親情與故鄉生活回首
——《金良木》簡評先生的《看家鄉月》。
文：郭金坤.
我們先說題外話：去年這個時候，我有幸成為了青年作家網的簽約作家，因為我看好作家和作家的良好互動和務實的作風。 對於所有簽約作家，青年作家網路將負責規劃和協調書籍的出版簽約作家出版的所有新書將免費閱讀，並在每位簽約作家申請後相互審查。 這無疑加深了簽約作家之間的了解、交流和學習。
從青年作家網《看故鄉月》收到陝西作家金良木先生的散文集已經半年了，因為我學習了一些國外著名藝術家的經典**文集，我還要創作，忙於練習書法，所以我沒有時間閱讀文學朋友的作品集。 最近，我決定抽出時間閱讀文學朋友的作品，我斷斷續續地花了乙個月的時間仔細閱讀梁木金先生的書《望故月》，有一些膚淺的想法和感受。
一、愛是真心實意的。 古人曰：“觸動人心者，不先在乎感情”，“情在中，言在言”。散文是一種自寫體型，最注重作者內心感受的表達和表達，是真情實感的表達，絕不能是虛偽的。 讀著梁木金先生的散文，你會被作品中瀰漫的濃濃親情和鄉愁所感動。 特別是他寫父母的那一章，是真誠而有意義的。 父母是一本書，父親的堅毅和努力，母親的勤勉和善良，為生計和子孫後代在惡劣的環境下辛勤耕耘，作者在感同身受中隱含的同情、孝道和大愛人間，讓讀者也被感動得熱淚盈眶。 當然，作品中也有表達的村民、同學、同事的情懷，都是對筆下寫的凡人一心一意。 《易傳》中有一句話叫“修辭誠懇”。 讀梁木金先生的散文，我從他毫不掩飾的文字中讀到乙個性格真摯的人，只有他的心是真誠的，他的作品中透露的是真情實感。他對特殊時代的民俗和舊物件的描述，是為了儲存過去消失的農業文明的照片。 《麵條》中引入的陝西麵食，《織布機》中老式編織的編織方法，《醋》裡如何做醋，《年饅頭》中，都讓我這個60後的人有同感。 散文是一種相對自由和鬆散的風格，那種自命不凡、刻意製作的文字不會吸引讀者的胃口。 梁錦木先生的散文寫得輕鬆自在，文字流暢，讓思想的野馬在廣袤的關中平原上自由馳騁。 所謂“我手寫心意”，就是不矯揉造作、不矯揉造作、不誇張、直接表達，將真情流露出來。 只要你抱著一顆真誠的心，把真情實感給予讀者，這樣的散文才是真正的散文，是好的散文。
二是以小見大。 梁木金先生的散文沒有太多的巨集大敘事，選材都是父母短小平凡的生活，切口小，視角小，但“一粒沙子看世界，半瓣花說人情”，在凡人瑣事的敘述中，有其自身的感人力量， 如《**一根玉公尺》《一碗牛肉麵》等， “*有農村變遷與人情複雜化的反映，有不經意間留在屋頂上長成玉公尺的神奇與生命感知，有老婦人買一碗牛肉麵的故事， 這些都讓人深思。凡人有自己真實的行為，小事反映出人間的心。 沒有細節的散文寫作，就等於有骨無肉，怎麼可能豐滿動人呢？梁木金先生的散文常常被描寫得很有價錢，使文章有血有肉，飽滿紮實。 比如《相親》中懵懂的年輕人的憂慮、矛盾和尷尬，以及文章《瑞兒》中父親獨自牽著孩子的幸福與艱難和無奈交織在一起，記錄下來的動作、語言和心理細節，生動動人。
