事實上，清朝的嬪妃與歷史上各個朝代的嬪妃相比，是相當混雜的。
得益於清末引進的攝影技術，他們能夠將真實的影像資料傳下來，討論的遠勝於其他朝代的妃嬪。
要是大家都知道劉邦的齊夫人能歌能舞，她是個大美人，但因為看不見**，沒有畫面，沒有真相，除了說起和陸雉的糾葛，平時都不會提到她。
而清末的妃嬪，比如甄妃、婉容，都有著特定的**存在，但每當她們談起這段歷史，都會拿出自己的故事來討論。
如果真的像電影《夢遊記》說的那樣，人有兩條命，一條是肉體的死亡，一條是被大家遺忘的。
清朝的嬪妃們，有影像資料，她們的第二次生命，遠比其他朝代的嬪妃們繁華，哪怕她們在世時曾經打造過乙個傳奇，但隨著記憶中的人逐漸離去，無論故事多麼纏綿和悲傷，也面臨著結局。
但缺點也很明顯，這些有影像資料參考自己容貌的清朝嬪妃，彷彿朦朧的面紗被揭開了，遠不如那些只活在詩史書裡的妃嬪們有想象的空間。
就像光緒心愛的甄妃，光是看兩人之間的愛情，就能稱得歌哭，也可稱得上一顆心，但當你看甄妃的**時，心中浮現出一種複雜的苦惱情緒，光緒是否高度近視，難怪穿越**的設定愛穿到清朝， 而且並不是說當代女孩在容貌上有信心與清朝最寵愛的妃子一較高下。
那麼清朝的嬪妃們真的像沒有鹽一樣嗎？
答案一定不能太難看，雖然很多人認為清朝的徵兵制度不如其他朝代寬鬆，八旗只能選秀女，這在一定程度上限制了女生的顏值。
但首先，三分命中註定，七分看穿衣打扮，八旗夫人衣食無憂，日常生活靠滑圈打理，風不吹雨不照，**一定很優秀。
所以一百個醜陋的白色封面，再加上絲緞、珍珠玉和玉，每乙個都是好看的美女。
中國人的才華和天生麗質的區別就只有區別了，前者多有可能是出身有勢，嫁入宮中，有婚姻性質的，後者很可能是八旗中等世家出身的姑娘，憑著內外之力贏得了國王的青睞。
所以推測，只要清朝後宮的家境不是那麼一流，但能被寵愛，生兒育女，都是各有千秋。
既然推斷清朝的妃嬪們長相不會醜陋，那麼隱藏顏值的原因是什麼呢？
首先是攝影技術不成熟，瀏覽清末年的黑白**，可以看出無論是畫素解像度、光線還是取景角度都非常隨意。
先說畫素，百萬甚至幾千萬畫素在當下很常見，人物的真實面貌都能完美展現出來，瀏覽清代慈禧太后與貴妃格格的名照，無論是甄妃還是婉容的單張照片， 畫素和遊戲《我的世界》中打人一樣，很難看清五官，更不用說氣質和外表的味道了。
那時候沒有燈光，現在不管你是做自拍**還是喜歡**，你都知道燈光的重要性。
前者會布置兩三塊巨大的照明板和補光燈，後者也需要注意光線的流動，就像這幾年風靡一時的手機補光燈一樣，不就是可以照亮臉部，有磨皮美顏的效果嗎？
但清末的拍攝技術堅持的是能做影子的原則，臉全是黑白的，顏值自然隱藏了不少。
還有乙個取景角度也很重要，在清代的**中，所有的群照都站成乙個圓圈，而且因為地位不同，每一張都非常獨立。
所以，站在角落裡的人，真的只能有乙個人的身影，哪怕是坐在C位的慈禧太后，因為取景角度的問題，似乎身體比例不協調。
單張照片也是取景角度太綠了，現在很多人都知道，在站著拍攝的時候，要麼把雙腿盡可能地伸出畫面，露出高大，要麼就要擺出線條感的姿勢，這樣才能讓**聰明有活力，像清朝的嬪妃站得筆直， 但它看起來不會僵硬。
另外，清代的攝影技術有乙個很大的缺點，那就是沒有後期製作，和現在的寶麗來一樣的實時成像。
現在的**好看，一半體現了攝影師的手藝，一半則要靠後期修圖的技巧，比如女生經常拍的藝術照片，所以攝影師需要花費大量的調色、PS等心思來呈現成品的膠片。
就算你手裡每天都有一張**照片，也要左右推，換濾鏡美顏需要很多時間。
否則，如果直接開啟手機內建攝像頭，按乙個，相信很多人都會被這部電影的效果所震撼，這部電影與清代相比，還是沾染了不少畫素光。
換掉清朝人拍**的感覺，幾乎比現在拍證件照弱了好幾個層次，很多人都覺得自己的證件照慘不忍睹，堪稱黑史的存在。
相信當時的清朝嬪妃們也覺得攝影手法很新穎，但是在表現手寫方面，卻遠不如畫家的技藝。
而除了技術上的限制，清朝的妃子們在拍**時的心態，也是隱藏自己真實面貌的一部分。 常住深宮的妃嬪們，面對新的攝影技術，不會那麼淡定。
影視劇《花開年月圓》講述了同一時期的故事，女主周瑩看街子比較自由，但面對異物還是很緊張。
所以，清朝的妃嬪們在拍照的時候也會感到無助、緊張和害怕，畢竟拍照會把人的靈魂吸進去的傳聞還是很普遍的。
那麼在各種複雜情緒的交替下，面部表情就不會那麼自然，或者是緊張或僵硬的臉，在目前的攝影條件下都不會好看，更何況技術達不到標準。
可以看出，隱藏清朝妃嬪真貌的主要原因是攝影技術和拍照的心態，前者會從根源上限制她們的顏值展示，這與在相機監視器中看人的效果類似。
後者從內部限制了自己的外表表現，讓原本聰明有趣的美女變得木訥。