編輯推薦
1.如果你總是在人際關係中不知所措，那麼一定要閱讀《假裝很難》
a.我本來打算假裝視而不見，但你這樣做太明顯了，我假裝很努力。
b.我會努力克服謙虛和低調的習慣。
c.我渴望你的愛，你給我友誼，那有什麼好處呢？
d.不要說別人的壞話......這將是一場艱難的對話。
2.在《月亮》和《六便士》之前，毛姆是一位戲劇大師。
1902年，他從**轉向戲劇創作，一炮而紅。
代表作《弗雷德里克夫人》已經上演了一年。
因戲劇成名後，他又開始寫作，1919年《月亮與六便士》問世。
3.村上春樹、張愛玲、董翹等作家受到各界大牌的推薦。
Eileen Chang：我承認我是毛姆作品的愛好者。
村上春樹：在這段時間裡，我又重讀了《毛姆全集》。
董翹：我為什麼要從一開始就看他？ 因為他是個善於講故事的人，我讀了他的故事，我讀了他寫的人，就像我在英國遇到的所有英國人一樣，有一種特殊的味道。
4.豆瓣有高分和好評，口碑作家新作。
毛姆出版了他作品的簡化版，所有這些作品都獲得了很高的評價。
口碑作家的戲劇傑作值得繼續相信。
介紹
我們如此努力地假裝只是為了獲得真正的幸福。
本書由《第十個人》《佩內洛普》《傑克·斯特勞》三部劇組成，是毛姆懸疑式戲劇的傑作，情節跌宕起伏，故事出人意料。
這裡有三個關於假裝的故事。 劇中的幾個主要角色都是裝腔作勢的高手。 然而，在乙個人人都假裝硬的天下，每個人都裝得很硬，甚至看到別人的偽裝，也只能默契地跟對方演戲。
佩內洛普“是直接借用劇中的人——我本來是要裝作視而不見的，但你做得太明顯了，我裝得很狠。
毛姆用犀利辛辣的筆筆，精準地塑造了人類社會中眾生的面孔，有的人假裝堅強，有的人假裝脆弱，有人假裝快樂，有人假裝悲慘......
每個人都在假裝，每個人都在假裝堅強，但每個人都陷入了困境。
關於作者
威廉·薩默塞特·毛姆（William Somerset Maugham，1874-1965），英國劇作家、作家和散文家，被譽為講故事的聖手。
戲劇名作：《弗雷德里克夫人》、《多特夫人》、《傑克·斯特勞》等。
*代表作品：《月亮與六便士》《刀鋒》《人性的枷鎖》等。
1952年，牛津大學授予他榮譽博士學位。
1954年，英國女王授予他“榮譽侍從”稱號。
他作品的語言風格極為鮮明，有尖銳的抱怨和金句。 他既是故事聖人，又是抱怨之王。
關於譯者
包冷彥翻譯過王爾德、毛姆、蕭伯納等人的多部作品，是第12屆駢雅獎豆瓣閱讀醉家的作者。 他出版了翻譯作品：弗洛伊德的《口誤》、《寂靜的春天》等。 大量譯文即將出版。
精彩的書評
Eileen Chang：我承認我是毛姆作品的愛好者。
村上春樹：在這段時間裡，我又重讀了《毛姆全集》。
董翹：我為什麼要從一開始就看他？ 因為他是個善於講故事的人，我讀了他的故事，我讀了他寫的人，就像我在英國遇到的所有英國人一樣，有一種特殊的味道。
經典就是經典目錄第十個人。
字元 002
第一幕：003
第二幕 041
第三幕 075
佩內洛普。 人物和場景 126
第一幕，127
第二幕 165
第三幕 211
傑克·斯特勞。
人物和場景 250
第一幕，251
第二幕，283
第三幕 313
精彩的書籍摘錄序列。 總結。
該書由毛姆的三部劇作組成，分別是《第十個人》《佩內洛普》《傑克·斯特勞》，這三部劇都有自己的風格，但都有乙個共同點，就是故事中大部分人都戴著面具，每個人都默默地表演，假裝自己是自己想要的形象，或者別人想要的形象。
當然，故事本身的內容還是獨立的，所以我根據每個故事本身，將本書的序言分為三個部分。
1.《第十個人》。
