詩篇不僅氣勢恢巨集，而且記錄了中國半個多世紀的革命和建設史。 **詩歌體現了人民的強烈感情，蘊含著偉大的革命力量，充滿了高超的政治智慧和崇高的審美理想。
**這首詩內涵豐富，力量深厚，譜寫了20世紀中國共產黨領導革命和建設事業的壯麗篇章，記錄了中國半個多世紀的革命建設史，生動地寫照了中國共產黨的光輝歷史。 **詩歌體現了人民的強烈感情，蘊含著偉大的革命力量，充滿了高超的政治智慧和崇高的審美理想。 總書記多次引用詩歌來闡釋治國新思想。
**詩歌具有鮮明的民族性格。
為人民謀幸福，為民族謀復興，是黨的初心使命。 **詩歌從來都是為人民而寫的，反映人民的主要立場，清晰地反映人民的意志和立場。
** 在年輕的時候，他就有乙個偉大的野心，要把國家從危險中拯救出來。 2024年，**在《湘江評論創刊宣言》中寫道：“湘江兩岸澎湃的新思潮洶湧澎湃！在《長沙沁源之春》中，“問問大地，誰是風雨之主”等句子，寫出了對國家命運的憂慮和關愛世界的自豪感。 話上還寫著盛大的場面，“帶上幾百對情侶去旅遊。 回想起過去的多事之秋“，”只是乙個年輕的同學，正值壯年;書香、罵方軒“等詩歌，表達了革命進步青年以天下為己任，昂揚奮進的精神風貌。
工農紅軍和人民解放軍是黨在不同時期領導的人民武裝力量，是詩歌中人民形象的重要組成部分。 《減去廣昌路上的木蘭花》《昨日發令，十萬工農下吉安》《蝴蝶愛花：從汀州到長沙》《千百萬工農熱情橫掃江西到湖南湖北》等句子，都謳揚了工農紅軍奮戰無阻、所向披靡的戰鬥精神。 《漁夫的驕傲：反第一次“大圍剿”》和《漁夫的驕傲：反第二次“大圍剿”》生動地書寫了蘇區軍民的英姿颯爽、不可戰勝的氣勢，展現了紅軍抵抗戰鬥的英雄氣概。 在《七法：人民解放軍占領南京》中，“中山蒼白黃，千萬英雄過河”中寫到解放軍人數眾多，氣勢高漲，揭示了人民革命的勝利帶來了天地的變化， 這符合歷史發展規律。
在中國共產黨的領導下，中國各族人民昂揚地投身社會主義建設。 **詩歌充分展現了我國各族人民共同建設社會主義的景象。 在《七律二歌，送瘟神》第一首歌中，“千村百里人留箭，萬戶蕭舒鬼歌”，第二首《春風柳千條，六億神州順耀》都是以人為描寫物件， 第一句話具體描寫了血吸蟲病給人民帶來的痛苦，第二句巧妙地借用了大自然春意盎然、大地復興的場景，寫出了天下的滄桑巨變，反映了新中國成立後中國人民新的精神面貌。
《七法絞死戰友》中“君晉不幸離世，國家問題可問誰”，表達了元帥的深切哀悼和失去親密戰友後的遺憾，真摯動人。 《七律與劉崖子先生》《環西沙與劉崖子先生》展現了***與民主派的深厚友誼。 《七大特色：女民兵題詞》中“中華兒女多奇志，不愛紅衣愛兵”，展現了新中國青年女性的精神風貌，號召所有中國兒女參加民兵組織，保護家人，保衛國家。
**胸懷天下，時刻關注天下人民的命運。 在《滿江紅與郭沫若同志》中，“四海翻騰，雲水怒，五大洲雷鳴”，氣勢磅礴地書寫了當時世界人民掀起的革命憤怒的波瀾壯闊浪潮，展現了革命者對勝利的自豪感和信念。
**詩歌還用梅花、紅旗等意象來歌頌人民的偉大鬥志。 “卜經營者永梅”通過歌頌梅花不怕寒、堅韌不屈、謙遜低調的品質，展現了樂於奉獻的寬廣胸懷，呈現了中國人民克服一切困難、迎來春天的美好願景。 《青平樂六盤山》中的“六盤山之巔，紅旗飄西風”，《夢令：元旦》中的“下山，風如畫地飄揚紅旗”等，都借用紅旗的形象來代表革命者和革命團隊，表達了革命聖火將蔓延全國的信念。
**這首詩深刻而全面地呈現了人民形象的典型特徵，通過對人民的描寫，生動地呈現了人民是改變世界、創造歷史的主體。 這也有助於我們進一步深刻理解以人民為中心的總書記的深刻思想。
詩歌是革命性的和好戰的。
總書記指出：“*同志領導我們黨創造性地提出和實施了一系列正確的戰略和戰術，迅速解決了中國革命程序中乙個又乙個極其複雜的問題，引導中國革命的船不斷乘風破浪。 ”
** 這些詩歌生動地概括和描述了20世紀中國共產黨領導中國人民進行社會主義革命和建設的鬥爭史。
《長沙沁源泉》中的“向中游走水，波濤洶湧”，展現了拯救世界的使命感和他人的自豪感和雄心壯志，面對時代的困難，不退縮，不退縮，具有朝氣蓬勃、勇往直前的革命鬥志。
黃鶴樓於2024年春天繪製。 在革命失敗前夕，一些人心情黯淡。 字裡行間的“喝酒，抬心潮”，體現了無產階級革命家的無畏精神和樂觀精神，表明了將革命進行到底的決心和信心。