第三是簡單明瞭。 文學是語言的藝術，而散文更注重語言的準確性和美感。 金良武先生深知這一點，他的散文沒有過於華麗的語言和闡述和描述的負擔，他的語言風格首先是簡潔明瞭，他的個性也是如此。 他主要使用通用語言作為直接敘述和空白草圖來寫人物。 寫農村人是符合現實生活，有時使用方言和當地方言，人物的對話也貼近人物的性格和農村現實。 我最喜歡的語言描述是《金合歡花的芬芳》中的兩段話：其中一段是“花蕾在嫩白中淡的黃色，形似新月，似金鐘，似小鐮刀。 花萼有多種顏色，從淺黃色到紫紅色不等。 微風吹拂，樹枝上的花蕾歡快地翩翩起舞，像個戴著五顏六色的帽子，身穿白色長裙的小女孩，跳得非常調皮可愛。 “二”花蕾潔白如雪，形狀像飛舞的蝴蝶，你擠我，我擠你，密密麻麻地掛在樹枝上，一簇簇，一簇簇，重疊著，掛在樹枝上，像一串串白葡萄。 從遠處看，金合歡樹彷彿披上了白色的羽毛，稀疏的綠葉完全淹沒在白色的花海中。 “更多的語言是精確和直接的，文字的閱讀是簡潔而有力的。
談到三個方面的感受，不一定是對的，只是個人的看法。 還有兩點要和金木先生討論：
首先，書名《看故鄉月》，似乎與文章內容脫節。 文集的章節大多寫在那個特殊時代農村人民的貧困生活和苦難，絲毫沒有絲毫“月亮”形象下的溫情。 入選的文章中沒有一篇寫到家鄉的月亮，只是在某篇文章的末尾順便提到過。
其次，流派缺乏明確性。 在散文中寫人物時，**書法的整合是跨體裁寫作的有益嘗試。 但真實性畢竟是散文寫作的金寶石，它不可能是虛構的。 如果說《超額迷失》中的多餘也體現在金鐵寨村的私家教師父親身上，《美蓮》中的美蓮是作者看到的陝西省女子監獄的一名囚犯，那麼我們就把這兩篇作品看作是寫真實人物、真實事物的散文，但後來的《劉老兒》《離婚》《冬至》， 我怎麼讀它就像一種**味道，如果是**，收錄在散文集中將是不起眼的。
作為乙個土生土長的西北人，也是一位寫散文的作家，我對金良木先生有兩個不成熟的建議：
首先，散文表達的視野不夠廣闊。 散文就是寫作家的經歷，而記憶是文學的本質屬性，但散文不僅僅侷限於寫回憶，寫自我，寫家庭，寫周圍環境，我們能不能用寬廣的胸懷、寬廣的視野、大慈悲來寫這個世界， 從天文、地理，下至人間之心，也能做到靈魂內心的喃喃自語，甚至靈魂的折磨，分析現代生活的迷茫，思考社會問題與人性。我沒有讀過我沒有讀過的關於自然的散文和散文。
其次，語言的詩意和陌生表達還不明顯。 梁木津先生的散文語言準確、流暢、得體，西方流行的公共語言和句型很多，缺乏富有彈性的詩句，讓人發光的陌生語言也很少。 此外，散文注重微妙和含蓄，善於留白，用事實推理，相信讀者的理解。 比如在《一株玉公尺》的結尾，有大量的感情、討論和昇華。 事實上，文章可以在“頭像鼓一樣搖晃”的地步戛然而止。
以上只是陳述，不膚淺，請理解金良木先生，並與其他文學朋友一起批評和糾正。
2024年12月25日晚。
書評作者簡介：
郭金坤，筆名關山文科，男，57歲，供職於甘肅省華亭市文化體育廣電旅遊局，先後在市級以上報刊雜誌和網路上發表散文詩集140餘篇，並曾獲得各種徵文獎項，2024年出版散文集《山的饋贈》， 而新一本散文集《關山情懷》即將出版。中國散文文學協會會員、西方散文文學協會會員、甘肅省作家協會會員、華亭作家協會名譽會長、青年作家網簽約作家。