李唐《採玫瑰》細節 南宋四大大師是中國畫史上南宋畫院的四大畫家：李唐、劉松年、馬元、夏貴。 李唐稍早一些，劉、馬、夏三人繼承並發展了李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。
其畫風特點是：李唐的畫風強烈犀利，氣勢磅礴; 劉松年的畫風受到李唐的影響，但在工整方面更為突出。 馬遠和夏貴繼承了李唐的筆法，濃烈簡潔，滴墨，畫風自始至終都屬於粗獷簡潔，構圖多為特寫，因此有“馬一嬌”和“夏半邊”的美譽。
南宋四大名將，對明代浙江畫院山水畫有很大的影響。
李唐的《紅葉秋山》：李唐，河陽三城人，以精湛的山水畫和人物畫技藝，以及畫牛的能力而聞名。 生於1066年，卒於1150年，一生經歷了宋徽宗王朝的輝煌，經歷了晉軍攻占汴京、南宋畫院復辟等諸多重要歷史事件。
李唐繼續以賣畫為生，最終進入南宋畫院，成為一名畫家。 他的作品《秋葉秋山》至今仍受到人們的讚譽。
李唐《萬松風》 李唐是山水畫大師，他的畫風在北宋畫院和南宋畫院有很大的不同，這可能與南北審美情趣和自然風光的差異有關。
他最初研究北畫派畫風，借鑑景浩、范寬的畫法，創作出生機勃勃樸素、生機勃勃紮實、複雜細緻的作品，用有力有力的筆觸，展現北方山川的氣勢磅礴。
晚年，他受到江南風光和南方審美情趣的影響，畫風更加簡潔，筆觸粗獷有力，筆觸更加有力。
他的水墨畫精闢生動，筆觸寬廣，筆觸長而深，水墨濕潤，氣勢平緩，開創了南宋水墨畫派蓬勃生機的先河。
李唐的水畫尤為出色，展現了水流漩渦湍流的趣味性。 他也擅長人物畫，早期的畫風和李公林差不多，後來褶皺變得方硬，有自己的風格。
李唐的畫風在南宋廣為流傳，對後世產生了深遠的影響。 他的畫風師從劉松年、馬遠、夏貴、小趙等人，成為南宋新山水畫風格的代表。
李唐的山水畫存續豐富，有《萬松風》《教子》《青溪漁藏圖》《長下江寺》《蔡威圖》《煙廟松風圖》等。
劉松年是南宋孝宗、廣宗、寧宗的宮廷畫家，擅長人物畫和山水畫，在畫院被譽為“名作”。 劉松年出生於浙江金華塘溪，因對《耕織圖》的奉獻而受到皇帝的賞賜，並被授予金腰帶。
他是張敦禮的**，而張敦麗是宋英宗女兒、齊國長公主的長公主的妃子。 劉松年的傑作之一是《雪溪網圖》。
劉松年是一位擅長山水畫的畫家，其畫風受到李唐、董元、居然的影響，筆觸細膩，優雅而不生氣，巧妙地將墨綠和色彩融為一體，營造出一幅清新美麗的畫面。
他的作品多描繪了長江以南的美麗風景，如茂密的竹林、陡峭的山峰、青翠的山峰和雲霧繚繞的景色。 在技法上，他吸收了居然的輕墨法和青瀾，用剛性的線條勾勒出山石的形狀，以及李唐的"大斧頭劈開"改為小筆畫"刮熨斗"，並使用淺色墨水使線條更加突出。
他畫松樹的手法也很獨特，先是用墨筆畫松針，再用草青點和復合鉤子，形成了自己獨特的風格。 因為他的作品大多描寫了西湖的美景，所以被稱為"小景觀"。
張周曾寫過一首詩，稱讚劉松年的《秋窗看簡圖》。"西湖風光盡收眼底，美景依舊美麗; 與歡花畫醉不同，峰數比緞子更美"。
劉松年不僅是一位傑出的人物畫家，而且畫的人物栩栩如生，衣著一絲不苟，房屋整潔典雅。 他也是一位愛國畫家，反對投降，支援反晉王朝，曾表示希望統治者效仿唐太宗戰勝突厥的精神，不要走唐高祖的逃跑投降政策。
此外，他還畫了“中興四將軍”，歌頌了岳飛、韓世忠等民族英雄的忠誠和愛國精神。
劉松年是著名畫家，代表作有《四山水》《天女獻花》等，現收藏於台北故宮博物院; 《雪山遊記地圖》軸線收藏於四川省博物館; 《中興四將軍》一捲也被認為是他創作的，目前珍藏在中國歷史博物館。
此外，他還創作了《十八個單身漢》《羅漢》《西湖的春曙》《在橋上看俘虜》《西亭客家畫像》等多部傳世作品。
他出生於乙個畫家世家，從小受藝術影響，繼承家族，師從李唐的畫法，形成了自己獨特的藝術風格，成為中國繪畫史上具有獨創性的偉大畫家。
曾任職於廣宗、寧宗等畫院，是中國畫史上的領軍人物之一。 馬的祖籍是河中，北宋滅亡後，祖父隨高宗趙南渡，馬在南宋都臨安出生長大。
他的藝術成就不僅得益於他深厚的家庭根基，更得益於他自己的才華和努力。
馬，《冷巖中的雪》：他的畫作廣受讚譽，是一位才華橫溢的山水、人物、花鳥畫家。 年輕時就已經表現出了傑出的藝術天賦，20多歲時畫的人物畫被宋高宗授予御前銘文。
