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文。 春秋時期的歷史。
編輯。 春秋時期的歷史。
—暗室操作】—
當紐霍爾決定退休時，科克離開了新墨西哥大學，接替博蒙特紐霍爾擔任紐約羅切斯特喬治伊士曼大樓的主管。
作為紐霍爾的老朋友，科克於1970年開始在伊士曼大廈工作，在紐霍爾擔任導演的最後一年接受培訓。
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在訪問了西南地區後，紐厄爾改變了退休後留在羅切斯特的想法，在科克的建議和南希·紐厄爾的敦促下，他於 1971 年加入了新墨西哥州的教職員工，在那裡，根據一項特殊協議，科克仍然被視為兼職講師。
科克最初受到伊士曼大廈董事會的熱烈歡迎，伊士曼大廈是博物館新獨立的伊士曼柯達公司，該公司正在迅速發展，董事會希望科克作為肯塔基州的家族硬體公司擁有商業和管理經驗。
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然而，科克很快發現柯達仍然對伊士曼大廈擁有重大控制權，並且不同意他將博物館作為著名的美術攝影中心的願景。
科克於1972年辭去這一職務，他的莊園更名為喬治·伊士曼大廈的國際攝影和電影博物館。
在他任職期間，研究並啟動了**保護程式。 在中斷了六年之後，他還恢復了由伊士曼之家出版的《形象》雜誌。
科克回到新墨西哥大學擔任美術系主任，直到 1979 年
他被聘為三藩市現代藝術博物館攝影部主任。
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在三藩市，科克提出了許多創新專案，探索**正在採取的這一新方向，並於1985年策劃了“眼睛背後：八位德國藝術家”，這是當代德國藝術家在美國的第乙個攝影展，他們也曾在其他**工作過。
1983年，他在美國一家大型博物館舉辦了前學生喬爾-彼得·威特金（Joel-Peter Witkin）的首次個展，同年，科克還首次深入展出了愛德華·韋斯頓（Edward Weston）的《墨西哥**》。
科克第一次見到韋斯頓是在1938年夏天，當時他開著父親的福特車從肯塔基州的列克星敦到加利福尼亞州的卡梅爾，開著父親的福特車去見他的偶像。
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十年後，科克仍在墨西哥的聖公尺格爾德阿連德學習藝術，受到韋斯頓作為攝影師的影響。
科克的**傾向於超現實主義; 在1992年《紐約時報》的一篇評論中，他被描述為：
乙個眼睛生病的特殊攝影師”。
在20世紀70年代，他嘗試了“暗房操作，使用”閃爍的圖案“，在80年代，他回到了直畫，他表現出了打破傳統限制的興趣：”但找到它之後，我厭倦了尋找奇怪的東西。 ”
然而，他的學生證明了他對模糊攝影與他人之間界限的熱情。
我一直在追求我的神秘感，“科克說，並補充說，他相信謎團是藝術的本質，他的**已經在國際上展出，他還在歐洲、中美洲、夏威夷和美國西南部出版的書籍中倡導攝影藝術。
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他為目錄撰寫文字，包括他策劃的**展覽和客座撰稿人，並編輯了與攝影作為美術相關的各種主題的文章。
他自己的攝影集《世俗與神聖：墨西哥》出版，科克一直留在三藩市現代藝術博物館，直到 1987 年退休到聖達菲，並於 2004 年 7 月 11 日去世。
—色溫]。
色溫是光顏色的整體測量，發光燈絲從燈泡中心的大多數光源發出這個溫度，光的顏色取決於被加熱燈絲的溫度，色溫範圍從低強度，即在最高和最強烈的環境中， 通過紅色、黃色、白色和藍色。
該溫度和相應的色差是在開爾文標度上測量的，該標度類似於華氏或攝氏標度
但它在溫度範圍內增加了 273 攝氏度。
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在開爾文標度上，絕對零度設定為0 K，水的冰點為273 K，天窗（明亮的藍天）的色溫為11000 K，電子閃光燈為6000 K，日光為5000 K，閃光燈為4000K，泛光燈為3200 K，家用或鎢絲燈為2800 K， 燭光是 1900 K。
光源越強，熱量越高，光源產生的光的顏色越冷越藍，光源的強度越低，產生的熱量越紅，這與常識的概念相悖，即。
較熱的物體顏色較紅，較冷的物體顏色較藍。
因為測量的強度是熱和光，而不是物體及其色調。
所有光源都有兩種型別的薄膜：
鎢片3200k，日光片5500k。
不同型別的膠片提供色彩平衡選項，將光線的顏色與在該型別光線下拍攝的膠片中使用的適當範圍相匹配，並且也可以使用相機上的濾鏡進行調整和色彩平衡，而不是改變膠片的色溫進行色彩轉換校正。
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日光膠片是室內和室外攝影中使用最廣泛的膠片，它是一種色彩平衡的天光、日光以及大多數型別的機上和機外閃光燈裝置。
在開爾文標度上，它在高溫和強度下是平衡的，當在高溫和低強度鎢絲燈下使用時，它會在攝影影象中產生藍色色偏。
鎢膜用於室內拍攝家或鎢絲燈或泛光燈，有A型和B型兩種。
A 型平衡 3400K 泛光燈，標準燈，B 型平衡 3200K 泛光燈，由於鎢膜在開爾文標度上以低熱量和強度平衡，當與日光和閃光燈裝置一起使用時，它會在攝影影象中產生紅色投射。
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數位相機使用CCD感測器（電荷耦合器件），因此不為攝影師提供鎢絲或日光膠片的選擇，它們具有日光或鎢絲燈設定，數碼攝影師必須手動對相機進行“白平衡”，或設定相機檢查光源的色彩投射，或將感測器設定為自動平衡。