在毛姆的戲劇中，該劇的型別稍微複雜一些，有幾條明暗線，最明顯的特點是第三幕分為兩幕，這與一般的三幕劇還是有些不同，讀者需要稍微注意一下。
這部劇給我的體會是，在乙個月光皎潔的夜晚，一大群觀眾圍著一位抽著上等雪茄的老紳士。 大家都知道他肚子裡有很多故事，所以跟著他的描述，在上百個轉折的劇情中徘徊，一開始感覺像是閨房裡的愛情故事，然後又感覺像是男人的商戰劇......最後，在開合的節奏中，終於在某種出人意料的......戛然而止這位偉大的作家說完後，他得意洋洋地啜了一口雪茄，走開了，留下了觀眾......風中凌亂
故事有兩個背景，如果關心細節的讀者能理解，跳過也不是什麼大問題。
乙個是宗教術語“不墨守成規”。 由於英國聖公會是英國國教，這個詞也被翻譯為“非英國國教”，指的是不遵循英國國教教規教義的英語**，一般是指比較激進的清教徒。 需要注意的是，這個名字不包括天主教徒。 其歷史演變大致如下：亨利八世與羅馬天主教會鬧翻，自立門，即反羅派（新教，中文多譯為“新教”，作為羅馬“舊教”的對應）; 經過幾次改變，英國聖公會雖然和天主教會**，但總體上遵循天主教會的教義和教規，因此許多新教教派不服氣，要求進行更激進的改革——這裡帶來了另乙個問題，也是我們的一些讀者在閱讀英美文學時經常混淆的問題。 英語中所謂的激進面，往往是宗教上的根本，而我們中文語境中的“激進面”，更多的是指“更徹底地砸碎舊枷鎖”的型別，幾乎可以說是“同乙個名詞，相反的方向”。 比如美劇《使女的故事》中的教堂，基本上就屬於這種嚴酷的宗教激進主義，也不是創作者的捏造，當然，它匯集了許多暴虐和殘酷的元素，這大概是有點藝術上的誇張。 不過，這部劇中的“非聖公會教徒”都是普通人，有的還挺高貴的，但名字的內涵和外延需要注意。 此外，這群清教徒形成了一支非常重要的政治力量，與保守派（主要是英國國教和天主教）競爭，他們的經濟實力和在某些地方相當占上風，這在這部劇中非常明顯。
另乙個是關於離婚。 第一次世界大戰前，離婚在英國還是極其困難的：離婚訴訟涉及財產分割、子女撫養費等問題，在英國上層階級，甚至再婚條款（如再婚後出生的孩子繼承財產等），因此極其繁瑣和耗時; 此外，從社會影響的角度來看，由於大眾傳媒需要大量的素材，而上流社會的離婚八卦，尤其是明星夫妻的鬧劇，可以大大拉動報紙和雜誌的銷量，富裕的貴族，尤其是歷史悠久的老錢，盡量避免成為緋聞的主角。 考慮到這一背景，您將能夠更好地欣賞嘉芙蓮在劇中面臨的壓力，以及艾肯漢姆勳爵和夫人的一些不走尋常路的對話。
《第十個人》屬於典型的毛姆作品，即同時具有極冷和極熱兩種氣質——在熾熱的火光中，食用油和鮮花，有一種淡淡的荒涼感; 在寒冷、淒涼和絕望中，有幾分凶狠和勇敢，夾雜著一絲溫暖。 只不過“背後抽手綽綽有餘，沒有回頭路”，毛姆先生似乎對金融資本有一種警惕的態度，這在《弗雷德里克夫人》和《鄉紳》中都有提及，這部劇詳細描述了一整套操作流程。
該劇於1910年2月24日上演。
2.“佩內洛普”。
該劇講述了乙個喧鬧的婚外情的故事，有詼諧的對話和似是而非但出乎意料的轉折。
這裡需要強調的是，在英劇作品中，往往存在一種語言風格的矛盾，讀者要注意上下文，否則很容易把意思倒過來理解。
另外，這部劇畢竟是百年前的作品，和毛姆的其他戲劇作品一樣，很多背景的東西還是很有時代感的。 比如，聚親友打電報的方法，對於很多小讀者來說實在是很陌生，而且需要注意的是，電報的成本與字數有關，所以佩內洛普的電報非常簡潔切中要害。 另外，老式的**需要經過操作員，聽筒和麥克風是分開的......幸運的是，毛姆的戲劇總是以語言取勝，即使忽略這些因素，理解故事的背景也不會有太大的障礙。
