在《重返南海廢墟》中，“鐵三角”是親密的朋友、夥伴、愛人，或許他們之所以沒有被打敗，正是因為這樣的親密關係。 對於很多觀眾來說，看到三個人再次聚在一起並不容易。 當沙漠、蟲谷、雪山、深海都走在一起時，正是對這句話的回應，陪伴是最深情的告白。作者 |肖恆 編輯 |阿夫巴。
深海、怪獸、“幽靈船”的組合本身就足夠吸引人了，更不用說“鐵三角”的回歸和“出海”一起了。
《重返南海廢墟》這部劇一開播，臉上就浮現出熟悉的味道。 一場杯燈火鍋宴後，胡八一（潘月明 飾）、楊雪莉（張雨琪 飾）、王胖子（江 超 飾）似乎還沒吃飽就岌岌可危。 受考古隊陳教授的委託，他們即將前往珊瑚螺旋海，探索回歸遺跡的地方，尋找國寶“秦王骨鏡”。
該劇延續了同系列IP作品緊張刺激的敘事節奏，伴隨著深海和失落的文明，呈現了大庸沙、海石花、海蛇、巨型章魚、鯊魚人等多隻深海野獸，展現了海底世界的奇幻與未知。 由此來看，《重返南海廢墟》不僅是一部硬核冒險劇，更是一部充滿東方元素的深海怪獸片，以至於有網友表示，劇中顧柴這個角色如果四捨五入，就是中國的“海王”。
《重返南海廢墟》在騰訊**上線後更新了14天，並於12月10日正式收官。 當“鐵三角”來到乙個新的地方，遇到“各有各心”的新人物、新線索時，他們之間也發生了微妙的變化，帶來了不同的感知。
雖然這部分的水下特效有時很戲劇化，人物的情緒變化也有些撲朔迷離，但對於很多觀眾來說，看到三個人再次相聚並不容易。 當沙漠、蟲谷、雪山、深海都走在一起時，正是對這句話的回應，陪伴是最深情的告白。
列子唐溫有記載，“渤海以東，不知億裡，有一條大溝，卻有一條無底谷，下面無底，名稱廢墟。 傳說這裡是海中的無底谷，據說是世界和水匯合的地方，就是“回歸廢墟”的地方。 浩瀚無垠的海底世界，充滿未知的旅程，古老的傳說閃耀成現實，《重返南海廢墟》的冒險聚焦於海洋。
恐懼感往往來自未知，深海場景的壓迫感本身就是一部自帶驚悚片的“BGM”，有網友開玩笑說，追劇後患上了“深海恐懼症”。 的確，當你從“鐵三角”踏入珊瑚寺島時，這種夾雜著神秘的恐懼感已經開始瀰漫——炎熱潮濕的熱帶氣候、說著陌生島語的島民、詭譎的預言、沒人敢用的“鬼船”......這一切都與懸念有關。
面對這些不可知的情況，胡八一依舊表現出冷靜和不為所動的行為，王胖子也在《窮嘴窮愁》中對待了即將到來的冒險，只是雪莉楊的心裡多了幾分陌生和謹慎。 她和胡八一的關係有了微妙的公升級，讓同系列前幾部IP劇中的角色心碎，值得觀眾細細品味。
自從“鐵三角”帶著明叔、阮黑、顧柴和朵玲駕駛“三叉戟”出海，前往珊瑚螺旋海，這場冒險就正式開始了。
與“鐵三角”的“革命友情”不同，雖然其他人都在同一條船上，但每個人心中似乎都有一些不可告人的秘密。 阮黑知道“鬼船”的詭異，但還是願意冒著生命危險;明叔的“待客之道”，以及馬在大利和阿昊兩位同伴的不明目的，在面對深海中未知的恐懼的同時，也有著人性的黑暗和隱藏的內心，大大增強了探險的精彩衝擊力。
當然，因為涉及的深海奇幻場景數量眾多，特效是整部《重返南海廢墟》的看點，整個劇組也每天都在與水打交道。 潘粵明曾說自己在拍攝時“整天泡在水裡”，張雨綺形容海上的那場戲是“一直待在海盜船上的感覺”。
根據已經披露的資訊，主創團隊在演播室挖了乙個近兩公尺深的土坑，加固搭建了乙個近百公尺長的異形水池，同時嵌入了水迴圈和造浪系統，然後在水池中搭建了十多組水下場景，從而克服了場景與水接觸面的視覺效果問題。
另一方面，整部劇90%以上都需要用特效製作。 在船體火災場景**的情況下，特效師負責解決海水相互作用的場景，船體**與火焰和煙霧的畫面，以及風暴和霧氣等大氣處理，進而形成海水的二次相互作用效果， 船體碎片和海面，顯示出破碎的船體，它掉落並漂浮在海水面上，並且仍在燃燒和冒煙。
