十七年前，一段戀情。 劉德華和寧浩，大明星和新人導演。 前者在後者身上投資了300萬，後者的票房賺了2530萬。 這就是《瘋狂石頭》在幕後誕生的原因。 
然而，故事還沒有結束。 十七年後，這種關係得到了更新。 兩人不僅在幕後，也在劇中紅地毯先生
優雅的音色寧浩擅長拍喜劇。 先是《瘋石》是大片，當年是一匹黑馬; 後來又有《瘋狂系列》《瘋狂賽車》《瘋狂外星人》的續集，更加成熟; 《心花路》和《**大劫案》依舊定位為喜劇片。 喜劇可以說是寧浩的強項。 
《紅地毯先生》也是一部喜劇，但更像是一部現實主義荒誕劇。 寧浩在接受採訪時說：
“其實我一直對那種極簡主義的電影很感興趣，我也喜歡這種極簡主義，比如羅伊·安德森、亞紀和北野武的《那個夏天，寂靜的大海》，非常迷人。 ”早期，寧浩其實拍了兩部故事片《香》和《青草甸》，可以窺見他審美趣味的另一面，構圖沉靜，回味悠長，風格極簡。
上圖：《香》劇照 下圖：《綠草甸》劇照。《紅毯先生》是對這一時期的回歸，具有強烈的極簡主義風格。 這也決定了影片的氣質——它不會充斥著搞笑的模因，不熱衷於製造八卦噱頭，也不會成為家庭狂歡節。 它有自己獨特的音調，優雅。 而這種基調背後的關鍵人物，除了寧浩，還有劉德華。 
有趣和自嘲寧浩說，之所以拍《紅毯先生》，最簡單的出發點就是和劉德華一起拍戲。 因為在《瘋石》拍完之後，寧浩一直想給劉德華寫乙個角色，直到他在這部電影中如願以償。劉德華笑著稱兩人為“青梅竹馬”。
劉德華本身就是乙個標誌性的人物。 從香港到內地，幾十年來他一直積極參與影視創作，無論是出現在銀幕上還是幕後，幾乎從未停歇過。 劉德華既是參與者，也是見證人。 他演過上百個角色，覆蓋面廣，幾乎什麼都缺，寧浩的角度很奇怪，想到“巨星”的設定，像劉德華，但不是全部劉德華。 於是它被命名為“劉”。Wei Chi“、劉德華、梁朝偉和周星馳各用乙個詞組合。 劉偉馳是群人的聚集點，劉德華是角色的起點，量身定做，除了他演戲，確實沒有其他選擇。
然而，這部電影並不是為了宣傳巨星，相反，它充滿了自嘲和解構。 有一場戲一目了然——片頭的頒獎典禮很逼真，演員是梁家輝、楊千嬅、王晶，成龍在這部電影中飾演“陳龍”，也就是缺席。 當演員被揭露時，裝作輕盈輕快的劉偉馳，表情難免出現了裂縫。
嬌生慣養，不感到驚訝？ 載入。 其實，我心裡在乎死亡。
不管劉偉馳的手腕有多大，他還是喜歡C位，在乎獎項。 例如，將海報移到中間。
另乙個例子是考慮為戲劇挑選一本書。 單麗文飾演的經紀人問劉偉馳“大佬，鄉村題材”。，也就是說你也可以拿這種玩法，劉偉馳回答道“但你可以得到獎品。”。你看，目的是多麼純粹，手段是多麼直接。 我心中的曲折都被拍攝了下來，毫不留情，毫不掩飾。
隨之而來的，是巨星們的尷尬。 農村地區，不近; 投資，不礙事; 演戲，出了點問題。 私生活？ 我們先不劇透，反正挺有意思的。
劉德華出去了，寧浩也陪著他。 寧浩飾演林浩導演，自嘲愈演愈烈。林昊為什麼要拍農村題材，因為國際電影節“愛看這件大棉襖”，他要藝術性，要功利性。 但管理層根本沒有認真對待這部電影：“電影業應該變成什麼樣子？ 成為汽車行業的廣告。 這部電影的故事對我來說，什麼都沒有。 ”唾沫星辰飛到他臉上，林昊生氣也得平穩：“你能有乙個管理專業人士嗎？ 據管理層介紹。 ”但別忘了抱怨兩句話：“暴發戶，暴發戶。
