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《除去三惡》導演黃景福，因為電影的熱度，被譽為香港導演中最好的人。
九十七年後，他一直從事導演工作，一直被譽為潛力股，但20多年來，他一直沒有實現過，其實他的水平是“復仇者之死”，肚子裡有墨卻不多。
從某種程度上說，《復仇者之死》比《消滅三惡無處不在》要好。
黑人警察、蒼井空、邊緣人、以暴反暴、黑到底、小團體鯊魚人事件。
大陸任何元素都可以稱得上是爆炸，絕對可以引爆**，由黃景甫執導，麥俊龍編劇，兩人共同貢獻了一場邪教盛宴。
麥俊龍是底層工人，蒼井空是智障人士，兩人對彼此的印象都很好。
有一天，蒼井空的奶奶去世了，她被社工強行接走，麥俊龍知道了這件事，帶她出去回了自己家，但因為她家的門被**封住了，她只好暫時住在隔壁鄰居凌姐家。
玲姐是個塵土飛揚的女人，出去做生意，留下麻衣俊龍和蒼井空，蒼井空正在洗澡，麻衣君龍下樓給她做包子。
乙個醉漢在深夜尋歡作樂，走進凌姐家，以為蒼井空是新色，直接摔倒了，麥俊龍趕緊傷害了他並報警，但當他來到派出所時，才得知醉漢就是壞人杜哥。
為了洩憤，杜歌來到派出所的蒼井空那裡，毆打了麻衣俊龍，並告訴其他人，蒼井空是張台的女孩，他們激動得輪流打架，但社工發來了傳真，原來蒼井空並不是他們想的那種人。
每個人都知道他們犯了乙個大錯誤，為了保護自己的未來和工作，他們威脅蒼井空。
對麥俊龍編了幾句罪名，麥俊龍被冤枉入獄，出獄後，他乙個個向他們報仇，雙方來來去去。
當葵準備轉身離開時，教堂裡的孩子們衝了上來，當場殺死了他。
故事很大膽，結局很大膽，看得很心痛，所有成員的死也非常精彩。
但影片的缺點也很明顯，黃景甫一如既往，不能深刻，只能演簡單，人物過於扁平，分析過於片面，難以深入主題，想深入卻淪為乙個符號。
社會、制度、角色都是膚淺的，為了暴力而暴力，而《復仇者之死》在這樣的框架下，就成了一部單線犯罪片。
雖然風格陰暗、陰鬱、悲觀、憤世嫉俗，但又帶有黑色***的特點，但缺乏人性的異化、道德敗壞、法制的崩潰，以及對心理狀態的深入研究，使影片只有視覺衝擊力，沒有意識形態的聚焦。
比如麻衣俊龍和蒼井空的痛苦只是因為一場意外造成的，關於事故發生的原因，幾乎沒有墨跡，然後復仇只是為了犯罪，clut屬性就足夠了，但更進一步的路也被堵住了。
《復仇者聯盟之死》不應該是一部簡單的犯罪片，它應該是像《唐人街》那樣的黑色***。
重點在於“為什麼”，而不是故事的直截了當的推進，說到反轉反思，看似昇華，實則馬馬虎虎。
既然都是暴力血腥的，可見對票房的渴求如此之大，既然不奢侈，何樂不深化劇本，讓它成為分析題。
這樣一來，內容可以更加具體和震撼，不像現在消費慘不忍睹，沒有吶喊卻不能落到地上，像空中花園一樣，華而不實。
結尾的超現實主義更是不成功，最好在麥俊龍睜開眼睛看向觀眾的那一刻停下畫面。
通過打破第四堵牆，重現《殺人回憶》的最後一幕，讓觀眾參與到尋找答案的過程中。
誰造成了麥俊龍和蒼井空的悲劇？ 片中的惡警是真的**嗎？ 麥俊龍真的是死於那些孩子嗎？ 如今，加入蛇的做法，讓影片失去了這些思緒，變成了乙個純粹的愛情故事。
對奇峰的《神探》也是關於黑警察的，但有厚有薄。
借助偵探的怪異，鬼魂的化身讓觀眾看到了傲慢、嫉妒、憤怒、懶惰、貪婪、暴食、慾望七宗罪。
同時，它還可以分析人性的弱點，如怯懦、膽怯、自私、虛偽等，最後可以有天才的一招換槍和猜疑。
他畫了一座冰山，卻只帶觀眾看到了乙個角落，無法瞥見海底的龐然大物，就像他的敘述一樣，打亂了時間線，把它分成了幾個章節，但他卻做不到銀河系難以想象的形象。
有黑色的無情，有突如其來的，但沒有命運，沒有絕望。
與《暗花》中的梁朝偉不同，他的悲劇和無助是不可避免的，但《復仇者之死》中麥俊龍和蒼井空的相遇是可以避免的。
這讓故事邏輯有漏洞，文字算計感強，不自然流暢，一切都按照既定的流程進行，所謂的魔術工作全是人為干擾，只剩下大尺度可誇。
從影片中可以看出，黃景甫本想把事情做好，但由於能力有限，無法達到自己想要的效果，腦子裡有想法，執行起來有很大的差異。
這就是黃景福，他比頂級綽綽有餘，他是乙個合格的導演，但他沒有那麼好，就像《除天下三惡》一樣，不是一部爛片，但不能成為經典。
畢竟，《除去天下三害》太像《復仇者之死》的變異劇本了，一部爽朗又過癮的電影。