2024年秋季拍賣會“金石邊——名篆刻與古名硯”專場首次亮相，篆硯、硯台兩大板塊共精挑細選共150件拍品，品質好、原料多、價效比高。
近年來，藝術品市場正處於調整階段，但金石印章卻蓬勃發展，穩步上公升。 其中，“名篆刻”，存世數量稀少，香甜可口，一直最受市場青睞，而收藏家的追捧是我們前進的動力。 本次秋季拍賣會徵集了晚清著名篆刻家的作品：趙慈賢、許三庚、黃世齡、吳昌碩、徐興洲、趙書茹、王福安、童大年、金功北、李寅桑、鄧三木、陳居來、韓鄧、吳樸堂、張涵月、葛子良等，流派多樣，精彩紛呈。
說到“名篆刻”，先章最受歡迎，僧多粥少，供不應求，而本次拍賣會市面難得，火爆作品，名義和內容都不錯，卻是不可能找到的，比如“西陵八大家族”之一的趙辭， 《老傅丁》中，徐三庚在《晚清六家》中刻上“紫陽師父是同鄉”，黃世齡刻《俠義禪心》《曾讀行書》，吳昌碩刻《道家本》，西嶺元老童大年刻上“名利安息”，吳昌碩**徐興洲雕刻娛樂無國界“，張涵月刻《心經》詞”夢泡“等。其中，“清武昌碩刻出道家本性的閒暇篇”，是現場最大的亮點。
lot 2039
青武昌碩刻下了閒事篇。
2.7×2.7×6 cm
印刷材料：密封門藍色。
題文：道法性質
旁段：本群方甲選老子語，刻舊。
出版：1.日本《中國篆刻叢書》，《吳昌碩》第5卷，（清30）p89，p89，二玄沙，2024年8月。
2.吳昌碩《版畫》，第209頁，上海書畫出版社，2024年9月。
3.吳昌碩版畫，第370頁，北京廣播學院出版社，2024年9月。
4.吳昌碩《印刷文集》，第14頁，北京工藝美術出版社，2024年5月。
5.吳昌碩《篆刻文集》，第332頁，廣西美術出版社，2024年10月。
6.日本《絲綢的印記》，第210頁，扶桑印刷廳，2024年2月。
7.《吳昌碩印章論圖解》，第189頁，西泠印出版社，2024年10月。
8.《藝術園鑑賞——顏方品珍》，第222頁，上海書店出版社，2024年5月。
9.《上海畫派代表書法家集——吳昌碩》，第222頁，上海書畫出版社，2024年12月。
10.吳昌碩《閒詩集》，第151頁，西泠印出版社，2024年1月。
這是乙個不尋常的閒置篇章，印章由印刷界的巨人吳昌碩（1844-1927）鐫刻，印章由著名的張本群（1875-1922）持有，人名增熙，名叫查克，浙江湖州人。 我喜歡收藏，精細鑑定，尤其擅長鑑賞收藏青銅器，都是稀有名品。 篆章的原主，即四面古風的刻師，石萌巨石（1863-1937），出身深厚，是晚清三代兩尚書之子，文遠閣大學石瑞林之子，慈禧太后之侄。 一方有那麼多的人、那麼多故事，文化內涵豐富
lot 2038
青旭三庚刻下了閒篇。
印刷材料：壽山石。
2.7×2.7×5.3 cm
題詞：紫陽師傅是村民
旁段：擬六代人法在新谷青青潭上寨。
描述：徐三庚（1826-1890）清代書法篆刻家，字新谷，數字景雷，又稱袖海，又名金雷山人，似魚房主人，浙江上虞人。 與武讓之、趙之謙等同為“晚清六大大師”之一。
出版：1.《金唯燁藝·許三庚書法篆刻文集》p204頁，浙江省博物館，西泠篆學會主編。 上海書畫出版社， 2015.