馬的人物畫獨特而創新，他突破了傳統的繪畫手法，通過人物和動態來描繪形式和精神，達到了簡潔生動的藝術效果。 他經常用端莊的禿頭畫筆描繪人物的臉和自然環境，而衣服的線條則像畫樹枝一樣，略帶顫抖和斷斷續續，呈現出一種古樸優雅的風格。
他的花鳥畫往往以風景為背景，深情交融，充滿生機與活力。 他的亭界畫細膩精緻，還染色，使畫面更加生動。
《漁隱圖》是南宋山水畫的代表作，作者馬以濃郁的筆觸和獨特的“劈斧”技法，展現了堅實奇異的山巒和岩石，他的山水畫墨色滴落，筆氣有力，形式堅韌，造型鮮明。
畫中的葉子往往以夾子的形式出現，樹幹以橫向和傾斜的方式描繪，透露出古老而沉重的特徵。 馬在畫水上更是巧妙，運用輕重不同的筆觸，善於表現各種形式的水，如平坦、迂迴、盤旋、澎湃、碰撞、跳躍，以及微風吹起的漣漪和月光反射的漣漪，生動動人。
馬的《山水人物》獨樹一幟，打破了五代和北宋以來山川的“全景式”構圖，取山一角水，區域性展整體，區域性概括，小見大，從而突出特寫的藝術效果。
畫面中大面積的空間，讓廣袤世界的深遠、浩瀚、空靈之美得以展現，故被譽為“馬角”。 評論家經常將馬的畫作稱為“山河遺跡”，這是對他獨特繪畫風格的讚美。
他的畫風鮮明，或懸崖直上而不見頂，或崖直下而不見腳，或山近天遠山低，或四面空曠，只畫一艘漁船。
這種畫面處理使畫面具有強烈的立體感，給人以無盡的遐想空間。
馬，中國畫史上的瑰寶，以"墨水旺盛"畫風受到稱讚。 他流傳下來的作品豐富多彩，有《柳塘鳥》《梅石溪》等花鳥畫，也有《女孝經》《中國元宵》《秋河釣魚藏畫》等人物畫，也有《寒河獨釣》《行歌》等山水畫， 《山路春遊》、《冰冷岩石中的積雪》《梅花書屋》。
他的畫作不僅技藝高超，還傳達了他對生活的熱愛和對自然的敬畏。
1.夏貴，名叫玉玉，是南宋時期的畫家。 他以山水畫聞名，被稱為馬遠"瑪莎"。他的作品以獨特而著稱"角落檢視"深受人們的喜愛。
寧宗皇帝曾賜給他一條金腰帶，以表彰他的藝術成就。 2.夏貴，臨安人，是南宋時期的一位偉大的畫家。 早年，他畫人物畫，但後來他的山水畫成名。
他以李棠的山水畫為師，也吸收了范寬、公尺甫、公尺有仁的畫風，最終形成了自己獨特的藝術風格。 他的作品被稱為南宋"角落檢視"繪畫派的代表作。
3.夏貴，名叫玉玉，是南宋時期的著名畫家。 他以山水畫而聞名，與馬源一起"瑪莎"。他的作品在繪畫風格上是獨一無二的"角落檢視"而且很有名。
他被寧宗皇帝授予金腰帶，這是對他藝術成就的高度認可。 4.夏貴，浙江杭州人，南宋時期的傑出畫家。
他以山水畫聞名，與馬遠一起出名"瑪莎"。他的作品以獨特而著稱"角落檢視"深受人們的喜愛。 他曾被寧宗皇帝賜予金腰帶，這是對他藝術成就的高度認可。
夏貴是中國古代著名畫家之一，他的《西湖柳舟畫》不僅展現了他獨特的水墨風格，還融合了李唐、范寬、公尺芙的畫法，創作出屬於自己的泥水，水墨驚人。
他的畫風簡潔而深遠，更注重追求“樸素天真”的文人畫。 夏貴善於用禿頭筆，畫風古大氣粗，善於用墨調水，把水做成大斧劈開，所以被譽為“用水拖泥”的先行者。
在構圖上，他善於運用角落場景，所以後人稱他為“夏半邊”。
夏圭的《寒林與雪》以其獨特的構圖和富有表現力的意象給人留下了深刻的印象。 他的畫作是多用途的"將白色計為黑色"該技術將畫面簡化為簡潔明瞭的主圖和大量的留白，並通過角的呼應和對角線的平衡，展現出虛實的強烈對比。
在提煉風景時，夏貴追求簡約，用少量的風景來突出意境，而不是直接刻畫意境。 他的題材多以長江南西湖水鄉的風光為題材，尤其擅長描寫雪景和風雨天氣。
夏貴和馬淵都是在南宋時期畫的"角落檢視"著名的畫家，但他們的繪畫風格不同。 馬更注重特寫場景的刻畫，人物五官清晰，姿態生動，亭台閣刻畫精細，而夏貴則更注重場景的遠方位置。
王萌、倪湛、黃公旺、吳鎮在元代的畫風上各有特色，在作品中，他們運用細緻生動的人物畫、近乎無人的人物描寫、簡筆人物畫。
這些特點明顯受到夏圭的影響，他們的作品也體現了夏圭空洞的形象和簡略的風格。 夏貴的作品有《錢塘秋潮》《寒林與雪》《溪山清景》《西湖柳船》《雪塘客家》《炎秀林居》等，都是他的代表作。
夏貴的《煙秀林居》用細膩的筆觸勾勒出山景，讓人嚮往不已。