張藝謀執導的電影《二十條》目前正在影院上映。 影片票房走勢不錯，繼續保持在同期第四位。 大年初一，我就對這部電影做了一些影評分析，以為這部電影被放在了家庭嘉年華的春節檔檔，因為“票房肯定會在幾個地方受到影響，但這不是電影本身的問題，是電影本身的問題， 就是在它的敘事邏輯上，有很多地方是站不住腳的。
這篇文章發布後，我看到了一些非常“奇特”的評論。 比如我覺得我的這篇影評只是我個人的看法，“它”的意思就是影迷們覺得這部電影很好，大家應該趕緊看。 再比如，有很多“賬號”訊息說這部電影是家庭嘉年華，適合帶孩子看，沒有***內容，大家要趕緊看。
我只是認為這些留言是正在看電影的粉絲有意識地發出來的，是電影的“自來水”行為。 雖然有些影迷自覺幫這部電影營銷，但我認為電影營銷應該有乙個基本的底線，不能是片裡有***卻堅持說是合家歡，對***視而不見。 承認第20條**難嗎？
我在對這部電影的第一篇評論中已經解釋了我個人的看法——任何影評人都只能解釋他的個人觀點是常識——這部電影有三個地方*** 前兩個比較輕，第三個比較重。 前兩處，一是公交車司機突然被撞身亡，二是趙麗穎飾演的角色跳樓直接砸在車頂上，特效聲音滿滿當當。
這兩座橋，如果從電影分級的角度來看，應該是父母護送和監護的層面。 如果不是電影強調情感排片應該滿滿當當，那麼趙麗穎飾演的角色跳樓的那場戲，就能把特效聲音拉到零。 張藝謀導演擅長用鏡頭語言調動粉絲，所以這兩處都會有“突如其來”。
第三位的***是村里的痞子把大盼這個角色綁得像狗一樣，然後當面對趙麗穎的性格進行暴力傷害和性侮辱。 從電影情感調動的角度來看，這種內容當然是巧妙的，很容易調動影迷的情緒。 類似的例子也出現在張藝謀執導的另一部春節檔電影《滿江紅》中。
就連張藝謀導演的作品《金陵十三簪》，也是在對女性“大驚小怪”。圍繞這種對女性的羞辱和傷害，尤其是身心的雙重羞辱和傷害，可以迅速建立起電影銀幕對影迷的情感刺激。 張藝謀導演用這種招數來刺激粉絲，他反覆嘗試。
但是，我不認為這種刺激應該用於未成年觀眾的身心。 這是我說第20條的主要原因之一**。 如果說前兩個地方只是對眼球的劇烈視覺刺激，那麼第三個地方就是與性有關的精神刺激。 我們是否建立了未成年觀眾的思想，使他們能夠承受這種刺激？
這種精神建設需要家長來完成，當然也可以借助學校或其他社會組織來完成。 未成年觀眾看完《第二十條》後，我們應該對他們做什麼樣的精神建構？ 對於那些說第 20 條不是 *** 的人來說，這是最重要的答案。 如果他們說自己不需要建立思想，那恰恰說明這部電影可能對未成年人造成的心理傷害是顯而易見的。
不能簡單地解釋小粉絲不能**，而應該解釋為小觀眾有父母陪伴**，遇到不舒服的內容後，父母可以為未成年觀眾答疑解惑，為他們進行正確的心理建構。 然而，目前，我們有多少家長有能力有效地建立孩子的心理呢？
面對張藝謀導演在《第二十條》中拿出的第三款精彩內容，我最擔心的是會給未成年粉絲留下陰影。 對於男性未成年粉絲來說，看完這些內容後，會不會偏向於成年後男女的暴力，而忽視、示範、無視女性正常的心理訴求？ 對於未成年女性粉絲來說，看完這些內容後，會不會直接影響到她們，導致她們成年後，對配偶和這種生活方式有正常的生理需求？
如果我們在看這部電影之前或之後有乙個合理的心理建構，這兩個影子就不會滋生。 比如我們的成年觀眾，尤其是那些已經成家立業、婚姻生活和睦的觀眾，非常清楚，在婚姻生活中，一定要尊重女性，把女性的意願作為最大的前提。 我們有能力抵制這種刺激。
但是未成年觀眾呢？ 他們還沒有成年，還沒有正式建立起這種抵抗能力，也沒有合理的心理建構。 這部電影很精彩，但精彩之後呢？ 成年父母觀眾，應該關注未成年人的心理建構嗎？
因此，我認為，承認《第二十條》**，幫助未成年觀眾做好相應的心理建設，與其大喊大叫，不如說這部電影是合家歡，適合小朋友看，這是重中之重，也是電影營銷的底線要求。