在美術發展史上，版畫是一種特殊的藝術形式和創作方法，有別於其他型別的繪畫，而黑白木刻是凸版版畫在版畫領域的傳統代表，因為黑白灰的鮮明關係和簡單的製作手法， 深受群眾青睞。本文以黑白木刻“刀語”的關係為線索，研究和總結了作者黑白木刻的發展歷程和創作歷程，對當前創作過程中存在的問題進行了說明和說明。
隨著新興木刻中現代版畫的發展，在一段時間內成為重要的宣傳手段，雖然前輩的作品不大，但木刻起到了“匕首和矛”的作用，在特殊時期發揮了巨大的作用。 版畫作為一種視覺藝術，已經出現在大眾面前，已經從“講故事”轉變為作者自身的創造性表達和意圖表達。 在追求木刻版畫的獨特性的同時，藝術家將自己語言的魅力運用在木版畫上。 創作的過程不是描繪表面現象，而是其藝術的本質特徵，並趨向於所要表達的藝術思想的藝術真實性。
黑白木刻版畫，在創作中對刀法的組織更為嚴格。 基於線條的創意形式，在視覺形式上更加統一，用線條的變化突出畫面的事件中心，黑白對比在整體畫面中相對弱化，但體現在畫面的細節上，視覺效果更加獨特，形式長。 比如李華的木刻作品《咆哮！ 中國》，展現了民族危機時刻人民的覺醒與奮鬥，作品投射出震撼人心的衝擊力，粗獷有力的線條，描繪了乙個即將被殺害卻正在掙扎的中國人，他的身體被緊緊束縛著**，他的眼睛被蒙住，他的肌肉和骨骼處於抵抗狀態， 簡單誇張的造型，嘶啞的咆哮。
刀法是富有表現力的，不同的主題需要不同的刀法。 刀法的表現力在畫面的整體效果中起著非常重要的作用，因此有必要嚴格分析刀的本質特徵及其在創作中會帶來的畫面效果。 我們從版畫和黑白木刻的特點開始，分析版畫的分類和製作手法，重點關注黑白木刻的“刀味”和刀具組織的形式規則。 這引發了對“具象物件建模”的研究和探索。 用造型語言來表達畫面的精神內涵。 本文總結了“刀法”的定義，並通過刀語的組織變化表達了物體的動態和所傳達的情感。 結合藝術發展的時代性與時代的文化和審美背景，突破刀法的相對獨立性，通過自我分析對形式和技巧進行分析和理解。
木刻版畫中的刀法形式一直是版畫家經常研究的物件，不同刀法產生的視覺效果給讀者帶來不同的感受。 木刻版畫中刀法的塑造和表現力是其他繪畫無法替代的重要元素。 在繪製和設計畫面時，藝術家考慮了刀法與主題和形式之間的關係，點、線和平面的構成，以及整體和部分。 不過，在近幾年的版畫創作中，我會探索更多新的木刻版畫藝術形式，加強刀法的表現力。 在中國版畫史上，木版畫中刀法的運用一直是其最突出、最明顯的藝術特徵，不同的刀法可以在木版畫上產生不同的視覺效果，刀法的無限變化是木版畫作為版畫藝術一大範疇最突出的表現形式。 木版畫、雕刻刀的表達和刀語的組織，主要原因與刀法的表達有關，根據中國傳統版畫、木刻版畫和木刻版畫，木刻版畫在不同時期表現出不同的刀形。 構成黑白木刻表面差異的主要手段是刀法的差異。 木版畫的成敗往往取決於用刀的質量。
在木刻版畫中，不同的刀法蘊含著不同的審美趣味，因此所表達的主題和形式也不同。 刀技的表達需要與畫面的思想趣味相一致，這不僅要求藝術家在創作時要兼顧作品的文化內涵，而且要以理性建構為基礎，即在彈刀的感性體驗中探索一種動態平衡。 我喜歡安徽省版畫家範景達的作品，他的作品《夜宴》注重對點、線、面的刻畫，以顯示木刻刀的優先性，刀技的層次感體現在這件作品中。 人物的臉部浸入黑色塊面，大部分面部線條以線條為主，而側光面則以小面積雕刻為主，點、線、面相互呼應。 他對刀法的把握非常感性，在整體上，每個方塊表面的點、線和表面都產生了不同的效果變化，使得黑、白、灰的色調鮮明，也讓線條的豐富變化更加耐人尋味。 最大限度地發揮材料特性的創造性手段，形成更強、更簡潔的版型特徵。 同時，刀法作為黑白木刻技法最直觀的視覺語言和重要特徵，也是藝術家展示作品思想性和藝術性最直接的表達手段。 其應用過程是主體對客體形象的再創造，每一步發展都凝聚著藝術家的智慧、匠心和心血，傳達著他們對生活的理解和對藝術的執著追求。 在這個過程中，刀技由於創作目的的不同而發生了根本性的變化，呈現出多元化的發展趨勢。 對於藝術家來說，刀法是他們表達思想、展現個性、傳達感情的重要藝術載體。 它是黑白木刻最重要的語言，體現了黑白木刻的藝術趣味和審美價值。 黑白木刻的刀語不僅是客觀物件的載體，而且具有獨特的審美特徵和情感表達價值，展現了黑白木刻獨特的藝術魅力。
在黑白木刻的創作中，藝術家有一種符合其精神氣質和藝術個性的刀語，既是當時藝術家獨特的藝術象徵，也是藝術家傳達情感、產生共鳴的主要手段。 在雕刻過程中，創造不同的刀法是一種樂趣，在創作時，情緒對刀法的處理有很大的影響。 我們的刀具處理方式會根據當時情緒和感受的不斷變化而變化。 這讓我們意識到，豐富的情感造就了刀法的創造。 因此，這種藝術形式應該被賦予真誠、情感和靈魂，這樣作品才能“活”起來，這樣它才有思想，不斷體現，不斷展示，發揮它的價值。 在這個過程中，將藝術家獨特的刀語與自己的時代特徵和個性進行對比，在這個過程中，他們不斷練習，與自己作品的思想進行比較，昇華自己對刀語的理解，進而找到適合自己的獨立語言。 這是黑白木刻的實踐和錘煉過程，也是刀語的傳承和學習過程。
作者單位：黃山市屯溪區惠蒙版畫美術館）。