總之，拍攝、布景、後期製作都非常“燒錢”，但只有效果飽滿，才能讓觀眾更有代入感，才能真實地反映出深海回歸廢墟的場景。
有人說，《重返南海廢墟》就像是一部將國產冒險題材與中國傳統怪獸相結合的作品。 似乎也不為過，劇中奇獸的種類實在是太多了，以至於潘月明在拍攝特輯中形容為“海鮮大戰”。
在地球上，海洋覆蓋了地球表面約71%的面積，但人類只探索了5%的海洋，在浩瀚的海洋中隱藏著多少秘密和未知的生物，不得而知。 而《重返南海廢墟》呈現的驚心動魄的場面，以及每一次與深海野獸的動作戲，都讓觀眾更加遐想。
最先登場的是“大文社”，它長得像而不是，是一艘船大小的深海怪獸。 劇中，在洶湧的風浪中突然出現的古船，血跡斑斑的甲板，在眾人的迷茫中，通過明叔的介紹，我了解到這是一艘有標記的血船，同時展現了“大抱沙”駝背古船帶來的視覺碰撞和詭異， 壓迫感十足。
在三叉戟的艙內，與海石花的戰鬥是一場特別精彩的氛圍劇，床艙本身就是乙個狹窄的幽閉空間，掛著符文窗簾，隱藏在陰影中的海石花，恐怖又奇妙，被評價為“屏住呼吸看的一段”，這裡的雙線故事設計也非常獨特。 海蛇在海中追逐“三叉戟”的場景，“鐵三角”在深海床艙內翻轉底部與巨型章魚搏鬥的場景也不錯。
研究表明，人類天生就害怕黑暗、海浪、深海和巨型物體，這是刻在基因中的特徵，也是在進化過程中保留下來的古老習慣。 《重返南海廢墟》帶來的場景，將上述所有恐怖點都安排好了，沒有落地。
比如劇中與美人魚的驚心動魄的戰鬥。 廢墟之地，王胖子的“手”喚醒了沉睡的人魚，引發了這個種族對“鐵三角”和整個探險隊的攻擊，七八個人面對著數量龐大的鯊魚不斷攻擊，他們身處險境。
美人魚作為中國古代傳說中長著魚尾的神秘生物，在民間傳說和古代文學中並不少見，其藝術形象在國外與“美人魚”一樣有名。 《搜神記》中記載：“南海外有鯊魚，水如魚，不浪費織造功績。 他的眼睛會哭泣，它們可以產生珍珠。 ”
此外，《重返南海遺跡》中的神奇野獸與《山海經》中的描寫有很多共處，民間妖怪與現代冒險的融合，無疑帶來了一部具有獨家東方特色的劇集。
作為持續多年的“鐵三角”，胡.
八。 1、楊雪莉和王胖子三人組似乎帶來了一種傳承，其中既有同樣的冒險精神，又有同甘共苦、相互信任的友誼。
雖然在《重返南海廢墟》中，胡八一和楊雪莉的關係公升級，讓很多觀眾不太理解不過，劇中滲透的“義”，依然是三人“在一起就生，分了就死”的核心，這是一種堅不可摧的精神信仰，散發著中國式的集體感。
當然，這種精神是長期合作形成的，觀眾喜歡劇集中“鐵三角”一成不變的設定，也是對這種“英雄主義”的崇拜和希望，對這種不變的合作勇氣的認可。
在劇中，還有乙個很有意思的場景，面對楊雪莉的煩惱，胡八一坦言自己骨子裡有冒險精神，這種矛盾感之前一直沒有充分凸顯，“友情”繼續“愛情”，公升級後的情感甚至成為繼續冒險的“束縛”， 這也加劇了對他們的考驗。
在《重返南海廢墟》中，觀眾也看到了一種不同於同系列前作的成長，不僅是冒險，人物的情感出口也更加複雜。 這種變化也從戲中延續到戲外，潘粵明曾說：“《胡八一》帶給我太多現實生活中無法體驗的驚險冒險，也無形中激發了我骨子裡的冒險精神。 ”
看劇組主創的採訪現場，也能感受到“鐵三角”友誼的延續。 比如在接受**採訪時，張雨綺直接表示，在《重返南海廢墟》中，他與潘月明、江超的“鐵三角”組合重聚，還是默契的，三人在片場非常親切，“已經像一家人一樣”。
如今，“鐵三角”是親密的朋友、夥伴、愛人，或許他們之所以不被打敗，正是因為這種親密的關係。 這種中國式的“英雄主義”，不是乙個人的衝動和壟斷，而是依靠強大的默契和信任，共同“打怪”、公升級的決心。
對於觀眾來說，《鐵三角》的默契是情感上的，他們和角色一起走過來，不管這是不是最後一部，至少感情還是一樣。