情感群像劇《從南到北》正在愛奇藝播出，列車上帶著不同時代印記的乘客上下起伏，演繹著乙個溫馨歡樂的故事。 《南北》是編劇高滿堂首次創作以鐵道公安為題材的年代劇，也是導演鄭小龍與高滿堂的首次合作。 該劇以丁永岱、白敬婷飾演的兩代鐵道民警為主角，展現了二十世紀八十年代人們生活的迅猛變化和一線民警之間火炬的傳遞，40年的時間跨度見證了鐵道人職業和生活的巨變。 日前，該劇編劇高滿堂在接受採訪時表示，通過一列火車反映我國過去幾十年的巨大變化，這將是乙個永無止境的故事。
白靜庭飾演年輕警察王欣。
編劇需要創作的是“激情燃燒” 高滿堂坦言，乙個劇作家在創作一部作品時需要做兩個準備：一是針對電視劇集創作的現狀，創作者自己的思考和視角; 第二種準備是生命的積累，這是比前者更重要的準備，“為什麼現在大家對一部作品感到熟悉和同質化，是因為前期準備不夠，儲備不足。 高滿堂之前的創作都已經做好了充分的準備，比如《老酒館》，在高滿堂的人生履歷中積累了多年，他找到了乙個視角，乙個時代，這個故事迸發出來; 《闖關東》也是如此，高滿堂從小就聽父母講述他們如何闖入關東的故事，而這個故事一直藏在他的血脈和思想中，等待著一場引爆。 高滿堂坦言，這種引爆不需要刻意去發現，而是會突然來到你身邊，檢討你的人生，並能引發創作的激情。 在高滿堂看來，編劇需要創作的是“激情燃燒”，沒有激情，無論是被迫還是被動創作，都不會帶來好作品，《南到北》的創作也是如此。 “'從南到北'的形象一直縈繞在我的腦海中，它潛伏在我的創作儲備中，等我受夠了，我就可以開始創作了。 以往，高滿堂作品的主角都是陳寶國、李友斌、何兵等有年齡感的男人，而《南北》是他第一次以年輕人為主角寫劇本。 對此，高滿堂坦言，自己不想成為“孤獨的自我欣賞者”，不想成為被市場視為老年狀態的作家。 “這些年我一直在調整，我還在努力寫懸疑劇，12集，短劇。 在創作《南北》之前，高滿堂已經寫過《鐵器時代》《溫州家》《老農》等“工農經商”題材，公安題材是他第一次接觸。 談及自己最早與鐵路的“關係”，高滿堂說，小時候因為家離鐵軌很近，經常跑去看火車，看著火車來了，他會想，這列火車上怎麼會有這麼多人，他們要去**， 他們的家在哪裡？高滿堂二十歲第一次坐火車，看到火車上熙熙攘攘的人群，從北京到大連，十六個小時就站了起來，無處可坐。 “當我看著火車上的人時，我感覺自己就像乙個大家庭。 有時我在想，他們下一步要去哪裡？ 會有很多類似的奇怪想法。 也是第一次坐火車後，高滿堂才意識到，人生有自己的終點，每個人落車後都有不同的目的去，有的人下火車回家，有的人想上班，有的人改變命運。 “歸根結底，火車不會停下來，生活也不會停下來。 ”
丁永岱飾演資深刑警馬奎。
沒有把《南北》當成一部“警匪劇”，《南北》主要講述了年輕朝氣的青年警察王欣（白景庭飾）和老刑警馬（丁永岱飾）意外成為師徒的故事。 高滿堂認為，現在的“公安劇”已經到了需要拓展、發展、完善的階段，在創作《南北》時，他寫的不是很多大案子，而是更多的小案子，比如盜竊案、刑事案件等，還刻畫了很多具有時代特色的溫馨故事。 火車上的警察每天都要處理各種各樣的人和案件，工作很忙，在這條主線上有自己幾十年的故事，這些故事也是傳奇的、矛盾的、懸疑的。 