採訪時預言的那樣，網際網絡已經消除了人的神秘感，流行行業正在進入“平民化”時代，大量的人和愛好者可以在網際網絡平台上上傳自己的作品，可以是伴奏，也可以是演示。 作為中國最大的原創平台，網易雲已經聚集了超過66萬的原創者。
然而，隨著門檻的降低和大量創意產品的湧入，幕後人員的智財權保護也成為問題，大量盜用濫用行為層出不窮。
* 業內人士曲林（化名）告訴21世紀經濟報道記者，且不說是編曲人分攤版稅的問題，更大的問題是盜用，不僅是盜用編曲人的作品，還有盜用歌詞和作曲的現象。
侵權和盜用的後果是對第一人稱獨創性的打擊。
作為一名從業者，我知道編曲人在創作過程中投入了大量的時間和精力，他們應該得到一塊餡餅，得到他們應得的報酬，從而激勵更多優秀的編曲人參與這個行業。 曲霖說：“如果工資不等於收入，以後誰也沒人認真安排，我幹多少就幹多少，一次拿搬磚的錢，我給你寫花？ ”
也有資深**人士認為，華語樂壇缺乏優秀的編曲人，替代性弱，阻礙了**創作從源頭上的發展。 相較於歐美**風格的編曲特點和鮮明的個性，當下華語樂壇整體編曲風格單一，這與編曲人的激勵機制密不可分，也是目前很多編曲同質化、庸俗的原因。
製片人王小福在接受網易雲**採訪時提到，“每次和總藝人合作，大部分都是一次易，背後沒什麼，有時候合作很痛苦，不敢接受，也不敢接受太多合作。 他認為編曲和歌詞同樣重要，需要甲方和平台重視。
BEAT的製作人G23認為，目前編曲權不受法律保護，編曲人很難通過法律合法合理地保護自己的權益和簽名。
在盜用或侵權的情況下，不受著作權法保護的安排人如何保護自己的權利？
公尺心磊告訴21世紀經濟報道記者，安排的定義就牽扯到這裡。 如果是編曲的情況，即在製作節拍製作器時投入了足夠的原創性和創作性，這不能定義為編曲，它是完整的旋律，但它是業內的慣例，它仍然被稱為編曲。
這種安排在性質上是不同的，可以作為版權受到法律保護。 公尺心磊解釋道，但目前，此類案件很少發生在法律層面，這也與年輕人的版權保護意識不強有關，如果出現盜用，他們不知道如何維權，所以沒有過去的案例可以做出相應的判斷。
在這種情況下，只有最優秀的行業從業者才會主動爭取權益，才能改變被動的局面。 歌手張良瑩曾呼籲微博分一杯羹幕後安排，讓**人享受到他們應得的份額和收益。
平台挺身而出，爭奪份額
這一次，輪到**平台站出來，為**幕後的人爭取權益了。
網易雲相關業務負責人告訴21世紀經濟報道記者，在網易雲的初步調研中，100%的調查幕後人士表示支援版稅分成，100%的調研幕後人士表示支援將一次性收入改為多重長期收入。
據了解，網易雲**此次推出的“編曲人免版稅”功能是自定義發行收益模式，在之前的歌曲創作分享模式的基礎上，增加了編曲分享功能，歌曲創作者可以根據作品的貢獻相互協商，自由定義歌曲的發行。
收入有錨嗎？
該負責人表示，目前行業內還沒有這個比例的通用數字，只要相互協商，比例就可以自由設定。 “因為這個功能上線的時間很短，我們無法預測他們此時的收入會增加多少，但無論如何，由於長期的版稅分享收入，編曲人社群將獲得比以前長期穩定的收入**。
該功能上線後，也得到了一些編曲者的積極回應。 製作人秦思峰認為，這將是行業未來的發展趨勢，對編曲人和藝人來說都是雙贏的機會。
也有網易雲**使用者在底部評論：“目前我是全職作詞人、作曲、編曲，所以影響不大。 有的人認為，比起版稅，他們更關心平台的質量，有的安排人會考慮是簽下一次性買斷還是繼續收取版稅，因為很多簽約版稅無法返還到他們手中。
