大陳島 紙本水彩， 58， 67cm， 2021
我一直很喜歡畫水彩畫，也許用起來更方便，可以自由搖擺水色的詩意，與風景對話。 在浙江美術學院學習時，我遇到了潘長珍、吳德龍、徐俊軒等老師，給我留下了深刻的印象。 我為我的畢業設計選擇了一幅水彩畫，我記得是四人一組，名為“海浪的聲音”，描繪了東海的珊瑚礁、松樹和海灘。 這組作品的創作，源於我在東府山島生活的7天，當時我經歷了生活，因為颱風，我在島上住了乙個星期，島上只有乙個小村莊，白天幾乎沒有人，在這7天裡， 我談話的物件只是海浪和礁石，我聽到的只是海浪的聲音。這組作品在畢業展上得到了很多老師的認可，這讓我很受鼓舞。
對山水的深入研究和自洽的藝術語言表達，矛盾地再現了山水的“形”與“意”。
大陳島舊碼頭，紙本水彩，58,67cm，2021
畢業後，我從事水彩畫工作幾十年，在畫水彩畫的時候，我盡量融合中國水墨畫的表現力，黑白木刻的張力，表達東方水墨畫的精神。 在東福山島的7天裡，我學會了與自然的沉思和對話，這也是我一直在畫風景的原因之一，我覺得大自然傳達的資訊足以表達我的內心，人與自然的和諧可以達到精神上的共鳴和共生。
大陳島梅花山莊，紙本水彩，58,67cm，2021
我在畫山水的時候，在畫中會兼具彩墨和水彩的特點，也喜歡用色彩來伴很多水，用中國毛筆把蘿蔔的畫面染出來，力求用自己的創作給風景賦予新的生命，用自然的景象來召喚詩意的視覺形象， 通過對話表達我內心的真實。讓水彩畫凝聚東方特色，在中西創新和諧的意義上，與現代東方水墨畫的精神相契合。
《大辰島的早晨》，紙本水彩，58、67cm
由於水彩畫的特殊性，最終的畫面會生出很多意想不到的趣味，看似偶爾有質感、水漬和滲漏的韻味，實則是有意為之，是必然的不斷覆蓋和調整，而偶爾在紙上自由自在的，則是表達手法不斷積累後的凝結。 面對自然空間，我從物質表象中抽離出來後，更加注重心靈。 有時候似乎缺乏對自然景物的刻畫，就是為了給畫面更多的心理空間，而畫面中的物理“負”空間，恰恰是為了豐富的情感表達，為了思想與環境的融合，在有限的空間裡傳播視覺體驗和自然元素，產生一種精神和視覺的體積感， 這通常被稱為“詩意空間”。
東子關村 紙本水彩， 130， 150cm， 2021
我畫畫的時候，有把畫板豎立的習慣，刻意讓水和色彩流動溶解，在特別難以控制的情況下，我抓住了水和色彩的關係，讓觀者感受到色彩背後的潛在控制，享受思想與自然的自然和諧。 色彩與色彩、色彩與水、色彩與紙張的自然沉浸所獲得的視覺變化，使水彩畫的創作無窮無盡，只要細心，一切意外都是不可避免的。
文村，紙本水彩， 130， 150cm， 2021
一幅畫的技術表達越接近直接性，就越需要其內在靈性的純潔性。 同時，相對直接的藝術語言更能凸顯真正的藝術本質，場景描寫越簡單，讀者越能感受到作品的深刻內涵。 的確，我一直在努力實踐西方媒介的中國化和傳統技法的當代性，思考中國藝術的精神如何在當下環境下煥發新生，用中國情感去尋找中國水彩畫的東方表達。
黃商村的早晨，紙本水彩畫，76,114cm，2018
《午後的黃尚村》，紙本水彩，76,114cm，2018
我表達的是晨露的清涼，或者是午後陽光所給予的寧靜，以及傍晚餘暉中的自由，它主要呈現出乙個明亮的世界，一種生活狀態中的寧靜和悠閒，內心的狀態，通道中的清晰和永恆。 畫中的建築物和植物是風景的氣息，灰色的色彩純淨而簡單，卻又超越現實，是借助風景在作品中呈現的藝術意念。
南碼頭，紙本水彩，955×135.5cm 2021