但高滿堂並沒有把《南到北》打造成一部單一的“警匪劇”，他決定用《火車偵探》的故事作為《南到北》的切入點，加入更多的上下火車的人。 高滿堂為“南北”的結構設計了兩條主線，上落車的乘客是一條線，另一條是鐵路工人和鐵路幹部在火車上的故事。 “在人生旅途中，他們上落車，經歷命運之旅的轉折點。 就像這個時代，高鐵不斷前進，留下了一些人，但也留下了不盡如人意，不斷向前奔跑。 通過火車反映我們國家過去幾十年的巨大變化，我認為這是另乙個永無止境的故事。 ”
火車上每天都會發生不同的故事。
為了更真實、更完整地體現過去幾十年“南來往往”的火車風情，高滿堂在開拍前曾兩次到濟南收風。 高滿堂去了鐵路公安局，然後去了當地的鐵路公安博物館，看到了當時很多舊物和舊**。 高滿堂採訪的濟南鐵路公安局資深刑警，一輩子跟著火車“跑”，從警察到便衣警察，遇到過大大小小的案件很多。 高滿堂和他們聊了聊工作和生活，聊了聊火車上丟包、丟孩子的案例是如何解決的，以及這些年來乘客上下火車的故事。 通過收藏，高滿堂在鐵路上看到了別樣的“人間煙火”，最終確定了“辦案+生活”的故事核心。 在高滿堂看來，現在的電視觀眾非常聰明，創作者的旁白和表達往往是觀眾所期待的。 高滿堂說，有時候自己看彈幕的時候，會發現一些狠辣的彈幕是有道理的，甚至特別準確，“最讓觀眾生氣的是，這部劇和其他劇差不多，這部劇'差不多'完了，一部劇連自己的個性都沒有，大家都說不出來， 這是造物主最大的失敗。 因此，高滿堂希望先讓觀眾在《南到北》中看到乙個新鮮的故事和幾個新鮮的人物。
揭秘“南北”的幕後花絮。
關於拍攝。 火車是乙個封閉的空間，需要敘事技巧《從南到北》創作的挑戰在於，作為故事發生的主要場景，“火車”是乙個封閉的空間，人物無法走出來，這需要高度的戲劇化和敘事技巧。 高滿堂坦言，全劇有30多個有姓有姓的乘客，是乙個群像故事，有在火車上來看病的人、毒販、拐童者、丟東西的人，還有被從包裡拿出來的各種人物。 在具體拍攝方面，列車中的幾節車廂都可以在現實生活中拍攝，窗外的動態風景需要換一種方式拍攝，劇組拍攝了全國各地高速公路上的“火車兩邊”移動場景，包括春夏秋冬、南北的不同場景， 並收集了大量的材料，使火車快、慢、啟動。其中，火車的主線場景是在真實的火車上拍攝的，看起來像是綠色的火車，但實際上根據不同的世代分為不同的系列，火車的模型要準確，窗戶和綠色皮革是根據火車模型搭配的。 劇中的餐車也是乙個重要的場景，按照老**進行還原，因為一旦發生案件，就要在餐車內進行調查，而餐車也是乙個工作區。 高滿堂說，創作電視劇集的乙個非常重要的意義，就是要留下一些歲月和歷史的痕跡，保留史料，讓後人看到生命的本來面目就是這樣。 “再不拍，內燃機、蒸汽機就成了文物，就沒有錄影了。 我們看了非常粗糙的擴充套件片，一瞬間，電影資料館裡的紀錄片也在幾十秒內，但有多少集（容量）是我們的戲劇。 如果我們這一代人不留下視訊資料，子孫後代就不會知道。 如果每個人都迴避重要的東西，拍更舒服的東西，所有這些材料都會消失。 “關於角色。
