一幅“女性史畫卷”，半個中國歷史。 顧愷之，東晉傑出畫家，是世界上現存最早的中國絹畫，被譽為中國美術史的“開本”。 大英博物館資深修復師邱金賢促成了“這件寶藏的重新發現”，他被認為是業內第一位將中國古代繪畫修復藝術帶到歐洲的人。
自80年代以來，她一直在大英博物館工作，修復和儲存中國古代繪畫。 2024年，大英博物館文化保護部正式啟用平山郁夫東方書畫修復室，邱金仙和她的學生同事在這裡用中國傳統技藝搶救了更多的中國古代繪畫，延長了文物的壽命。 至此，館藏三四百件中國古代繪畫已恢復昔日輝煌，讓人們感受到藏在藝術品中的中國文化。
30年來，邱錦賢共教過四位留學生，其中瓦倫蒂娜·馬拉比尼女士和卡羅爾·韋斯女士陪伴她的時間最長，在她身邊學習習，感受中國古代繪畫修復背後“十年磨劍”的魅力，從事這個需要時間沉澱的職業， 經驗積累和耐心。瓦倫蒂娜從小就對遠東藝術充滿熱情，她在巴黎羅浮宮博物館接受了保護和修復方面的培訓。 卡羅爾的祖父是一名裝訂工，受到祖父的影響，卡羅爾在大學期間就追求她對紙質遺產保護的興趣。 在接受人民網專訪時，瓦倫蒂娜和卡羅爾女士與我們一起**分享了他們對中國古代藝術的探索，分享了他們對中國文化的深入了解，以及他們與文物的日常工作，向大家展示了文物修復者對文物的崇敬之情。
瓦倫蒂娜·馬拉比尼（Valentina Malabini）、卡羅爾·韋斯（Carol Weiss）和邱金賢（Qiu Jinxian）。 照片由受訪者提供。
專心研究美術，專攻中國古代繪畫修復。
對於在西方長大的瓦倫蒂娜和卡羅爾來說，東方文化是神秘而遙遠的，選擇從事中國文物修復和保護事業是極具挑戰性的。 在採訪中，瓦倫蒂娜透露了她長期以來接近中國卷軸畫的夢想。 她說，在進入大英博物館之前，她沒有機會接觸中國藝術，即使她在義大利學習習文物保護，也很少能夠了解亞洲繪畫。 邱錦仙老師的出現，真正讓她開啟了中國古代繪畫保護技術的習。 習中國古代繪畫修復藝術並非一蹴而就。 由於東西方文化的巨大差異，起初，瓦倫蒂娜不知道如何修復中國古代繪畫，但在邱錦賢先生的言行舉止下，再加上日常基本功的訓練，她的日常工作開始變得更加順利。
除了鍛鍊基本功外，邱進賢還強調了西方文物修復師了解中國歷史和中國語言的重要性。 瓦倫蒂娜在平山郁夫的東方書畫修復室分享了自己的工作和生活，提到中國古代書畫修復所使用的原始材料需要傳承老師代代相傳的傳統修復技藝，因此對中國文物的文化和歷史有深刻的了解非常重要， 並高度尊重中國的傳統和保護方法。通過多年的學習和習，瓦倫蒂娜不僅對中國藝術和文化傳統非常熟悉，而且能用中文和簡單的表達方式清晰地表達自己。 “當你修復這些中國古代繪畫時，你必須保持它們的所有特徵和工藝，”她說。 因此，作為新一代的文物修復師，我們有責任延續這一傳統。 ”
在談到中國卷軸畫的裝裱和修復時，卡羅爾還講述了東西方修復方法的巨大差異。 在西方，古書畫的修復需要盡可能少地對物品進行干預，主要是維護。 但是在修復中國卷軸時，需要干預。 這需要修復醫生的強化培訓和經驗，以確保這種干預的安全性。
瓦倫蒂娜·馬拉比尼。 潘庚 攝
在上海學習，增進跨文化理解。
海外人士對中國遺產保護的習可以極大地促進東西方文化的理解和欣賞。 2024年，在邱金賢先生的帶領下，在瓦倫蒂娜、卡羅爾的共同努力下，《女史學家》的修復工作完成，重新呈現在觀眾面前。 這是乙個具有巨大影響力的大規模二次修復工程，見證了國際合作的力量。 在重新展示這幅作品之前，工作室舉辦了一場研討會，匯集了來自中國和世界各地的專家和修復師，討論不同的修復可能性和選擇，並聽取關於如何處理這些畫作的不同意見。
卡羅爾認為，通過進行這樣不同對話、不同修復方法的公開交流，她可以全面了解東方文化，看到每種方法的價值，從而判斷出每幅畫要採取的最佳修復方法，讓每一幅古畫都能得到最好的呈現。 瓦倫蒂娜還表示，加強對中國文物的保護是非常必要和有效的，與許多亞洲機構和其他國家在國外的亞洲藝術博物館保持密切聯絡，通過合作、集思廣益、會議和人才交流等方式相互學習，為未來如何保護古畫尋找解決方案。
卡羅爾·韋斯（Carol Weiss）。 潘庚 攝
由於大英博物館與上海博物館的合作，瓦倫蒂娜和卡羅爾也獲得了在中國工作的機會。 在此期間，他們不僅體驗了中國文化和生活，提高了漢語的熟練度和理解力，還得到了更多中國修復師的專業指導，進一步提高了中國古代繪畫修復技藝。 他們也充分理解保持中國畫真實性和原則的重要性，更深知理解其背後的哲學的重要性。
他們一致希望，今後國內外中國古畫修復者繼續延續修復方法的真實性，堅守其背後的原則，保持最高的儲存標準，從而進一步促進文化遺產的保護和修復。