“國師”張藝謀的名字肯定聽說過，他之所以能贏得觀眾的喜愛，離不開真話二字。 用腳踏實地的作品，喚起大家的深刻共鳴。
這些特點在春節檔電影《二十條》中得到了鮮明的體現。 根據真實案例改變，從小人物的命運出發，上公升到社會熱點。 張藝謀這次，通過對“窮人”的刻畫，讓觀眾看得很開心。
第二十條“，王永強一家的困境令人同情，他們長期受到邪惡勢力的壓迫，沒有人將他們從水火中拯救出來，只能一次又一次地陷入痛苦的絕望之中。 王永強被壞人拴在院子裡，拼命掙扎也沒用。
讓觀眾感到不舒服的，不僅是事件本身，還有演員潘彬龍帶給大家的視覺衝擊。 身上的背心髒兮兮的破爛不堪，下身穿著迷彩褲和解放鞋，整個人都透著一股髒兮兮的感覺。
也正是這樣，王永強才符合王永強努力治療女兒、還債的性格。 當潘彬龍以這樣的形象出現在眾人面前時，他所遭遇的一切都是不言而喻的。
觀眾光從角色的外表就能理解導演想要傳達的貧困感。 趙麗穎飾演的郝秀萍飾演王永強的妻子，對丈夫一思無成，只好帶著女兒躲避壞人。
在這種生死攸關的局面下，自然不可能穿出艷麗的禮服。 郝秀萍和女兒的衣服，領口上的漿很明顯，看樣子很久沒洗了。 還有凌亂的頭髮，似乎也訴說著悲傷。
看到這樣的畫面，我們都能感受到，郝修平作為社會底層的一員，生活艱難，命運感嘆。 《二十條》圍繞著王永強的案件展開，逐漸引出事情的真相，讓不少觀眾哭了。
但這部電影的強項在於，它充滿了其他完整的支線情節。 公交車司機張貴生為了保護工作中的乘客，為了保護歹徒，被送上法庭，受到了一些懲罰。
這件事發生後，他的妻子去世了，留下他和未成年的孩子互相依靠。 我們可以看到，張桂生的衣服上滿是破洞，他沒有工作，還要養女兒上學。
從乙個光鮮亮麗的公交車司機，到現在的樣子，都是感慨萬千。 但即便如此，張桂生心中的正義之火仍未熄滅，他想通過上訪來為自己伸冤。
正是這樣的想法，讓張桂生丟了性命，他從來不等到“二十條”的判決。 總的來說，張藝謀對這部電影中人物的刻畫是值得欽佩的。
“藝術在生活中”這句話，被張藝謀用得淋漓盡致。這不禁提醒我們，其他電視劇集中的一些情節，導演對脫離現實的認知，往往讓觀眾沒有替代感。
比如《三十歲》中的王曼妮，作為服務員，拿出一半的工資，幾千元買鞋。 要成為獲得企業獎勵的郵輪公司，您必須通過刷信用卡來公升級您的豪華套房。 一系列超前的消費和實踐，讓觀眾難以感同身受。
不是窮人要穿破爛的衣服，而是要按照人物形象更接近現實。 張藝謀通過精緻的衣著體現了社會底層人群的特徵，而這種細節也能打動人。
同時，通過強烈的對比，也凸顯了這部電影想要傳達的本質。 相信在社會發展的程序中，法治體系將越來越健全，人人都能過上安全幸福的生活。