雷子仁題詞：山水圈。
山水的本色漸遠去
一
詩人楊珂曾問我：撇開生理反應等其他因素，純粹就畫家個人的色彩直覺而言，捲心菜蟲、蜈蚣、七星瓢蟲、蜜蜂、蜘蛛，你喜歡誰的顏色？答：如果是**，把它們換成色譜法，我都會喜歡，因為我是畫家。 如果我不是畫家，我會喜歡七星瓢蟲，因為它讓我心裡感到最安全。 我試圖排除“生理反應等其他因素”，我理性地選擇了蜘蛛，因為我最不確定它的顏色傾向。
1-1，青山鮮根2022。
二. 二.第二
小時候生活在農村，白菜蟲、蜈蚣、七星瓢蟲、蜜蜂、蜘蛛等都是家常便飯，而且大多是因為它們上門，或者被誤趕走或誤殺，只是因為它們大多是“害蟲”，尤其是蜈蚣和蜘蛛;捲心菜蟲偷菜，把好葉子啃成漏洞蜜蜂雖然能採蜜，但窮小子卻很少享受，卻被人恨在心，因為調皮捅了蜂窩七星瓢蟲雖然乖巧，卻不懂得互動，也不受倔強的村里孩子的歡迎。 等等，在鄉下能看到那麼多的小生物，在偉大畫家的畫筆下，都被描繪得“栩栩如生”，那些可恨、討厭的本性，完全變成了可愛。 有了愛、有狀態、有思想，山水風景都是人做的，也孕育了世間是非，山水文章。 事不因人而休，事因人而憂心。
2-1，徐州（區域性），紙本水墨，46cm，230cm，2022。
莊子山樹：方舟在河裡，有一艘虛擬的船可以摸船，雖然有人擔心，但不生氣。
2-2. 鉛筆在溪流岸邊的紙上 185cm 21cm 2021.
三
鴨子知道春天來得早，燕子很忙。 盛夏時節，地平線上的雲彩五彩繽紛，時而像奇異的山峰，捲起，垂下天空，時而薄如細絲，飄飄如仙女。 炎炎夏日，山脊水淺，午睡換夏眠，魚兒肚子裡可憐，漁民閒著。 風無邊無際，烈日炎炎，只允許夢留在枕頭邊。
我童年對南方秋天的印象也是膚淺的，不是因為南方秋天的風景，而是因為少年不懂秋天的幾何。 偶爾，幾隻小黃鼠狼蹦出來，甩掉稻穗惹得莊稼人生氣，墨在秋日的陽光下，酣暢淋漓，鄉村的秋天不是寫在悲傷中，而是種在地里。
南方的冬天不長，冷冷冽冽，但家家戶戶都很少鎖窗關門，門環在風中發出聲音，不知是暖寒還是寒歸暖。 下雪天很安靜，村外的冬山如睡，雪稀疏，烏鴉嘎嘎叫，狗狗在遠處吠叫。 唯有冬春之春，新年的味道遲早會給純潔冰冷的大門帶來歡樂的回憶。
3-1，穀雨（區域性）青花瓷畫之一，111cm，336cm，2023。
3-2、穀雨（區域性）青花瓷畫2號，111cm，336cm，2023。
四
公尺皮村位於江西省吉安市東南部，贛江支流扶水河南岸，是古代廬陵縣淨化鄉的七十六屆首府。
新千年伊始，在村子的東北部，在扶水河上游架設了一座單板橋，連線公尺皮和姚湖兩個村莊，南岸是公尺皮一側的古河運輸卸貨碼頭，碼頭西側是一座高蹺亭， 內部空間不大，有乙個朝北的大圓圈，幾乎佔據了整面牆，向江開放，木橋和對岸的風景都被採納了，就像宋代的扇面一樣，有“鶯歌燕舞”或“風雨歸舟”的意境， 而公尺皮大部分老房子的門前額，屋簷牆依舊與優雅的墨香相媲美。木橋的一端是大和殘壁的小屋，另一端是千莫的縱橫，柴門是野性的。 春天，河水泛水，花草樹木靜謐，鷓鴣鳴狗相嗅。 秋天，木橋高出水面幾公尺，陽光溫暖，河水潺潺，村民們提著鋤頭在兩岸來回穿梭，挑逗著古村的早黃。
後來，單板橋消失了好幾年，最後被一座堅固的鋼筋混凝土橋所取代，伏水河岸再也沒有找回“瀟湘”的畫面。
4-1，Mipi早春（第1部分）布面丙烯80cm 50cm 5 2014。
4-2，Mipi早春（第2部分）布面丙烯80cm 50cm 5 2014。
4-3、小燕釉瓷畫123cm 968厘公尺，2021年。
4-4.旱季在庫區用紙筆185cm 21cm 2021.