2.《醉石羅曼史·印石》P頁，上海書畫出版社，2024年。
3.《中國篆刻名刻（16）許三庚篆刻》，第95頁，上海書畫出版社，2024年。
出版物）。
拍品編號2037 Qing Huang Shiling在印章上刻有閒置章。
印刷材料：壽山連江黃。
3.2×3.2×9 cm×2
題詞： 1.俠義禪心。
2. 讀過一本書。
旁段：1.冰神秋七月，石陵雕刻。
2.炳深七月牧師。
描述：黃世齡（1849-1909），名木府，穆父，別名提梭，宜山人，安徽義縣人。 通過六卷書，篆刻，精畫。 篆刻“夷山派”創校大師。
拍品 2025** 李寅桑免費刻了一章自用。
印刷材料：密封門藍色。
2.1×2.1×2.7 cm
銘文：絢漢堂。
旁段：丁炬立東，季齋自己做。
描述：李寅桑（1882-1945），名明珂，鍋父，秦齋，原江蘇吳縣人，現居廣州。 黃世齡**，精研篆刻，黃賓紅、易大昌、鄧二開等。 有“大同石佛祠印章”和“李喜齋先生印章”。
拍品 2035 青趙辭閒置篇。
印刷材料：壽山石。
1.4×1.4×5 cm
題詞：老傅丁。
旁段：仿秦代銅篆，丁毛在元日悠閒。
描述：趙慈賢（1781-1860），又名志辰，浙江寶岳山、杭州人。 拱墅畫篆刻，“西陵八大家族”之一。
參考書目：《左高音村》III，印刷版。
拍品編號2031 現代吳普堂刻藏章。
印刷材料：芙蓉石。
1.8×1.8×5.8 cm
題詞：曾經在杜建清。
旁段：義之夏，仿明人顧雲梅發，樸棠。
描述：吳普堂（1922-1966），西泠印章學會早期會員，王福安引以為豪**。 蒲塘字，數厚廠，浙江杭州。 他是為主席刻的。 中國的許多博物館都收集並印刷了許多手工雕刻的版畫。
出版：1.《蒲堂版畫》第32頁，上海書畫出版社，2024年。
2.《吳普堂銀會》，第131頁，重慶出版社，2024年。
出版）拍品2024年現代張涵月刻閒篇。
印刷材料：山波東。
2.2×2.2×6.7 cm
旁段：振生巨石是印章，辛毛九月，冷月刻。
描述：張涵月（1906-2005），字連光，又名兆麟，又名涵月翟，蘇州人。 23歲那年，他接受吳昌碩的指導，認識了趙國。 與張大千、葉公軒、張大斧等友好相處。 終身治理封印萬道。 著有《漢月翟主篆庫》、《張皎玆金石篆刻選集》等。
出版：1.《印刷文集》第52頁，上海書店出版社，2024年9月。
2.《醉石羅曼史——海上藏印集》第175頁，上海書畫出版社，2024年8月。
出版）拍品2022**童大年刻有閒置篇。
印刷材料：青田石。
1.6×1.6×5.1 cm
題詞：名利並存。
旁段：懷聖道大哥，隋胡二必提碑，以其齋名，對於這部編年史，B不躍七夕，童大年。
描述：佟大年（1873-1953），字新安，心神殿編號，上海崇明。 西泠印章學會早期會員。 金石書畫精良，篆刻造詣特別深厚，鑑賞精美，藏品豐富。
拍品編號2027 清旭 興周鐫刻閒篇。
印刷材料：青田石。
2×2×6.3 cm
題詞：娛樂無止境。
旁段：班夢劍句，武武行軍，興州。
描述：徐興洲（1853-1925），又名忻州、興州、北夏興州、興州、翟名蓮花習、芙蓉習，出生於江蘇武縣。 吳昌碩**. 篆刻生機勃勃，威力十足，贏得了師傅的衣缽。 著有《蓮花印倉》、《徐興洲封存》等。
出版：1.《蓮花印貯存》，*拓印版。
2.《許興周印存》兩集，**宣和銀舍拓印。
3.徐新洲《印刷光譜》，第38頁，日本東京廳出版社，2024年。
4.《海豹美人79——徐星洲特集》，p20頁，日本海豹學會出版，2024年。
出版）拍品編號2029** Golden Arch North Engraved Idle Chapter。