另乙個是規則問題，整部劇都有乙個醫俗，那就是“醫生免費給其他醫生治病”。 就我個人而言，我認為這個習俗最初是為了讓醫生互相照顧，憐憫窮人和弱者，但隨著時間的推移，就像世界上大多數習俗一樣，變得奇怪並導致了各種奇怪的事情，例如華生太太的狡猾和古怪的行為，以及奧法雷爾夫婦關於佩內洛普將如何折騰其他醫生的討論......如果她生病了
在《他如何告訴她的丈夫》的序言中，蕭伯納提出了乙個創造性的觀點，即乙個古老的主題並不意味著它不能被振興。 這部劇可以說很符合這個觀點，題材也確實相當老套：老公和閨蜜有婚外情，老婆該怎麼處理？ 從這個角度來看，《夫妻》這部劇的原名其實還挺貼切的。 整個故事在毛姆筆下，有一種生動有趣的人生味道，當然也少不了作者獨特的同情心，比如通過佩內洛普的口問“為什麼愛情不長久？ “雖然太陽底下沒有新鮮事，但不同心態和不同處理方式的結果會大不相同。 希望在歡樂歡騰的故事中，能給大家帶來一些啟發。
該劇原名為“丈夫和妻子”，於 1909 年 1 月 9 日星期六在喜劇劇院上演。
3.“傑克·斯特勞”。
該劇是一部喜劇，但多了幾分傳奇元素，整體風格偏向於鬧劇。 尤其是演員傑克·斯特勞的台詞，真的可以用“吵架怒人的好教材”來形容。 然而，在歡樂和戲謔的表象下，毛姆塑造的人物仍然具有立體感。 如果仔細品嚐，甚至會有點酸。 比如帕克-賈尼斯夫人雖然囂張跋扈、勢利、傲慢，但她也在劇中表現出，因為早年的屈辱經歷，她看穿了人情的怨恨。 男主的名字本身也有點開玩笑，“傑克”這個詞有“傑克”的意思，引申過來就是苦力的意思，而“稻草”的意思是“稻草”，據說是酒館的名字，它的自嘲意味很強，這也是為什麼在開篇第一幕的時候， 萬里夫人覺得這就像乙個化名。
至於這部劇中英鎊的價值問題，因為與現在的貨幣價值相差很大，我就簡單說一下。 在1813年出版的《傲慢與偏見》中，五姐妹每年從母親那裡得到一百英鎊。 雖然在書中，這並不是一大筆錢，但是當年小妹妹出嫁的時候，一提到這筆錢，就說明還是有幾分量的。 幾十年後，夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中寫道，簡去乙個大家庭當家庭教師，年薪三十英鎊，包括吃吃住，女主人公相當滿意; 後來，她得到了2萬英鎊的遺產，成為了眾人羨慕的富家小姐，哪怕後來被分成四份，最後拿到了5000英鎊，她的生活還是很安逸的。 而在這部劇中，埃塞爾有五十萬英鎊的嫁妝。 在《簡·愛》出版六十年後（《傑克·斯特勞》於1907年出版，《簡·愛》於1847年出版），由於通貨膨脹和連續幾年的外國殖民擴張等各種因素，英鎊的購買力已經下降了很多，但畢竟還是第一次世界大戰之前，這個嫁妝在歐洲上流社會絕對有一席之地。
此外，歐洲歷史與中華文明有很大不同。 雖然整個歐洲的面積略大於中國（歐洲116萬平方公里，中國960萬平方公里），但如果不包括俄羅斯的歐洲部分（424萬平方公里），則只有592萬平方公里。 在這片近600萬平方公里的土地上，有許多國家、州和城邦，甚至經過兩次世界大戰和歐盟幾十年的運作，它們還沒有成功整合，所以他們所謂的王公貴族和皇太子與中國語境中的皇帝、將軍、朝廷有很大的區別。 比如現在的這部劇中的“波美拉尼亞”，這個曾經的歐洲國家，在歷史的長河中已經很久沒有消失，但是在今天的讀者眼裡，卻是很陌生的。 同樣，還有“波西公尺亞”，因為時尚界大肆炒作“波西公尺亞風格”，所以這個詞對大眾來說比較熟悉，但真正能解釋“波西公尺亞”這個概念的人應該很少。
這部劇涉及特定的時代背景，但總體來說還是一部愛情喜劇，傑克·斯特勞牙齒鋒利，言辭詼諧，在對方如雷時多次笑出聲來，這樣的口才還是相當令人羨慕的！