到了第二十集，我確信《歡迎來到麥樂雞村》真的感染了觀眾。
在抵達非洲後屋頂修復的場景中，在屋頂上工作的醫生們一邊喝著啤酒，一邊看到傳說中的乞力馬扎羅山。 乙隻藍色的蝴蝶飛了進來，停在了剛粉刷過的牆上，聰明而美麗。 廣闊的風景和麥樂雞村的孕育力量是不可抗拒的。
還有一幕是馬佳（靳東 飾）打算回國，突然看到乞力馬扎羅山，靈魂昇華。
用這兩個場景來形容這部劇的力量，是非常貼切的。 正是這兩個場景凸顯了它的氣場和流動感的特點。 所謂氣場，就是在畫面中有著前衛的想象力和創造力;流暢感體現在群像塑造和特寫捕捉中：鏡頭前後移動，視角在個體與群體之間流動，醫療團隊的每一位成員都深深地烙印在觀眾的腦海中。
最令人驚奇的是“歡迎來到麥樂雞村”主題的突破。 主創緊緊圍繞“講好人的故事”為前提，頻頻跨越主題的無形藩籬，讓千里之外的故事親近可親。
馬 Jia 到達麥樂雞村後遇到的各種不適感同身受。 全劇有19個手術，覆蓋不同科室，呈現難度超乎一般醫療劇。 劇中神秘壯觀的非洲人文景觀和自然奇觀，乍一看是費盡心思製作的，比風景片更有趣，比紀錄片更生動，與援外醫療隊的故事無縫銜接。
歡迎來到麥樂雞村“對任何導演來說都是乙個巨大的挑戰。 導演金燁是電視“元老”，從華東師範大學中文系畢業後，在一家電視台擔任新聞編輯，後來跟隨導演鄭小龍剪輯《甄嬛傳》，最終成為導演。
近日，我們在剪輯室見到了導演金燁，聽他講述了《歡迎來到麥樂雞村》的幕後故事。
到達就是意義
對於金燁來說，《歡迎來到麥樂雞村》的創作至少有“四大難點”。
乙個困難是匆忙完成週期。 兩年前，著名編劇、製片人、青春你好傳媒創始人梁振華受國家廣播電視總局、國家衛健委國際合作司邀請，在我國援外醫療隊派遣60周年、“一帶一路”倡議10周年之際，推出今年的主題創意劇。
去年9月，金燁受邀加入專案，看到了故事梗概和人物傳記，劇本已經進入創作階段，但還是需要去非洲收集風格，一是準備後續拍攝，二是收集第一手資料完善劇本。
第二個困境是心理困難。 《歡迎來到麥樂雞村》在兩個國家的六個地點拍攝。 在中國，有浙江杭州和海南萬寧。 對於坦尚尼亞部分，您必須去桑給巴爾、三蘭港、阿魯沙、塞倫蓋蒂國家公園。
這讓金燁愣一時退縮：“非洲對我來說是神秘而陌生的，大多數人很少去非洲旅行，我們對它的了解也侷限於新聞或者《動物世界》，所以我有點擔心，不是害怕這個話題，而是不為人知，不穩。”
三難困境很難在群像場景中拍攝。 《歡迎來到麥樂雞村》講述了馬佳的故事，也講述了整個醫療團隊的歷程，如何在不失焦的情況下拍出好的群戲，如何在不被刻板的情況下塑造好角色，這是非常具有挑戰性的。
這四個困難是外國演員很多。 這部劇前後調動了1400多名外國演員，團裡有190多名外國演員，除了像大海撈針一樣從全國各地召集這些演員外，更難的是溝通和排程。 “幾乎每個人對人物和情節的理解都不一樣，不是每個人都懂中文，所以我們不僅要和他們在對文字的理解上達成共識，還要帶他們去了解中國醫療隊甚至中國的民族歷史，甚至給他們上醫學課。” ”
去年12月8日，金燁帶著忐忑不安的心情帶著編劇、藝術家、攝影師、製片人去了非洲。 在那裡，他所有的煩惱都被消除了，他真正應驗了劇中的台詞：“非洲是我不敢去的地方，我不想去，去就去想念。 ”
在劇集播出期間，金燁還會時不時拿出在非洲拍攝的**和**。 “當你真正走出來，擁抱那裡的人和生活時，你會對整個故事有更深的了解。 馬 Jia 和我都有同感：到達就是意義。 ”