印刷材料：壽山石。
2.6×1.4×5.8 cm
銘文：明。
旁段：平功初像是大哥的樣式，金城一茂二月4日。
描述：金拱北（1878-1926），名城，字拱北，又稱拱北，浙江吳興北樓。 他是近代著名的美術教育家，書法家、畫家、篆刻家。
出版：1.《日本著名和中國著名藝術家版畫選》，p102，日本篆刻協會編輯，2024年。
2.《西陵印章學會》，第25卷，p75頁，榮寶齋出版社，2024年。
出版）拍品編號2030** 吳忠將桃花果凍刻到章中。
1.7×1.7×6 cm.×2
題詞：1.張志和印章。
其次，博楚的壽命很長。
旁段：1.伯初先生60歲生日，尹斌、孫良碧祝賀，工廠吳忠林製作蓋章。
二、吳銀東，為伯初先生蓋章，出廠。
描述：吳仲林（1889-1949），字如穀，數如廠，因故仰慕丁靖和白鼎之名，浙江蕭山人。 西泠印章學會早期成員吳增寶子。
出版：P23，上海書畫出版社，2024年8月。
出版物）名人印章。
“名人印章”這一主題，因其文化內涵高、歷史價值極佳，是朵雲軒金石園專場的特色，越來越受到市場的青睞。 推出的“**王福安鐫龔新昭自用印章”、“清宮昭宇自用天黃印章”（78克）、“杜月生自用白芙蓉印”，都是文化博物館級的瑰寶。
拍品編號2036** 王福安刻有龔欣昭自己的印章。
1.5×1.5×3.5 cm
印刷材料：青田石。
題詞：龔占路。
旁段：福廠。
出版：《上海圖書館善本題目全集》，第935頁，上海書畫出版社，2024年3月。
印章：中國嘉德2024年春季拍賣會上，懿親王與龔新昭交出藏品，清初內府鐫刻“道德勳章”。
龔新昭（1870-1949），春後**的頂級收藏家，出生於安徽合肥。 龔昭宇（1835-1897）之子。 龔新昭的藏品非常廣泛，藏品包羅永珍，除了書畫、金石印、青銅器、瓷器等外，銘文也是乙個非常重要的收藏品類。 龔湛祿寨藏的宋塔《九城宮立酒明》、《燕家寺碑》等，都是難得一見的珍品。 他與吳虎帆一起，構成了上海圖書館最重要的寶藏。 《**王福安刻龔新昭自家印章》，流通可靠有序，載於上海書畫出版社2024年3月出版的《上海圖書館善本古蹟全錄》第935頁。 在龔新昭收藏的各種珍本和碑文上，可以看到他的身影，其藝術價值、歷史價值、文物價值不言而喻。
拍品編號2034 現代陳居來刻有張大千自己的印章。
印刷材料：青田石。
1.7×1.6×4 cm
題詞：張展。
拍品編號2044** 杜月生自己的版畫。
印刷材料：芙蓉石。
4.9×4.9×9.6 cm×2
題詞： 1.杜庸的長壽。
二、月生。 旁段：1.岳生哥在慶千秋智清，王銀泰哥是禮物。
第二，在秋月的時候，陸山做到了。
描述： 1.杜月生（1888-1951），近代上海青年幫最有名的人物，出生於上海浦東。 與**榮、張曉琳一起，被譽為“上海三大富豪”。 2024年，他被任命為公共董事會的董事，這是華人在法租界的最高職位。
2、王銀泰（1886-1947），又名孟群，山西臨汾人。 北洋**時期，曾任外務大臣、法務大臣，2024年參加華北傀儡政權，曾任工業大臣、中日工業公司總裁。
Lot 2068 青宮昭宇自用田黃寅（78克）。
2.8×2.5×4.8 cm
題詞：龔昭宇銀欣長壽。
描述：龔昭宇（1835-1897），名陽宇，名衛清，安徽合肥人，龔新昭之父。 他曾經是江蘇的候補。 2024年，他被任命為上海道臺。 2024年，李鴻章委託他重新確立了機織的布局。 2024年當選為駐浙使，後任駐四川政使，駐英、法、意、比利時公使，2024年入英圈中山。同年，他回國，擔任宗仁府總督。
“古硯”版，一直深受收藏家的喜愛，這次共收集了30件，其中不乏精美的硯台，有序地散落著。