這個過程被稱為白平衡，因為在相機中檢查了白色的中性，如果影象的白色是橙色或藍色，則相機的白色是錯誤的平衡，必須校準到光色溫
通常會有室內鎢絲燈和室外日光或照相閃光燈的組合，並選擇最豐富的光源進行校準。
螢光燈管是色彩平衡中的異常現象，因為它不適合開爾文溫標的紅色或藍色範圍。
螢光燈管發出的光譜不連續，隨機改變顏色的強度，螢光燈管不會歸一化為特定的顏色平衡或鑄造，而是產生一些略有變化的顏色深淺。
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光學濾光片可以幫助校正螢光燈的綠色特性，而洋紅色濾光片（30 公尺）將阻擋薄膜或數字感測器上的綠色鑄件。
濾光片也可用於用相反型別的膠片對日光和鎢絲進行色彩平衡，為了校正在鎢絲燈下使用日光膠片時進行的紅色投射，藍色濾光片（80a）將吸收紅光並平衡生成的場景。
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白天使用的鎢絲膜可以用黃色濾光片（85b）進行平衡，該濾光片將吸收藍光並在影象中保持中性白色。
色彩平衡不正確的影象也可以通過操縱彩色印刷過程和數字軟體（如Adobobop）來糾正，但這些更改通常是勞動密集型和困難的。
在膠片**和處理後，無法糾正彩色幻燈片膠片中不正確的色彩平衡，因為透明度是最終產品，這與在傳統或數字消聲室中操作的照相底片和數字檔案不同。
色彩和白平衡在拍攝**時很重要，可以準確再現特定場景的色彩，但它們也可以用於創意和藝術目的。
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當白天使用鎢絲膠片時，由此產生的冷藍色投射被美術和時尚攝影師利用，而鎢絲膠片產生的溫暖的室內光線通常由攝影師拍攝建築或室內**。
出現在反轉標準膠片和照明規格**上的彩色投影並不是用於操縱光質量的唯一創意變化。
自然日光會隨著一天的進行而變色，日光平衡色膜在上午10點和下午3點使用最準確，最中性的時間自然光和色溫最接近日光平衡膜（中午白天平衡到5000k）。
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在清晨，日光的顏色具有涼爽的石膏並且不飽和，而在下午晚些時候和傍晚，白天的特點是溫暖，飽和的色調。
——攝影色彩理論]—
攝影色彩理論是基於光和可見光譜中光的特定顏色，它們結合在一起形成我們所說的白光。
顏色可以進一步分為三個元素：
色調。 顏色的波長）。
飽和。 顏色的強度）和。
價值。 顏色的明暗，有時稱為亮度）。
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這些元件構成了所有攝影光，黑白攝影僅根據值或亮度記錄光線，彩色攝影根據兩個顏色集記錄光線，將原始光相加，減去原始光。
這些集合是記錄在人眼和攝影材料表面的顏色組合，當這兩種顏色組合混合在一起時，構成了攝影成像中的所有顏色組合。
色輪由六種顏色組成，紅、綠、藍與青色、品紅色、黃色正好相反，新增劑的主要成分是紅、綠、藍（又稱RGB色）。
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當混合在一起形成白光時，減法初級物質是青色（藍綠色）、品紅色（紫粉色）和黃色（也稱為 CMY 初級物質），當混合在一起時形成黑光或無光。
攝影過程中的六種顏色創造了乙個互補對的色輪：
藍色和黃色，綠色和洋紅色，青色和紅色。
在色輪上，RGB 原色和 CMY 原色會建立乙個三角形，因為它們在色輪的六個插槽中交替間隔。
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在色調的兩邊混合顏色會產生輪子中的每種顏色，例如，混合綠色和藍色會產生青色，這些三色對通過所有傳統的膠片和數碼攝影過程連線在一起。
每組三原色可以組成所有六種顏色，額外的原色用於攝影和成像膠片，減去的原色用於彩色印刷。
—摘要】—
1907年，Antoine和Louise在加色理論的基礎上重新發明了自動色素沉著工藝，他們在玻璃板上覆蓋了馬鈴薯澱粉粒，這些澱粉粒對綠色和紫色三層分析敏感。
當光線穿過玻璃時，它被記錄在乳液上，乳液只對光通過的馬鈴薯澱粉粒的特定顏色和相應的波長敏感。
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這創造了顏色透明度，但該過程是勞動密集型且不穩定的，1935 年，發明了由伊士曼柯達和 Leo Podmannes 開發的柯達彩色工藝，並將減色工藝引入膠片。
這個過程在專業攝影師的廣告和肖像中很受歡迎，但由於其技術的複雜性和費用，消費者很少使用。
美學**圖形歷史，在20世紀60年代後期隨著絲網印刷等其他媒介的攝影而改變，從20世紀70年代到現在，色彩作為攝影藝術家更容易接受的載體。
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柯達彩色膠片由膠片上的三層乳液組成，每層乳液都對紅、綠、藍光敏感，這一過程是所有後續彩色膠片的起源。
參考文獻： 1] 新聞攝影的特徵與價值提公升[J].羅少華. 中國出版社， 2020（08）.
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3] **新聞攝影技巧——讓新聞的細節**“講故事”[J].黃友安. 長江叢書， 2018（13）.
[4]新聞與攝影故事的文字表達[J].王永生. 新聞研究導報， 2018（08）.