關於“十七年”時期越劇女演員在演繹人物時屬於哪兩種表演型別的問題，我們可以分別看一下栩栩如生的表演和象徵性的表演兩個方面。
“十七年”時期的越劇電影在中國，越劇女演員採用栩栩如生的表演方式，即在塑造角色時注重真實性和貼近生活的表演。 這種表演風格強調人物的情感真實性和自然性，通過演員的面部表情、動作和語言來展現人物的個性和情感。
在栩栩如生的表演中，越劇女演員通過細膩的面部表情和動作塑造角色的性格。 例如，在碧玉髮夾“，周寶奎陸家飾演的陸家是一位官家老太太，性格平和搞笑，笑容可掬，溫柔可愛。 在與兒媳婦的戲份中，她經常與兒媳婦並肩站在一起，展現出她們的親近和立場的一致性。 這樣的表現讓角色更接近生活的真實性和合理性，讓觀眾覺得這些角色就像生活中的人一樣。
此外，越劇女演員也通過動作的運用來豐富自己的角色。 例如，在梁善波、朱英臺“，袁雪芬飾演這個角色的朱英泰，在與梁善波的生活中，經常表現出女人的親密和風騷。 比如，英台穿上梁山伯的衣服，在草橋上遇見梁山伯時的姿態，都表現出了她的女性特徵，並沒有完全向男性形象靠攏。 這種栩栩如生的表演，讓人物更加真實、觸手可及，觀眾更容易與他們產生共鳴和情感共鳴。
除了以生活為導向的表演手法外，越劇女演員在越劇“十七年”時期電影還使用了象徵性的表演。 這種表演風格注重通過肢體語言和舞台動作來表達人物的情感和內心世界，追求形式美和藝術影響。
在象徵性表演中，越劇女演員經常使用舞台動作和肢體語言來表達角色的情感。 例如，在紅樓夢“，范瑞娟賈母在面對榮福家的事情時，常常表現出沉重而悲傷的情緒。 她會用緩慢的動作和嚴肅的面部表情，展現賈媽媽內心的憂慮和壓抑。 這種表演風格通過舞台動作的運用來傳達人物的情感，追求形式上的美感與和諧藝術影響。
此外，越劇女演員在象徵性表演中也注重人物的象徵意義。 例如，在白蛇傳“，王偉 飾白娘子化身為白龍後，會展現出威嚴神聖的形象。 她會優雅地過去跳舞以及展現白龍威嚴和力量的動作，使人物更具象徵意義藝術上訴。
總的來說，越劇女演員在越劇“十七年”時期電影有兩種方法可以使用栩栩如生的表演和象徵性的表演。 以生活為導向的表演注重真實性和貼近生活的表演，通過細膩的面部表情和動作展現人物的性格和情感; 象徵性的表演強調形式美和藝術效果，通過肢體語言和舞台動作來表達人物的情感和內心世界。 這兩種表演方式在越劇中都有電影具有自身的特點和功能，共同豐富了人物形象的塑造和故事情節的表達。