拍品編號2147 清萬承記縮成夏城碑端硯。
15.4×9.8×2.2 cm
題詞：白漢碑閻齋霞成碑縮影。
簡介：萬承基（1766-1826）清代篆刻家、書法家、藏書家。 連山二字，一是連三，數字是五。 江西南昌人。 早年從宛平到懷尚謀生，乾隆五十七年（2024年）以軍功立任嘉慶縣長，官為海防，任淮陽路。 善於控水。 少和羅良峰（僱）義，對書法有深刻的理解。 篆版書法長，與李陽兵頗為相似，畫的是北宋的長。酷好金石，曾縮到漢魏石碑中收藏，背面刊登的底硯，有多達100種，稱為百漢石碑硯。
碑文硯石中，“清萬成姬縮為夏城碑段硯”，金石十分豐富。 萬承基，清代篆刻家、書法家、藏書家。 他酷酷善雕金石，曾縮到漢魏石碑中收藏，背面刊登的底硯，有多達百種，稱為百漢石碑硯，這塊硯石就是其中之一。
Lot 2146 Qing Zhu Yi Zun Ming 長方形圓池硯台。
16.8×10.4×4.5 cm
銘文： 1秦宇陽， 韓未央， 魏志 齊桐覺 戚香江. 它是用硯台製成的，質量是最好的。 這種韶臺磚更適合做墨水，溫暖濕潤的不異端流石。 康熙新友， 易尊明. 銘文：竹園。
2.池塘是正的，硯台是正的，智要圓，線是要方的，我聽古話。 石材。
3.朱熙芳先生的書畫硯台。 易毛、常夏、伯龍從鄂淵那裡得到的。
4.冰辰五年十月初，季萬正的父親為兒孫們用了它。
碑文簡介：朱亦尊（1629-1709），字錫方，竹號，又稱金鳳閣的首領，以及船號。 已故呂曉昌安格勒，浙江秀水（今嘉興）人，清代作家、作詞家、學者、藏書家。
說明：此硯石呈方形，正面挖出乙個圓形的硯台，線條簡潔流暢，典雅端莊。 **井然有序，採集可追溯。 配有桃花心木蓋。
清代朱義尊銘文長方形圓池硯台“，造型簡潔，文風雅雅緻，清代藏家碑文眾多，流傳有序。
拍品編號2142** 張景安製作竹紅絲硯台。
10×10×2.5 cm
作者簡介：張景安（1905-1975），江蘇無錫人。 早年師從硯石雕刻藝術家張文斌學習美術，後崇拜著名硯台藝術家陳端友為師。
簡介：這塊硯台是用四大名硯之一的紅絲石製作的，本體小巧可愛，仿生竹造型，線條流暢辛辣，工藝精湛，一定出自名師之手。 硯台背面落在“靜安硯台”段落上。 附上原天地蓋。
除了文人的硯台，不同風格的硯台雕刻技法也是人們關注的焦點。 “*張景安製作的竹紅絲硯台”，小巧可愛，仿生竹造型，線條流暢辛辣，工藝精湛，出自陳端友師傅張景安之手。
lot 2144
清康溪荷花池清曲硯。
11.3×9.5×1.4 cm
說明：此款硯台取祁陽石搭配造型系統，運用紫色和綠色兩種顏色，達到荷花池的視覺效果，流淌的綠色猶如漂浮在池塘水中的綠藻，青蛙蝸牛栩栩如生，生機勃勃，硯台背面雕刻荷葉， 線條流暢，有“康熙年”四個字去掉的段落。附贈原裝桃花心木硯台盒。
《清康熙荷塘趣味硯台》，採用紫色和綠色配色，以達到荷花池的視覺效果，活力十足，線條優雅，有“康熙年”四個字要寫。
Lot 2148 清桂府寨藏硯。
21×17×6.3 cm
說明：古磚瓦作硯台，秦漢故宮的磚最好，粘土經高溫精製燒製，質量紮實，可打磨。 此磚硯刻有“大吉”字樣的磚字，古樸雄偉，厚實厚實，古甫翟故藏，品味高雅。 知者的寶藏。 裝在桃花心木硯台盒中。
參考書目：《歸福齋藏嚴實錄》，第37頁，上海書店出版社。
“清桂府寨藏硯”，由秦漢宮磚、細泥、高溫精製燒製而成，質量堅實，可研磨油墨。 此磚硯刻有“大吉”字樣的磚字，古樸雄偉，厚實厚實，古甫翟故藏，品味高雅。
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