颱風，紙本水彩，955×135.5cm 2021
我的很多水彩畫都是從素描中完成的，這讓我能夠靜靜地思考與風景對話，借用物理空間的物件作為媒介，真誠地表達繪畫創作中最有價值的詩意，這種詩意的表達不是一概而論的，他需要心靈與場景的反覆對話，也借助於媒介， 即精通材料的效能，熟練使用工具。
有颱風 - 其中乙個洞穴，紙本水彩，96,136cm，2019
有颱風 - 東頭二號，紙本水彩，96,136cm，2019
我從小在浙江長大，有唐詩之路，是山水詩的故鄉，有黃公王的《富春山居圖》，有石濤的《十良瀑布》，有雄偉的國倉山，有美麗的南溪河，有山村，有島嶼，有平原，浩瀚的東海蘊含著無窮的能量。 故鄉的山川是我畫作的源泉。 這裡展出的作品是我這幾年的新作，是我現階段的創作和思考，《洞頭》是我在溫州市東頭區創作的，東頭是乙個島嶼，有很強的浙南風情，當我到達東頭時，恰逢颱風，我感覺整個島嶼都是空的， 我立刻被這詭異詭異的場景所吸引，我試圖以非常快的速度抓住轉瞬即逝的場景。大框架鋪設好後，我讓自己的心緩緩跳動，理性地體驗這片獨特的風景帶給我的特殊感受，然後用我的畫筆和色彩將感受寫進風景中，而一天中的時間，我感覺像是洗禮，我完成了與風景的對話。
妙子湖老碼頭 紙本水彩， 97， 136cm， 2019
老碼頭建成於舟山市東濟鎮，東濟鎮位於舟山群島最東端，有苗子湖、清濁、黃興、東福山等28個島嶼，其中常住島嶼4個，鎮有2000人，東濟島漁民畫非常發達，該鎮堅持30年的漁民畫創作團隊， 有自己的漁民畫畫美術館，這個島的文化氛圍很濃，“老碼頭”畫的是廟子湖的老碼頭，現在除了停泊一些小漁船，基本不用， 我畫的時候，已經是傍晚了，夕陽照亮了遠處的房屋，近處的陰影很冷， 於是我用了很多冷色調，試圖用水彩畫的水色來表現老碼頭的寧靜和滄桑。
妙子湖漁港，紙本水彩，963×136cm 2019
筆墨要與時俱進”。 作為水彩畫的風景畫家，對故鄉風景的守望是我水彩畫中最有意義的，一是精神意義上的故鄉; 另乙個是真正意義上的風景，這就要看我們能否懷著敬畏的心情面對自然，以詩意的方式棲息在地球上。
鳳陽山下，紙本水彩畫，963×136cm 2019
時代山川守護感，是一種真正的人文精神，一種形上學的精神。 正是這種樸實的精神給了我們足夠的力量和信心來守護我們自然家園的美麗。 只有這樣，才能有眾多生動深刻的各種美麗村莊和詩意山水的意象，讓觀眾通過作品真實感知畫面中蘊含的生態意識。
《漲潮》，紙本水彩，96,136cm，2020
潮汐之聲，紙本水彩， 96， 136cm， 2020
每一種具有新意思的藝術語言和形式，都會或多或少地帶給我們陌生感，也正是因為這種陌生感，讓觀眾有了視覺記憶，希望通過我的水彩畫能夠表達出我樸素冷漠的繪畫態度，讓水彩畫中的中國山水精神呈現出一種精神和視覺的品質感。
（溫羅羨月）。
藝術家簡介
羅先月，生於1960年。 1986年畢業於浙江美術學院，1999年畢業於中國美術學院水彩畫高階研修班。 現任中國美術家協會理事、中國美術家協會水彩畫專業委員會副主任、秘書長，中國文化促進會水彩畫研究所常務理事，浙江省美術家協會副會長。
2018年被中國文聯、中國美術家協會評選為“深入生活、扎根於人民中的中青年藝術家”，並參加了中國文聯、中國美術家協會“向人民匯報——30位中青年藝術家'深入生活，扎根於人民'主題實踐活動報告展》。 2019年入選國家博物館“培根鑄魂——慶祝中華人民共和國成立70周年70件藝術作品展”。