正文|豹子變成了徐鵬麟。核心提示編輯|邢雲.
《三隊》是將特殊IP改編成影視作品的成功案例。 雖然很多專題文章質量上乘，但由於難以通過審核和改編，在影視的道路上並不容易走下去。
上映14天後，票房破5億，豆瓣評分7分8、完整的故事、良好的口碑、演員精湛的演技，讓電影《三隊》在2023年底的電影市場上脫穎而出。
在電影上映的同時，劇版《三隊》也在愛奇藝迷霧劇場同步上線，僅用了3集就登上了愛奇藝熱度榜榜首。
影劇聯動力圖將IP效果發揮到極致，《三隊》的IP原文發表於專文。
2018年，網易的***thelivings“發表了一篇名為《請告訴導演，三個團隊的任務已經完成》（以下簡稱”三個團隊“）的作品，作者深藍是世界的簽約作者，曾經當過警察的深藍把身邊人的真實故事寫成了一篇專文。
本文講述了當地公安局三大隊隊長程冰在辦案過程中意外造成嫌疑人死亡，被判入獄的故事。 出獄後，他仍然堅持以普通人的身份追蹤逃犯。 整個故事跌宕起伏，尤其是程冰的堅持，更是感動了無數網友。 這篇文章不僅獲得了2018網易文學年度點選冠軍，甚至還出現在了數萬網友留言求拍電影的盛況中。
《三隊》的特稿很快被影視公司買下，影視被提上了日程。
2016年以來，國內出現了IP影視的高潮，層出不窮的優質專品被影視公司收購。 然而，很多專題文章的影視卻久未被關注，市場期待的綻放結果，卻成了一朵鏡花。
如今，拆解“三隊”影網劇的雙豐收，或許會給IP影視專篇帶來一些靈感。
01 百萬版稅刺激 2016年1月，《Esquire Esquire》發布了一篇17000字的新聞特寫——《太平洋大逃殺目擊者宣告》。 這篇稿件一推，就爆出了朋友圈，短時間內微信平台的閱讀量就達到了3000萬+。
如此高的熱度，也讓影視行業嗅到了商機。 2個月後，樂視以超過百萬**的價格買下了《太平洋大逃殺證人》的版權，並決定多維度開發，包括將其拍成電影。
時任樂視副總裁的何鳳雲認為，“這樣的話題性，如此廣泛的傳播和影響，為這篇專文注入了很強的IP屬性，覆蓋的人數量級接近超級IP《盜墓筆記》。 ”
百萬的版權費直接刺激了新聞專題產業，影視企業和相關資本紛紛關注專題IP影視的賽道，“非虛構”寫作及相關機構迎來了最熱鬧、最激動人心的時刻。
當時，被譽為“中國非虛構教父”的李海鵬率領自己組建的“中國長片夢之隊”，與韓寒的《亭東文化》建立了“乙個實驗室”。 網易的《TheLivings》、騰訊的《穀雨故事》、介面正午、真實故事計畫、三明治等一批新平台湧現，再加上《南方人物周刊》、《智足GQ》、《人物》等專注於專文的老牌品牌，在移動網際網絡主導的新傳播環境下，非虛構專案開始了新的探索。
這些機構創作的大量專文，如《生死巴丹·賈林》《飛越瘋人院的中國版：十七年陰謀逃亡》《千夫所指的父親》《黑幫教父的最後敵人》《1986生死漂流》等，都賣出了影視版權。
不過，從後續的影視落地來看，像《三隊》這樣成功轉型的正片IP案例並不多。
《三隊》的成功，既是必然的，也是偶然的。 從事IP影視多年的王凡告訴《豹變》，“一定是因為這個故事真的很好，很感人，符合社會主流價值觀。 順便說一句，正是因為拍影視不容易，不僅要有錢，還要適應好，還要跟上演員、宣傳發行的步伐，《三隊》無疑具備了這些，所以才成功了。 ”
故事應該不錯，這無疑是正片所追求的背景色。 《三隊》之所以能大受歡迎，不僅是因為它涉及犯罪、冒險、懸疑等諸多元素，還因為故事精彩，符合社會主流價值觀，能最大程度地俘獲讀者的心，容易讓人產生共鳴。
事實上，專題文章的IP影視在國外已經形成了成熟的產業鏈。 獲得第85屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳剪輯、最佳改編劇本三項大獎的電影《逃離德黑蘭》改編自何塞瓦·貝爾曼發表在《連線》雜誌上的文章《大逃亡》。
但一部好的正片並不等於一部好的影視作品，從正片到影視作品需要漫長的過渡。
在王凡看來，當年特色市場火爆，有一定的虛榮。 “中國長片IP影視的熱度，主要是靠這幾百萬的版權費刺激的。 一些國外專題文章和電影可以深度互動，顯然中國的方方面面都遠遠不夠。 看現在很多功能，根本拍不成電影和電視。 ”
02 將故事片IP變成影視有多難？ 雖然《太平洋大逃殺證人宣告》一文被數百萬版權費買下，但影視之路坎坷，2016年底只上映了一部廣播劇，電影等影視作品也久久沒能與觀眾見面。
無獨有偶，《中國版飛越瘋人院：十七年密謀逃亡》在2018年被五星傳奇影業以100萬元的價格買下，這也是第三部出品的百萬元長片IP。 這部作品被跟進成電影《逃青春》，電影的預告片將於2022年發布，但此後一直沒有訊息，也很久沒有定稿。