五
大寨曾經是中國農業戰線上的一面紅旗。 隨著時代的變遷，昔日為生存而戰的“傻瓜”大多游往西遊或老去，狼穴保留了一小部分梯田用於旅遊，天地大戰的故事被淹沒在越來越綠的虎頭山裡。 接收了無數“學大寨”人物的空間，悄無聲息地黯淡了下來，直到消失不見。 不久前，大寨鎮對面街道沿線的部分破舊院落和山坡上的舊煙囪也被拆除，變成了空地，擬建專案不知為何夭折，空地變成了一片整齊的杏林，吸引了鳥兒和流浪貓。 夜幕降臨，路燈外的星空變成了藍色。
大寨的輝煌依舊“看得見”，昔日的風采若隱若現，就像虎頭山上的岩石和新植物一樣，有的也在進化再生，對於如今趨於沉寂的大寨來說，未來還是會與某種投機掛鉤。
5-1、大寨1號墨水筆19cm 255厘公尺2022。
鋼筋混凝土是無情的，暫時作為頑固的石頭留下。
5-2、大寨-2墨水筆255厘公尺 19 厘公尺 2022.
挖溝，安排管道彎道，我突然看到了以前的搬山工人。
5-3、大寨-3墨水筆255厘公尺 19 厘公尺 2022.
不要抱怨門前沒有詩意，他用成熟的瓜葉蓋房子; 岩石是混亂的，但登山的台階是做的，風很大，太陽很溫暖，太陽是傾斜的。
5-4、大寨-4墨水筆255厘公尺 19 厘公尺 2022.
煙消，花落，把農田還給森林的人是無窮無盡的。
5-5、大寨-5墨水筆在紙上 255厘公尺 19 厘公尺 2022.
果實成熟了，沒人採摘，可以看雲朵和蜀卷。
5-6、大寨-6墨水筆本紙19cm 255厘公尺2022。
草長了，鳥兒飛了，農民折斷樹枝，笑了。 坡度高，車子急，很難互相拍照。
5-7、大寨7號紙本墨水筆，19cm 255厘公尺2022。
原本崎嶇不平的後山，被打造成大寨幹部書院的後院。
5-8、大寨-8墨水筆在紙上 255厘公尺 19 厘公尺 2022.
佛光照耀朝聖者，廟前草稀疏，稻苗稀少，石路通向僻靜無處，花卦靜靜綻放，疫訊接踵而至。
六
1992年，我第一次坐火車從北京到新疆，途經敦煌、蘭州、哈密、火山、烏魯木齊、高昌、天山等，像是去西邊學經，卻只錄下一些影子的片段。
2018年，我又去了兩次阿克套，飛行時間縮短了，也厭倦了旅行，因為那裡是大新疆，我試著一幀一幀地收集沿途的風景。
黑犛牛並不總是對遊客友好，尤其是闖入其領地的陌生人。 在白雪皚皚的高原上，人格外渺小，不像天空中的鳥牛羊那樣平靜。 在大山水面前，濃烈的光、重的色彩、冰川、草原、荊棘、沙礫，以及原住民的日常生活，都遠非文人畫中所定義的崇高、粗獷、浩瀚、荒涼。
6-1、新疆-1 紙本鉛筆 185cm 21cm 2018.
6-2、新疆-2 紙本鉛筆 185cm 21cm 2018.
6-3、新疆-3 紙本鉛筆 185cm 21cm 2018.
6-4、新疆-4 紙本鉛筆 185cm 21cm 2018.
6-5、新疆-5 紙本鉛筆 185cm 21cm 2018.