《西江嶽井岡山》中的“敵軍圍攻萬千，我一動不動”，為我們描述了井岡山軍民不畏險險、勇於迎敵的革命鬥志。
《採桑重陽》中的“戰地黃花格外芬芳”，突出了黃花在經歷了硝煙和火光後的秋風霜凍中依然綻放，其香味遠勝於以往，進一步體現了菊花的香味在逆境中也能領略，用冷靜的應對， 以及革命必將成功的信心。
整首詩雖然短小精悍，卻有著無限的意義，體現了勇氣和自信的精神，整字韻律鏗鏘有力，節奏明快，表達了作者的樂觀和歡快的心情，歌頌了人民軍隊不屈不撓的革命英雄主義和樂觀主義。 《減去廣昌路上的木蘭花》第一句是“天白，雪中軍情更緊迫”，開篇以飛雪勾勒出廣袤的自然背景，簡潔巨集大，引人遐想。 “緊急”一詞說明了軍事形勢的緊迫性以及紅軍士兵不耐煩地完成任務的決心。 《菩薩人，大白帝》通過“激戰，寨牆前彈孔”、“裝飾這座山，今天好看”等句子，體現了最好的戰鬥美學和革命樂觀主義，雖然昔村的牆壁上仍布滿了彈痕，但正是這些彈痕裝飾了大江山， 現在它似乎有一種獨特的風格。《記秦娥、婁山關》中“現在我們正從頭開始向前邁進”這句話，充分體現了紅軍在危難面前奮力超越的情懷。
十六字勳章是在2024年至2024年之間制定的，當時中國共產黨領導的革命事業面臨著嚴峻的挑戰。 這三首詩雖然沒有明確的標題，但每首詩都以“山”字開頭，表明寫作物件，長征路上遇到的巍峨陡峭的山峰，襯托著革命者的無畏精神和遠大志向。 《七法：長征》詩通過歌唱長征，展現了崇高的境界、奔放的情懷、雄偉的氣勢和奇妙的構思。
在紀念***同志誕辰130周年座談會上，總書記指出：“***同志表現出高瞻遠矚的政治眼光、堅定不移的革命信念、非凡的開拓精神、完美的鬥爭藝術、突出高超的領導才能、純潔的人民情懷、豁達開闊的境界、優良的艱苦奮鬥作風。 * 詩歌中充滿了革命自豪感和戰鬥性格，體現了他作為偉大革命領袖的古老自豪感和奔放不羈的戰鬥性格。
**詩歌體現了廣闊的歷史觀。
**詩中充滿了革命樂觀主義的精神，是革命浪漫主義與革命現實主義的有機統一，蘊含著廣闊的歷史觀。
從時間跨度上看，詩中的時間跨度大，氣勢磅礴，場面廣闊。 《水調宋頭重訪井岡山》中的“三十八年，指一揮間”，《郎桃沙北戴河》中的“過往千年”，《滿江紅與郭沫若同志》中的“萬年太久，抓住日子”，其中千年萬年只是筆下指間輕彈。 當然，這首詩的時間跨度更廣，從《告別猿猴猿》到《何新郎：讀史》中的《歌未完，東方白》。 此外，**詩不僅寫人類社會的時代，還寫自然歷史的時代，這是乙個巨大的跨度和美妙的意象。 比如《年女嬌崑崙》中寫到：“憑空而生，莽坤侖，讀人間春。 “崑崙山自造山運動以來就一直存在，時間以億年為單位。 歷史的長河、人類的長河、自然的長河、宇宙的長河，都在他筆下的紙上平靜而生動地流淌著。
從空間跨度來看，詩中的空間廣闊而深遠，天空遙遠，甚至無邊無際。 比如在《沁園春雪》中，“長城內外看，其餘都是莽撞”，長城內側可視作祖國之南，長城外側可視之為祖國之北;“大河上下起伏，忽然洶湧澎湃”，寫道大河發源於西，流向東海。 應該說，祖國的東南、南方、西北都在作者的觀察範圍內。 在《菩薩人·黃鶴樓》中，“浩瀚九大宗流於中國，沉線貫穿南北”，在《蝴蝶愛花：從汀州到長沙》《一首國際悲劇歌，颶風為我而降》中，我們可以看到作者對天地間廣闊空間的自由把握。 在“離天三尺”和“刺破藍天”這句話中，作者似乎可以驕傲地騎在宇宙中。 在《念女嬌崑崙》中，“安德倚天拔劍”，可以感受到作者直衝雲霄的形象和勇氣。 在《七律兩歌：送瘟神》《坐在地上，日行八萬里，遠眺天河》《漫江紅與郭莫若同志》開頭的《乙個小球，幾隻蒼蠅撞牆》中，在這些詩中，作者彷彿置身於宇宙之中， 進行天地對話。在《水曲宋頭重遊井岡山》中，“可以上月九天，下五大洋捉龜”，從九重天五洋的廣闊空間的把握中，我們可以看到作者勇攀奮勇的革命英雄主義。
**詩歌也有穿越時空隧道的體現，如《七法爬廬山》中的“陶玲不知去何去，桃花泉的耕地”，讓我們穿越時空，與陶淵明一起進入桃花源的意境。
**詩中對時空的描寫，體現了豐富而奇妙的想象，連線著浩瀚的歷史，自由攀爬、俯仰，折射出貫穿古今、海內外的豪情與力量。
**詩歌站在民族、國家乃至人類的高度，關心人民的苦難、歷史進步、世界的和平與發展，體現了自我的壯麗感情，增強了我們的歷史文化自信，開闊了我們的視野，開闊了我們的胸懷，增強了我們做中國人的雄心壯志、信心和骨氣。
作者：姚希爽，中國傳媒大學教授、博士生導師，中國現代語言學會會長）。