這些都是長片IP影視的縮影。
其實拍一部長片IP影視難度很大，我覺得最大的難點不是稿件不好，而是改編難通過審核。 王凡解釋道，“一開始影視公司覺得我們公司的稿件不錯，後來主動找我商量買版權的事情。 但經過幾輪談判，影視公司最終還是覺得做不到，拒絕購買版權。 ”
改編難度是幾乎所有專題稿都會遇到的問題。 即使是大獲成功的“三巨頭”也無法繞過它。 在寫程冰隊長追殺凶手的過程中，原作者沈嵐只用了幾句話來概括。 沈嵐自己回憶說：“當編劇張驥問我，程隊長是怎麼找到改姓改姓的王二勇，在金盆裡洗手的，我只能告訴他我不知道。”
畢竟，程隊長從未向任何人透露過他追捕凶手的細節，除了案件中必要的相關人員。 至於他所經歷的一切，這一切都需要編劇根據現實發揮自己的想象力，豐富整個故事，讓人物更加飽滿。
對於編劇來說，更重要的問題是，文字語言和影視語言有很大的區別，在專題文章中追求真實記錄，在影視作品中追求戲劇衝突，在創作理念上是完全不同的。 此外，如何以觀眾可以接受的方式表達一些細節和故事，也是對編劇能力的考驗。
影視作品，不管是網劇、電視劇集，還是電影，想要滿足觀眾，最關鍵的環節就是通過審核。 但就此而言，改編自長片IP的影視作品要通過審核，就成了難題。
王凡的公司已經賣出了許多專題文章的影視版權，其中大部分的刑偵懸疑好作都種在了通過審判的門檻上。
一位影視行業從業者告訴《變豹》，“刑偵是個不錯的題材，但其實很多創作者都處理不好尺度，容易越界，所以過不了審判。 ”
這個尺度到底是什麼，除了監管部門的規定，不同的人的理解也不同。
其實，只有社會話題在一定程度上根深蒂固，才有可能寫出一篇專題。 然而，揭露社會問題的影視作品本身也存在審查風險。 這也決定了一些敏感話題的專題文章的IP影視不會走得太順利。 “王凡說。
改編自長片《太平洋大逃殺證人》的電影《海上節》在豆瓣上映，將於2030年上映。 導演翁子光原定於2016年10月開拍，曾表示劇本改了10稿，相關公告顯示“修改後同意拍攝”，但此後一直沒有關注電影資訊。
不管是修改文章難還是通過審核，對於影視公司來說，最重要的是能夠賺錢。 在吸引資金的能力方面，長片IP影視的價效比並不高。
相比之下，男女頻線上文字的影視風險較小，成本較低，市場路徑也較為成熟。
此外，專題文章的素材也來源於真實事件，在影視過程中，一些影視公司選擇繞過專題文章，直接向事件相關方購買版權，以避免非虛構作品重新改編可能帶來的隱性版權風險。 這也成為功能IP商業化的障礙。
影視是直接按照公有領域的公開資訊進行，對於影視作品的主創來說，可能有很大的展示空間，有很多題材被市場證明既火又熱。
《我不是藥神》，改編自程勇的真實經歷，打動了觀眾的眼淚。 《湄公河行動》改編自《湄公河案》，製作過程得到了公安部的大力支援，因此在很多方面突破了以往的警匪片。 比如影片中公安部大門、部長辦公室等場景，都是在公安部實時拍攝的。
顯然，正片IP的影視似乎並沒有享受到這些“紅利”。 對於影視製片人來說，他們更願意製作一些大片，口碑不錯的作品。 基於專題文章的影視作品比較真實，成本高，而且改編和審核難度大，這些都讓專題IP的影視在市場上有點冷門。
03 路在哪裡？ 毫不誇張的說，當年專篇IP賣得那麼火，如今的影視之路就這麼慘。
One Lab在成立半年後宣布解散，給非虛構寫作的商業道路探索打上了乙個大大的問號。 在經歷了疫情的衝擊和影視寒冬之後，非虛構平台的影視專案變得更加沉寂。 其他特色機構也在磕磕絆絆地尋找自己的新渠道。
《三隊》的成功證明了正片IP影視的成功，但並不意味著正片IP影視的出路會更好。 在王凡看來，專篇還是有商業價值的，畢竟好故事從來不缺變現渠道。
除了IP影視之路，市場上也有人囤積專題文章的版權。 一家從事版權交易的公司負責人阿布告訴《豹變》，他的公司是專門收集這些專品和**的版權，後期可以賣給影視公司，也可以選擇出書或者其他變現渠道。
遇到寫得好的正片和**，就是說收購，比如大劉（劉慈欣）一開始紅不火，後來成名了，版權費自然就漲了。 說白了，我們是中間商，但我們會自己判斷什麼能買，什麼不能買。 ”
功能IP的商業價值在付費閱讀、圖書出版、音訊**等路徑上也更加多元化。
只要有好的內容，就不用擔心賺不到錢。 王凡說，“就像《盜墓筆記》這個大IP，我做過書、拍過電影、周邊產品，甚至遊戲。 無非就是找到適合自己的商業模式，而功能剛出來的時候，幾乎所有人都在賣影視版權，這是一條狹窄的道路。 ”
應受訪者要求，文中姓名均為化名）。