農曆新年第五，嘉定孔廟，上午9點多的陽光照在高高的拱門上，磚紅色的新漆閃耀著油光。 “這個顏色太大氣了，很好看！ 來匯龍潭公園晨練的孔阿姨說，去年孔廟開始裝修後，她和妻子每隔幾天就會來來往往，看到牆壁是白色的，油漆是鮮豔的，泥塑更生動了，他們總是期待著進去參觀。
不光是住在附近的孔阿姨，很多上海人都期待看到這位“老朋友”的新面貌。 自去年5月22日以來，嘉定孔廟已關閉並開始進行整體修繕，涉及主體建築、碑文、石刻、牌坊等方面，是近年來嘉定古建築修復工程規模最大、防護等級最高。
目前，修復工程已基本完成，從外部看變化最明顯的就是顏色。 要恢復古建築的活力，最傳統的漆是必不可少的。 “漆，又稱土漆、漆，被譽為'漆中之王'，天然漆的耐久性與化工漆相比無與倫比，即使歷經千年，顏色也不會改變，也會顯得越來越細膩，充滿滋潤感。 袁榮福介紹，自己是改造工程中漆藝專案的負責人，也是上海漆調技藝的非物質文化遺產傳承人，從事這一工作已有40多年。
孔廟進行了翻新。
嘉定孔廟前，有一條丹琪路老街，街上有興縣、玉才、陽高三大牌坊，煥然一新，磚紅色的牌坊上，藍綠色的大字閃耀著珠光。 “油漆與貝殼粉混合，油漆塗漆後，再用絲瓜藤拔出，有凹凸的感覺，手感蓬鬆。 袁榮福說，這是古代製作犀牛皮漆的方法，這樣修復時間會更長。
孔廟有三拱門，宋“行賢方”，元氏“育才方”，明“陽高方”。
袁榮福（右）在孔廟裡。
孔廟的第一道門是靈星門，門上有一尊元代的魚龍石雕刻，有鯉魚躍龍門的意思。
從南宋到清末，嘉定的孔廟經過修繕、擴建、改建70多次。 自 1949 年以來，它又經歷了三次全面翻修，距離最近一次翻修已經過去了 25 年。 “這次改造是按照'修舊如舊'和'最小干預'的原則進行的，木製品、石製品、磚製品等都是用原有的工藝、原有的形狀和原材料進行修復的。 施工方專案經理尹杰介紹。
改造涉及泥塑、壁畫、建築彩繪、斗拱養護等10餘種傳統工藝。 其中，漆畫最為精緻，漆樂於沾濕，避免乾燥，要畫好，工匠們往往要玩太陽捉迷藏。 袁榮福說：“這個時候，油漆要'分叉'，不要在中午，早上畫一會兒，下午4點以後再畫，避開太陽，早上刷西，下午刷東。 這裡所有的漆都塗了三遍，太陽面還要再刷兩遍。 ”
走進孔廟，摸著剛塗過漆的紅褐色柱子，袁榮福很是得意：“你看，不管從哪個角度看，每乙個光圈都非常明亮。 “這種光澤度很大程度上取決於經驗，而原漆只有經過配製和加工才能合格。 他說，不同產地、不同批次的原料性質不同，漆酚含量、膠質含量、含水量等必須通過視覺、嗅覺、味覺等來確定，才能獲得合理的配比。 所以在每幅畫之前，他都會根據當天的溫度和濕度當場混合。
行賢坊也重新塗上了漆。
有一次，工人們在塗漆時，發現生漆幹不幹，不停地滴水。 袁榮福發現這是溫度和濕度過低造成的，他立即重新準備了漆，“新配製的漆解決了問題，但施工進度比較緊張。 但袁榮福卻邀請大家這個時候在工地上吃火鍋，“坐在牌坊下吃火鍋，溫度和濕度都增加了，生漆很快就幹了。 ”
數百英里，數千把刀和一磅油漆。
在孔廟翻修期間，17名漆工工作了4個半月，用了幾噸生漆。 色好的漆每公斤400元左右，**貴，因為來之不易，“漆樹是野生的，東一樹西一樹，山里有一棵樹，早上5點多才能砍刀，到晚上五六點只能收到一斤左右的漆。 袁榮福說，一棵成熟的漆樹一年可以砍十六把刀，大約一斤，這就是“百里千刀一斤漆”的說法。
自古以來，漆器就被廣泛使用，不僅建築木結構、家用家具、木製器皿也使用漆作為油漆，直到20世紀80年代，漆器逐漸被化學漆所取代，現在只有紅木家具和高檔中式家具仍然使用漆。 “生漆很環保，你看，我敢把剛流出來的漆液放進嘴裡，味道麻木。 袁榮福露出乙個**，他站在一棵漆樹下，從收集漆液的蚌殼中挖出一塊放進嘴裡，神色平靜。
袁榮福和施工方在陽高放下聊了起來。
新的粘土雕塑。 