我一直懷念師徒關係，高滿堂很擅長寫兩個男人之間的戲份，比如《鐵器時代》《老農》《大匠》都有類似的設定。 《從南到北》的師徒劇也有這樣的亮點，整部劇都是以師徒關係為結構的。 高滿堂坦言，現在師徒關係很少見，社會高度機械化，職場人與人之間的交流越來越少，“那時候不管是學工科、農學還是再去工作，都是師徒關係，我一直懷念它（師徒關係）。 在高滿堂看來，乙個好**就像乙個父親，對徒弟照顧細緻入微，非常嚴格，劇中的馬和王欣就是這樣，他們從頭到尾都在互動，有誤會，有傳承。 丁永岱飾演的馬逵的出現，是帶著時代氣息的，他沒有那麼威嚴，也不會什麼都做對。 高滿堂的創作思路不是放大自己的長處，而是發現自己的缺點，並寫下自己如何克服的缺點。 他固執己見，抗拒新時代的新事物，不接受女兒的生意和徒弟創業的願望。 但在故事的發展過程中，他逐漸放棄了自己固執的思想，能夠克服這些事情，融入社會。 相應地，白景庭飾演的徒弟王欣繼承了馬奎的優良傳統，拋棄了他身上固有的東西。 最後，當王鑫也退休的時候，雖然有馬的影子，但更多的是適應新時代的警察。 關於導演。
他說，我們這個年紀不能犯這樣的錯誤，《南到北》也是高滿堂作為編劇和導演鄭小龍相識40年來的首次合作。 高滿堂笑著說，他們倆現在已經七十歲了，是時候合作一次了。 在高滿堂看來，《南北》的故事也非常適合鄭小龍執導。 《南北》是一部平民劇，其中描繪的鐵路工人、廣播員、刑警、警察都是普通人，鄭小龍非常擅長拍攝普通人的平凡故事，“就像他之前的作品《金婚》一樣，他（鄭小龍）的氣質就在這裡。 在兩人的第一次合作中，鄭小龍給高滿堂留下最深的印象就是“嚴謹”，鄭小龍總是強調邏輯，無論劇本寫得多麼花哨，再精彩，落地點不在邏輯上，就會被刪掉。 兩人討論劇本時，鄭小龍總是強調邏輯問題。 高滿堂坦言，最後從劇本中刪除的戲份，基本不夠合乎邏輯，或者說邏輯跑題了。 比如高滿堂本來在故事中寫的是一對年輕夫妻，他們分居了，妻子去看望丈夫，丈夫剛好回來探親，在車上偶然相遇，這個情節讓鄭小龍覺得邏輯不嚴謹， “當時鄭小龍說不對，夫妻倆怎麼會這樣？” 滿滿的你都要強調戲劇性的效果，出乎意料。 在那個時代，如果兩個人去對方的城市，就要提前打電話給**，說我去了。 對於這個“不嚴謹”，高滿堂坦言，確實是自己的疏忽，被鄭小龍抓住了。 “他做了很多功課。 包括已經拍過的東西，他說要帶走，再好的戲，也不要讓這乙個細節出錯，毀了整部劇的風格。 除了要求故事情節的邏輯真實之外，在高滿堂看來，鄭小龍對華道的服務要求也達到了苛刻的程度，非常嚴格，如果乙個道具放置不當，就必須重新拍攝。 在拍攝過程中，鄭小龍換了很多場景，比如鐵路公安局的場景，鄭小龍提出，當時的條件是鋪不上這麼高檔的羊毛地毯，還有桌子上的金絲絨，整個事情需要“降”，場景要做得更簡單，更符合那個時代; 還有馬逵家的陳設和寬敞，不是平民家，他家門前種了很多美麗的牡丹花，看起來很幸福的家，但實際上，馬逵因為冤枉、錯誤、冤枉的定罪，被關了十年， 而他的妻子和女兒都在苦苦等待，所以不可能有這個心思去種花。“他（鄭小龍）很瘦。 他只是一句話說，我們都是經歷過這個時代的人，不能在這個年紀犯這樣的錯誤。 ”
《從南到北》的布景注重現實。
關於演員。 年輕一輩，《南到北》的演員，只有丁永岱和高滿堂合作過，其他演員對高滿堂都非常陌生。 對於演員們的表演，高滿堂坦言，沒想到他們演得這麼好。 “這些年輕演員太可怕了，不是只用流量，他們還是要有真本的，比我想象的要好。 ”
新京報首席記者劉偉。
編輯：童娜。
校對：趙琳。