能夠增強金燁拍戲信心的，是他有一支專業高效的創作團隊。
現場密閉
流程、節點、對人的責任，這三個字，是《歡迎來到麥樂雞村》劇組高效運轉的秘訣。 在金燁看來，從風聲採集到劇本創作再到拍攝剪輯，專案完成得如此順利，播出效果還不錯，是因為製作團隊從一開始就制定了詳細清晰的計畫。
首先，既要把握風格，也要把握劇本。 《歡迎來到麥樂雞村》的編劇團隊有五人，總編劇是梁振華，其餘四人是胡雅婷、張憲、範欣、楊一偉。 收風階段也是劇本寫字的時候，一隊人去非洲，白天采風，晚上整理材料;另一支隊伍留在國內完成劇本，同時整合了風采團隊發回的第一手資料。
其次，在射擊方面，不要打毫無準備的戰鬥。 《歡迎來到麥樂雞村》在兩個國家的六個地方拍攝，劇組分為四個製作團隊在拍攝杭州部分時，海南萬寧的團隊已經設定了三個主要場景：麥克樂村、葛西醫院和石竹的平飯吧海南萬寧的拍攝部分還沒完成，非洲的製作團隊早就做好了前場準備。
回想起來，金燁還是覺得執行拍攝過程並不容易，“整個出貨週期需要45天，劇組定於7月26日從中國出發前往非洲，不僅會有大量工作人員去，而且裝置裝置也會運過來。 我們於7月25日在海南完成拍攝，第二天完成所有通關，開始了我們的非洲之旅。
無論是早一天還是晚一天，都可能導致生產事故。 四個生產團隊和每個部門的執行人員就像在跑接力賽，接力棒之間的交接時間一定要精確，這對整個團隊來說是乙個巨大的考驗。 ”
第三，拍攝和剪輯同步。 在杭州拍攝的那部分，其實就是觀眾現在看到的前四集半。 金燁採用了拍攝剪裁的方式，其實劇組搬到海南萬寧的時候，前五集已經粗略剪掉了，交給後期製作公司完成特效、音響等工作;海南部分拍攝完成後，劇組將剪輯總監留在國內進行第一次剪輯，其他剪輯師跟隨劇組前往非洲。 這樣一來，當整部劇講完的時候，粗剪工作也就完成了。
這其實回答了觀眾的疑問，為什麼《歡迎來到麥樂雞村》在建成後短短兩個多月就上線了。 而開幕當天，劇組就去非洲收藏款式還不到一年。
內外場景連通，無瑕疵
金燁是乙個有剪輯思維和觀眾思維的導演，每次拍攝一場戲，腦海中閃現的總是觀眾看到的畫面。 而二國六地的特殊取景，讓他格外注重內外場景的聯絡，力求不讓觀眾玩。
所謂室內場景，是指我們在海南萬寧、梅樂村、葛西醫院、平居餐廳拍攝的那部分。 外景在中國無法複製，所以我們不得不在非洲拍攝。 “哪些戲是在中國拍的，哪些戲是在國外拍的，金燁心裡有個交代。
難點在於室內和室外場景之間的聯絡。 畢竟是兩個風土人情、建築風格完全不同的國家，為了不讓觀眾玩，導演和創作團隊都煞費苦心。
第六集開頭，中國醫療隊的小巴駛出機場，穿過桑納市，一路到達麥樂雞村，當觀眾沉浸在非洲的美景中時，卻沒有意識到這是在兩個國家拍攝的場景。 “我們在麥樂雞村的入口處修了一條非洲風格的道路，即使這條路放在非洲，也可以連線起來，而且基本不違背和諧，所以觀眾會覺得很自然。 ”
另乙個例子是葛西醫院。 劇組參照坦尚尼亞桑給巴爾的納茲莫加醫院和基文基地區醫院，以及奔巴島的阿卜杜拉姆蔡醫院，在海南省萬寧市建造了一座面積約7000平方公尺、兩層樓的綜合醫院。 攝製組拍攝了醫院的外部和非洲醫院門診大樓附近的內部。 “別說觀眾看不見了，劇組第一次去醫院拍戲的時候，連演員都不敢相信，裡面的牆體結構和物理位置和我們一模一樣。 ”