七
上個世紀。 八九十年代，景德鎮有一排排煙囪，是古瓷都最典型的象徵，滾滾的煙囪任由風雨打響，窯工堅守火，玲瓏的“中國”日復一日地在雲煙祭品中演繹， 繼續書寫日常神話的場景。
貫穿城市的長江從未乾涸，初雨綿綿，呵呵，沿岸的群山如“公尺雲山”，站在德嶼園的演播室露台上，可以看到漁船在夜晚唱歌，彷彿可以拜訪畫師。
後來，對岸青山上有幾座高聳的煙囪，是新世紀火力發電廠的裝機容量。 如果正好是雨季，當河水一夜之間上漲時，黃河表面總會散落著無法逃脫的生物，或者從上到下包裹著漂浮的人的財物，火車經過，山間迴盪著嘶嘶的回聲，“桃花泉”彷彿在動人。 青山寂靜無聲，不遠處的墓地和火葬場格外莊嚴。
7-1，長江銀行（細節1），紙本水墨長卷，2015年。
7-2，長江銀行（第二部分），紙本水墨長卷，2015年。
7-3. 移動桃花園（區域性）木板複合材料 243cm 594cm 2022.
八
新版《一江兩岸》是乙個發生在當下的藝術故事，螢幕前的電腦裡裝著倪湛1371年畫的倪湛的《玉山林溝》，其全景平躺在倪湛面前，畫面上方的群山因透視力強而被擠壓變形， 而遠處原本空曠的湖面幾乎消失不見，畫面兩邊活著的男男女女與倪瓚和他的僕人同框，沉重的屏風等器皿被重新敘述和分配。
以傳統的名義，“景觀重建”無非是對這位偉大的14世紀藝術家精神世界的重新想象。 紅線後面的倪瓚冷漠地忘記了江湖，面對新的物理空間和與之相匹配的世俗品味，或許一直自視高高的他，需要懷疑不屬於自己的人生。
8-1，紙上兩岸，水墨和彩色，247cm，375cm，2013。
九
倪湛對山川的最佳視角，多體現在他經營的“一江兩岸”的示意圖結構上，空水擋住了山，山也以空虛為突出，極為靜謐。 倪瓚寫了他的主著和王蒙的《綠松石王山畫》（又名《松下獨坐》），題詞是“獨自坐在古松下，蕭條之聲”。 青山是屏障，流水拉小提琴，健忘的機器煩惱，煩惱。 送來了感情，聽到了腳步聲。 以山川為知己，恐怕也是古代大師們比較普遍的做法。 換言之，古代文人與山水在不同程度上達成了默契。
董啟昌曾用略帶自嘲的語氣坦白：“未來有一兩棵樹，落基山土坡，隨意染色，50後大獲成功，但還是不能當乙個人的船、車、房子，我覺得是可恨。 我很高興有元真（也就是倪湛）在我面前，保護我的缺點，否則我就解決不了喙了。 “看董其昌和倪湛的各大山水畫，人也寥寥無幾。
9-1，《偽龍眠蓮社》，部分水墨紙本，245cm，158cm，2023。
9-2，金唐（區域性），紙本水墨和色彩，96cm，178cm，2022。
十
古代文人願意把自己變成自己喜歡的理想人物，像畫中的人一樣沉溺於風景中，也許是因為作者自己的私慾，也是為了平衡現實世界與虛擬世界的心理差距。
古人為什麼會“發現”山水畫和山水畫？從看山到寫山，到視山為己，視己為山，再探山傍水，過程曲折、浪漫、神秘。 景觀的“發現”意味著人們可以積極地在景觀之外徘徊。
在《一江兩岸》《密氏雲山》《鵲花春》《動桃花泉》《金湯》《虛舟》《光明峰》《雲鏡》等同樣看似“山水”的虛擬景觀中，除了欣賞古意之外，還能做什麼呢？ 似乎有什麼東西在誘惑我們靠近，有什麼東西在離我們漸行漸遠。
（溫雷子人）。
10-1. 雲山公尺凱利斯（區域性）木板複合材料240cm 480cm 2023.
10-2，鵲花春天青花瓷畫56cm 110cm 22023。
10-3，光明丁（部分）釉下彩115 336cm，2023。
10-4.丁光明（部分創意稿），木板複合材料，195cm，720cm，2024。
10-5.雲鏡（細節）紙本水墨和彩色，240 200cm，2024。
10-6，滄浪青花瓷畫44cm 400cm 2021。
*：劍山會）。
藝術家簡介
雷霆人，中國民明大學文學院教授、博士生導師。 1989年畢業於**美術學院，獲學士、碩士、博士學位; 2008年至2012年在清華大學藝術史系從事博士後研究。曾任中國時代經濟出版社編輯、江西畫院院長、江西美術館館長。 主要從事中國畫的創作和理論研究，關注中國農村的社會變遷。 他的藝術實踐包括：當代水墨畫和其他架畫、陶瓷創作等。