事實上，在美國和日本，**的安排是受版權保護的，但我國的法律仍有待完善。 公尺心磊認為，這是從業者需要努力去推動的。 “網易雲開了個好頭，只有通過業內人士的推動，讓更多的人養成交易習慣，然後其他平台也紛紛效仿，形成約定後，終於可以以權益的形式固定在法律上。 ”
不過，曲林對此持保守態度，他認為網易雲不太可能通過這樣做改變什麼，它仍然拭目以待，看看它將如何推動整個行業，目前，它實際上是在俘獲安排者的心，這是對創作者的善意之舉。
在他看來，這更像是各大平台搶奪原創人的激烈體現。
根據《2022年中國數字行業洞察報告》，截至2022年12月，傳統***平台月活躍使用者為564億人，同比減少64%，傳統***平台的使用者增長已經見頂。
2022年6月，位元組跳動推出***裝置“Soda**”，這是乙個面向**潮流和年輕人的聽歌平台，可以同步到抖音。 此外，抖音還將**人服務平台公升級為“熱星河”，為**人提供一站式服務。 2021年5月，快手還推出了獨創的**社群“小森唱歌”APP，該APP具有***智慧型創作等功能，使用者可以在APP上創作歌曲、卡拉OK和交流。
目前還不得而知短**子公司**APP的未來發展如何，但從使用者時間的角度來看，前者正在搶占***平台的時間，搶奪**人力資源。
不過，曲林也認為，這個專案能夠體現出網易雲對創作者的尊重，這是非常令人鼓舞的。 “在法律層面上，編曲人無法獲得版稅，網易雲**這樣做是為了給編曲人辯護，這是一件好事。 ”
支援原住民是根本
爭奪版稅不是一朝一夕的事情。
公尺心磊認為，如何實施涉及多個層面。 發生糾紛時如何談判？ 如何確保平台上傳的作品是原創的還是AI生成的？ 有編曲家認為，就算是分裂，如何做好背後的監督，也是乙個需要考慮的問題。
鹿晗製片人圖恩·李曾在接受《**仙生》採訪時表示，“在中國，因為平台在分配版稅時不透明，即使它在簽訂合同時保留了版稅的分配權，也會是一樣的，不會有錢。 有編曲人擔心，就算版稅份額是自由協商的，版稅真的能保證在合同簽訂後回流到詞曲作者手中嗎？ 還是更省心的一次性買斷嗎？
對於整個行業原創性的提公升，曲林認為，平台不應該只停留在版稅分享上，而應該拿出更多的資金來支援原創者，做好製作推廣。
曲林說，現在的年輕人對歌曲的聽習慣很多，以前不一定能接受老歌。 他建議，平台未來不一定要支付超出原價的高額費用，從國外各大唱片公司購買老歌的版權。 “這些歌不僅價格昂貴，而且價格每年都在上漲，這其實是不合理的，而且這些大唱片公司都是外國公司，對支援國內原創**沒什麼價值。 曲林說。
根據騰訊**研究院2019-2022年的資料，Z世代使用者聽歌的頻率非常高，80%的受訪使用者每天都在聽歌，除了受歡迎程度之外，他們對民族風、民謠、嘻哈、節奏藍調、電子音樂等小眾流派的接受度也更高，對**人群的接受度也更加開放多元。
而這些也為發現優秀的原創人才提供了堅實的受眾基礎。
近年來，網易和騰訊都推出了原創支援計畫。 2016年，網易雲推出“石頭計畫”，用於選拔年輕人，幫助陳靜飛、裘德、夏日入侵計畫等人脫穎而出，逐漸成為樂迷所熟知; 此外，還有一項針對**人收入提公升方向的“階梯計畫”，已經實施了6年。 根據官方資料，截至2022年底，通過雲階梯計畫支援的幕後人員總收入的100%為100%。
只不過，從長遠來看，為了提公升中文的整體原創性，整個行業都需要不斷加大投入，只有這樣，我們才能“救人救己”。