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聚焦作曲家，**故事背後** 姓名：攻殼機動隊攻殼機動隊 2 發行年份：2004 唱片公司：JVCKENWOOD Victor Entertainment ** 人物：河合健二 河合健二。
第1650天晚安。
ghost in the shell.攻殼機動隊 2 vol1650
''鳥兒在天上，魚兒在水的深處''
tracklist1. dungeon 01:24
2. the ballade of puppets : flowers grieve and fall 03:40
3. type 2052 "hadaly" 04:05
4. river of crystals 05:48
5. attack the wakabayashi 03:31
6. etorofu 03:55
7. the ballade of puppets : in a new world, gods will descend 05:11
8. the doll house i 01:31
9. the doll house ii 02:56
10. the ballade of puppets : the ghost awaits in the world beyond 09:47
11. toh kami emi tame 00:32
12. follow me 05:01
攻殼機動隊 2：無罪，河合健二
這些名言來自佛陀、笛卡爾和馬克思等名人，以及日本和中國的古典詩歌，甚至約翰·彌爾頓的《失樂園》：
獨自一人，不作惡，少求，像森林裡的大象一樣
有些人拿著鏡子，他不是惡魔，他不是惡魔，他不是惡魔，而是造物主惡魔。 也就是說，鏡子不是用來凝視的，而是用來沉思的。
沒有秘密，沒有什麼是真實的。
鳥兒躲在天空中，魚兒躲在深水中。
齋藤綠雨。 讓精神出來——
上帝總是幾何的——柏拉圖。
你不必成為凱撒才能理解凱撒-馬克斯·韋伯。
你還不知道生命，你還不知道死亡——孔子。
''我問你，你覺得快樂嗎？ ''
這部電影適合有耐心的人，那些有興趣了解我們周圍世界以及我們作為人類如何與世界互動的人。
《純真》的背景設定在乙個反烏托邦的未來，當技術發展到人類和機械人共存的地步時，人類和人工智慧之間的界限變得模糊。
用''發人深省''讚美一部電影是常見的做法，但《攻殼機動隊 2：無罪》遠不止於此，它旨在引發如此多的內外思考，以至於衝動凌駕於所有考慮之上。
這部電影的內容遠不止它所展示的。 我們應該欣賞那些敢於超越劇情設計或當今偏見，敢於面對環境質疑和人群偏見的電影。
乙個人不必是天主教徒就可以欣賞西斯廷教堂的天花板，同樣，人們也不必關心押井守的思想來欣賞 Gits2 想要向我們展示的東西
純真是如此密集，無論是影象、語言還是智力。 這是一部《黑客帝國》想成為但未能成為的電影，是對虛擬性和機械人存在的深刻庸俗探索。 從劇情上看，這部電影是第一部《攻殼機動隊》的直接續集，但在概念和情感上，《無罪》進入了乙個完全不同的層次。
《純真》總是過於懷疑、過於多愁善感和情感矛盾，它並沒有提供一種新的半機械人哲學，但它有力地指出了我們當前觀念的不足之處。 發生的事件超出了我們申請的類別，我們終於意識到：最困難和最必要的是''與現實一樣激進''
在《純真》中，大多數女性角色都是明確構建、利用的，並且經常脫離任何固定的人格。 《純真》與許多其他具有類似剝削意象和情境的電影的不同之處在於，人物、物化、聲音和沉默等主題都得到了深刻而明智的強調。 導演押井守（Mamoru Oshii）用他分散注意力的明顯打斷指出了每一刻，他希望我們注意到自己的反應範圍，並感到感興趣、恐懼、刺激和不安。 我們將與巴圖一起探索這個謎團：我們是如何來到這裡的？ 這到底是怎麼回事？ 
當方向和**以這種方式結合在一起時，它就像一盞燈，閃耀著如此的明亮
Kenji Kawai 是為 Ghost in the Shell 配音的人。
1995年，第一部《攻殼機動隊》的配樂成為賽博朋克流派中最具標誌性的配樂之一**，其作曲家河合健二從此沒有放慢腳步。
關於《攻殼機動隊 2：無罪》的一切：製作、影象、故事，都領先於 2004 年上映時的時代。 在質量上，能與《純真》相媲美的動畫電影還是寥寥無幾的。
《純真》原聲帶最引人注目的特點之一是日本''minyoh''您可以在原聲帶的第七首曲目“木偶的歌謠”中聽到它。 這首聽起來像是來自另乙個星球的聲音的合唱，由西田和惠惠協會的 75 名成員共同表演，他們一起錄製了 14 小時的作品。
關於聲音的另乙個獨特事實是整部電影中使用的**盒音。 為了增加寬敞感，音樂盒音符首先在錄音室錄製，然後在宇都宮大谷採石場**的地下空間重新錄製，該採石場還設定了兩個低音炮、四個揚聲器和八個麥克風。
所有這些瘋狂的錄音技術的結果是有史以來最多樣化的配樂之一。
川井健二出生於1957年，他的兩部早期電影《攻殼機動隊》和《機動警察》均由押井守執導，都描繪了一幅迷人的日本未來圖景。 他為 GITS 創作的聲音是乙個令人難忘但美麗的合唱團，具有非常傳統的東方聲音，就像雷德利·斯科特的銀翼殺手的合成器一樣。
在接受法國節目採訪時，河合向觀眾介紹了他的家鄉品川，就像過去專題片中討論的其他動畫作曲家一樣，河合的影響植根於公共**空間，尤其是宗教空間。 對於川井來說，這是品川神社的鼓聲，是他永遠不會忘記的聲音。
川井的風格聽起來總是有點復古，但復古絕不是貶義，相反，它賦予了他的**一種懷舊的品質，即使在明顯借鑑了更現代潮流的新作品中也是如此。 現代和古典的聲音混合在一起，很少產生任何人們稱之為典型的聲音。
川井健二的世界是典型的、獨特的、難以理解的，它是一種原創型別，是一本電影格式的龐大年鑑，適合寫信
什麼是成功的傑作？ 這個問題是永恆的。 而《攻殼機動隊》系列無疑成為了最珍貴的電影奇蹟之一。
悲傷，近乎病態，提煉出一種在內心孤獨和精神虛無主義的世界中漫無目的或絕望的徘徊感，《純真》直面命運的失望和無助感。 《純真》的配樂遠高於當前標準，從不催眠或浮誇，它以最好的型別多樣性來扮演世界，就像一部敵視所有形式的人性、客觀和顛覆性的電影。
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