嘉定孔廟是上海西北部最大的古建築群，素有“吳中第一”之稱，在長江以南聞名遐邇。
雖然這看起來很容易，但並不是每個人都敢於嘗試。 生漆之所以令人望而卻步，重要原因是過敏反應，如果在準備和刷牙時過敏，輕輕會紅腫發癢，重則潰爛。 上世紀80年代，袁榮福第一次接觸漆器時，也經歷過過敏，但他仍然堅持學習，克服身體反應，掌握調漆的技巧和竅門。 1980年，上海國家塗料廠建成後，歷任業務銷售、車間主任、技術科科長，對原漆生產工藝、裝置技術引數、原材料和產品銷售市場等細節瞭如指掌。
上世紀90年代末，當上海國漆廠年產銷量萎縮時，袁榮福辭職另闢蹊徑，在閔行區華曹鎮陳思橋村的一片菜地裡租了幾家簡陋的廠房，安裝了反應釜、離心機、攪拌機等裝置，繼續做漆生意。 當年很多人出來開廠，只有他乙個人堅持了下來。
當時年產銷量幾十噸，攢完第一桶金後，想開個像樣的廠，好不容易在濟紅路388號租了5畝地，可是出了點事。 說話間，他拍了拍截肢的右腿。 2002年9月，袁榮福騎電單車送貨時被卡車撞成重傷，右腿被高處截肢。 “本來截肢是在膝關節以下，我想保留膝關節，但後來水不好，我無法閉合，所以我也截肢了。 ”
雖然身體殘疾，但總覺得漆器工藝不能丟失，應該傳承下去，於是他從病床上繼續策劃安排漆廠搬遷，乙個月後，他坐在輪椅上，前往新車間安裝現場指導裝置安裝。年底，他的國富塗料廠開業，至今一直經營至今。
中國漆器已經傳承了數千年。
去年修復團隊接手時，寺廟的情況並不樂觀。 “許多屋簷都有水流的痕跡，木構件也不同程度地腐爛開裂。 尹杰說。 “如果木材沒有受到太嚴重的損壞，就不需要更換。 袁榮福指著大堂入口處的柱子說，他用的是製作漆器的方法，先用亞麻布保護柱子，綁好，然後用傳統的混亞麻瓦灰工藝，延長柱子的使用壽命。
去年夏天的孔廟（受訪者提供）。
今天的孔廟。
多年來，袁榮福致力於製作各種漆器。 “製作漆器最重要的是手工研磨，研磨過程中不能戴手套，但要靠手感找出漆器的光澤度和平整度。 他伸出光禿禿的右手。 右手磨了很久，左手摸了很久，右手上的指紋都打磨光了，幹了久了，經常拿不住東西，拿不住筷子。
在他工作室的二樓，有乙個直徑為1的58公尺高的漆板，漆黑閃亮，是他近年來引以為傲的作品之一。 從模具開始，將苧麻布用漆裝在模具上，最後進行灰化、塗漆、重生、拋光、拋光、......拋光*生產歷時一年多，採用最傳統的夾緊工藝，製作難度很大。
板的直徑可達158公尺，極強的檢測技術，國內從來沒有人做過這麼大的。 袁榮福說，在製作過程中，要用漆將苧麻布粘在模具上，這**一共有九層苧麻布，每一層必須用瓷磚灰覆蓋，直到表面光滑後才能進行下一步。
袁榮福的漆器作品。
大漆盤。 用夾子固定（由受訪者提供）。
將蛋殼鑲嵌在漆板上的南湖紅船冷凍。
在漆板的生產中，當漆遇到瓷磚灰時，會產生嚴重的收縮，破壞漆板的形狀和比例，無法達到預期的效果。 正是由於收縮反應，才使以前的漆盤難以變大，直徑為158公尺的收縮更加嚴重。 “我嘗試了很多次，決定繞過圓盤，用夾子夾緊苧麻布以解決縮水問題。 他說，就是做一層固定層，使漆板逐漸變硬，然後經過反覆塗漆和水磨，直到漆板表面呈鏡面狀。
考古發現，大約7000年前就有使用漆器的器皿，馬王堆出土的漆器至今仍保留著華麗的光澤。 袁榮福的願望，也是留下能流傳下來的作品。 在他製作漆板的日子裡，他每天早上都會從10公里外的家裡趕到工作室，在寒冷的冬天，他從未停止過工作。 “門衛見下雨下雪，氣溫零度以下，我還在拍水膜，覺得很奇怪。 但我不覺得冷，做自己喜歡的事情時，我的心是熱的。 ”
下乙個更大的目標。
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作者：劉學雁。
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