豆瓣犀利評論：一碗水均勻掃射，肆無忌憚地打造飛天娛樂圈。 但我認為這樣看有點膚淺。 《紅地毯先生》當然有點勇敢犀利，但又不想在情感上煽動和肆無忌憚，其實很內斂。 就是把思考的權利留給觀眾，作為與觀眾建立真誠溝通的一種方式。 我們看過太多的標準喜劇，結構是例行公事，包袱是可預測的，觀眾笑得像發條一樣。 但《紅地毯先生》並非如此，正如海報上所說：尋找具有相對規模的距離、相對規模的笑話和相對規模的內容的“交流”機會**。 這叫做優雅的喜劇。
核心民主從某種意義上說，劉德華是“老人”，劉偉馳也是如此。 這個老是指行業的舊概念。 影片中有乙個非常精緻的設定，劉偉馳拍了一小段**，打槍的動作是在模仿劉德華在《五虎破肚》（1991）中的片段，台詞是在模仿網路熱播表情包“666”，卻說是“廖寮廖”。 現實與虛構之間的界限被打破了。 舊的記憶與新的熱點有關。
劉偉馳不知道《666》是什麼，導演解釋後，決定重拍，把《666》說對，這是他對敬業的理解。 不過編舞卻覺得《廖寮寮》誤網感，網友愛看這個，就像陳龍的《duang》一樣，舊的敬業規則已經跟不上新的賣點了。 一顆璀璨奪目的星星，展現出不合時宜的笨拙。 他跟不上玩表情包的時代，他已經過時了。
但劉偉馳太囂張了。 他的傲慢不是對別人的嚴厲責備，而是對他人的非嚴厲責備。 因為他認為人“身份不同，年齡不同，性別不同，根本無法交流”，所以根本就不交流。 他不會花時間或精力去理解別人，遇到矛盾的時候，他也能避而免，而他作為大明星的身份，也給了他這樣的便利。 如果他不處理，就讓別人為他處理。 但隨著劇情的進展，這套規則失敗了，然後就失控了。 《紅地毯先生》在表達上是內斂的，但在對人性的分析上卻是深入骨髓的。 乙個拒絕與外界溝通的人，是不想得到外界的答案，而明星是乙個迫切需要外界反饋的職業。 這樣的矛盾不僅在形式上很漂亮，而且在內部也很有抵抗力。
溝通無能的是劉偉馳，而林浩才是沒有溝通能力的人。 大明星參與投資，林浩在資本面前完全無語。 當語言不能充當橋梁時，摩擦和衝突會迅速利用它。
如今，拍攝不再是高成本的事情，每個人手裡都有一部手機，可以快速拍攝自己的視野，或者把自己當成攝影的物件。 每個人都可以成為演員或導演。 **有了be**，就變得更方便了。 但是，我們越來越喜歡使用這句話“世界是乙個巨大的草地平台”。因為你無法概括其中的邏輯，找不到其中的支點，只能感受到其中的荒謬。 這句話的背後，其實是溝通的缺失和理解的失望。 寧浩曾經說過：“我對現實中荒謬的部分感興趣。 ”在《紅毯先生》中，寧浩一如既往地捕捉到現實的荒謬，這是現實的癥結所在。 當現實與虛構之間的界限不再清晰時，“人類是如何走到這一步的？ 怎麼會變成這樣？ 這個問題很有分量。
如果說影片的戲中戲是拿獎的把戲，那麼回到《紅毯先生》本身，其實也沒有什麼奉承。 影片利用巨星的曝光，完成與普通人的合影和交流，利用娛樂圈的怪誕，完成對現實的對映與反思。 寧浩曾用乙個“民主”字來形容影片的核心：“這不是單向的灌輸，而是與觀眾溝通，給觀眾留出空間，而不是強迫觀眾接受劇情和效果。 ”所以它沒有教育意義，它沒有炫耀，它沒有嘈雜。 電影海報上寫著：元旦 靜靜地看電影這才是電影應該有的樣子，不是嗎？
《紅毯先生》很適合春節**，觀眾可以用影片的笑聲來緩解現實的迷茫，通過影片的空白延伸對現實的理解。 這樣的電影，誠意是有的，值得一看。 引用：
獨家寧浩談《紅毯先生：為什麼我們總是溝通不暢》，第一任導演。