作為從事剪輯多年的導演，無縫銜接的意識已經深深植根於金燁的骨子裡。 他認為剪輯是三度創作，可以與作品碰撞出很多火花，導演有很好的剪輯思維，可以避免拍攝中的浪費，也可以進行科學的場景排程，為後期節省時間和精力。
鏡頭聰明而有意義
為什麼《歡迎來到麥樂雞村》的鏡頭如此動感？這裡有兩個例子。
在前幾集中，主線故事線和鏡頭一直聚焦在馬佳和江大橋（祖峰飾）身上，劇本提供了平行的蒙太奇設計，金燁強化了：馬佳在醫院做手術，江大橋在家做松鼠鱖魚;乙個是手術室裡的一把鋒利的刀，乙個是生活中的專家;乙個吃外賣多年，乙個過得很好-......有條理的生活
在這組蒙太奇下，兩個完全不同的人物瞬間站了起來，避免了敘事和鏡頭的重複，“就像江大橋是一條難纏的魚，刀法高超，這難道不是對他業務能力的隱喻嗎？”
靈動感也體現在題材的轉換上。 第四集，馬佳正式參加援非醫療隊訓練，認識新同事，主角也變了，從個人變成了團體。 這種轉變在隨後的十幾集中頻頻上演。
金燁用了五颱機器拍攝，最多八台，力求保證群景的素材量。 “非常感謝我們的演員。 比如金東先生、祖峰先生等，在一些群戲中，他們很少或根本沒有台詞，但每次都要到場，全程參與排練和拍攝。 正是因為他們的敬業精神，才成就了群劇的完整性。 ”
對於觀眾來說，《歡迎來到麥樂雞村》中大量的群景中還有另乙個意想不到的喜悅：當鏡頭沒有完全聚焦在金東身上時，卻捕捉到了他更多可愛的特質。
醫療，精益求精
《歡迎來到麥樂雞》不是一部醫療劇，但比傳統的醫療題材更難拍攝。
首先，全劇共有19個手術，包括心臟外科、普外科、婦產科......相較於專攻一門題材的醫療劇，覆蓋面更廣。
其次，醫療案例的呈現方式也大不相同。 醫療隊在非洲看到的很多病例，在中國很少見，這在一定程度上形成了國內觀眾乃至醫務工作者的視覺奇觀，這是該劇醫療元素的一大特色。
金燁導演在拍攝一場關於醫療的戲份時，身後基本上有七位各個領域的專家，他們都有援非的經驗。
在流程上，《歡迎來到麥樂雞村》做得很好。 首先，編劇在收集風格後形成劇本，將涉及醫療的部分傳送給醫療顧問，由醫療顧問修改後發回，主創在此基礎上對戲劇結構進行一些調整。
其次，修改劇本的醫療顧問同時前往拍攝現場指導，確保醫療細節沒有偏差。
第三，有多位醫療顧問收集他們的意見並向導演下達命令，而不是演員，然後由演員解釋和安排演員。
金燁認為，“這個過程既保證了拍攝場景的有序，提高了拍攝效率，又保證了醫學上不會出現低階失誤，同時還可以兼顧戲劇邏輯的統一性。 ”
道具也很精緻，據金燁介紹，手術台上的假人是按照1：1的比例特製的，心肝肺一應俱全，連心臟都能跳動，還分性別和膚色。
對《歡迎來到麥樂雞村》的製作過程了解得越多，我就越覺得這部劇的成功絕非偶然。 主創團隊猶如一把精良的樂器，導演金燁在此基礎上，匠心動腦筋地完成了創作。
其實，金燁在導演的過程中，一直對這部作品的靈魂有著清晰的認知：這是乙個關於救贖的故事，這是乙個純粹的故事，而這還是乙個關於傳承的故事。
而這正是導演金燁的成熟和能力所在。 他來自中國，具有理解、構建和完善劇本的修養;剪輯師的經歷使他具備了紮實的剪輯思維和組織鏡頭的能力跟著導演鄭小龍學美術，讓方**的寫實感烙印在骨子裡;與梁振華的合作也教會了他如何將詩意表達融入現實主義風格......
經過多部劇的磨礪，金燁終於在《歡迎來到麥樂雞村》中迎來了機遇和轉折點。 目前這部劇正處於中流階段，咱們繼續追劇，看看他還有什麼花樣。
溫徐新強].