電影《除三惡周》上映2天，總票房突破5000萬。 豆瓣評分8分3分！
電影《除三惡》再次呈現了乙個根深蒂固的典故，它來源於《晉書：周傳》和《天下說新話》。 晉朝的周原本是不可避免的浪子，與河中龍、山上白額虎並列“三惡”。 然而，在眾人的慫恿下，他勇敢地斬殺了龍虎，成功消滅了兩大禍害。 在這個過程中，周楚深刻認識到了自己的惡行，決心改過自新，走上正道。 這部電影不僅再現了這一歷史典故，也傳達了勇氣和自我救贖的深刻內涵。
這部電影巧妙地將乙個古老的故事改編成一部充滿現代感的“犯罪動作片”。 在核心思想仍然保留了原著故事精髓的同時，在表現形式上大膽創新。 在影片中，蛟龍和惡虎的角色被賦予了新的生命，他們化身為通緝令上的頭號罪犯——林祿和。 榜單上排名第三的陳桂林深受晉人周故事的啟發，決心通過除掉這兩個罪犯來實現自己載入史冊的目標。
雖然影片和典故在動作動機上存在細微的差異，但兩者追求的最終目標卻是一樣的。 在典故中，周智在大家的鼓勵下，被動地走上了消除傷害的道路; 在電影中，陳桂林主動證明了自己的價值。 然而，這些細微差別在兩人追求的巨集偉目標面前顯得蒼白無力，它們共同體現了勇氣、正義和自我救贖的永恆主題。
在電影中，阿伯丁身上的蛇形紋身和林璐和背上的鷹形紋身，都成了他們作為反派的獨特符號。 陳桂林還有兩個獨特的符號：乙個是他戴在手腕上的童表，是祖母去世後留下的; 第二個是眉骨上的疤痕，是阿伯丁用剃刀割開的。 這兩個標誌不僅具有象徵意義，而且深刻揭示了創作者的意圖。 由此可見，陳桂林不僅深受長輩們的喜愛，還保留著一顆天真無邪的童心。 他看似“惡毒”的樣子，其實是外界環境的結果。 可以說，通過這樣的改編和創新，陳桂林的形象已經與古典作品中的周原型大相徑庭，被賦予了新的意義和內涵。
從現代的角度來看，“可愛”的陳桂林揮舞的拳腳和槍，不僅僅是針對他的暗殺目標，而是象徵著對他所生活的環境和社會不公的有力反擊和鬥爭。 影片中，美髮沙龍女郎程曉梅的悲慘經歷，深刻暴露了當地黑幫的**行為，令人髮指; 而充滿無知、欺騙、**的靈性，則反映出人心的空虛、失落和絕望。 陳桂林對黑幫頭目、精神導師及其盲目追隨者的運動已經超越了個人恩怨，上公升到對整個病態社會的討伐。 這種敘事手法，使影片中蘊含的深刻批判意義得以充分展現。
從頭到尾，《除天下三惡》生動地描繪了陳桂林自我救贖和淨化的旅程。 從救出程小梅剷除阿伯丁，到認識靈性**，主動向警方投案陳艾施，再到在獄中修剪程小妹的臉和理髮，每乙個劇情都見證了陳桂林內心的轉變和成長。 隨著故事的展開，他心中的陰霾一層一層一掃而空，最終顯露出光明純潔的本質。 這就是為什麼當他被戴上手銬，面對如此多的鏡頭時，他燦爛的笑容顯得如此自然和真誠——這證明了他重獲新生，以及他從混亂到秩序的轉變。
而影片中最震撼的片段，無疑是一場展現靈性的戲份。 當陳桂林被所謂“尊者”欺騙、鞭打時，他的哭泣不僅是對自己錯誤的深刻懺悔，更是他渴望救贖和追求巔峰的表現。 然而，如此深刻的啟蒙和覺醒，居然是在**群體的催化下實現的，卻是頗具諷刺意味和荒謬的。 這樣的情節不僅增強了影片的戲劇張力，也引發了對人性和社會現實的深刻反思。
《除三惡》通過反覆比較“汙穢”和“純潔”的元素，深刻地描繪了陳桂林如何從“泥潭”中掙扎，尋求自我淨化的過程。 影片中，陳桂林用盡一切可能的方法洗刷過去，這種對“純潔”的執著追求體現在很多細節上：他對兒童手錶無比珍視，對程小梅的深愛，對陳格雷的尊重和服從，以及最後制服法律時眼中的冷靜和接納。 這些富有“大男孩”特徵的刻畫手法，不僅使古典作品中周邊的意象煥發了活力，也使當代的陳桂林成為乙個豐富、立體、多維度的人物。
觀眾被這部電影所吸引，不僅僅是因為它所謂的“大尺度”表現，而是在更深層次上被電影所傳達的核心力量所吸引。 無論是劇情的發展，人物的塑造，還是畫面的呈現，還是一流的配合，都在服務於這個核心，共同構建乙個引人入勝的故事世界。 如果只停留在影片的表面，沒有深刻理解和感受故事的深度和深度，那麼就無法真正體會到《除天下三惡》改編的真正價值。 這部電影之所以受到廣大觀眾的喜愛和追捧，並不是因為它靠的是膚淺的“噱頭”，而是因為它深深地觸動了人們對正義、純潔和善良的本能嚮往。
《處處除三惡》的亮點在於，巧妙地用最溫柔的歌曲《新人》與最極端的**形成對比，同時用最直接的復仇手段，摧毀舊秩序，重建新正義。 雖然影片在劇情轉折上略顯粗糙，比如陳桂林意外顯露靈性**等劇情略顯突兀，但這些小瑕疵對影片的整體氣質影響不大。 在保持感知的連貫性、表達的深刻性和意義的延伸方面，《處處消除三惡》展現了其獨特的魅力和可取性。