胡永發先生是我們1957屆的第一位老師。 在岳陽巴陵話劇團青年演員培訓班工作時，他已經75歲了。 在生活中，他就像我們和藹可親的爺爺，但在教美術時，他是乙個嚴格而耐心的教練。 他出身於永和班，與出生於永生平班的許勝雲配合得完美無缺。 兩位名師，文武兩派，能教一堂課，只加了一位武術教練李來福跟著他。 100天，安排了8部劇目，首場報道演出在岳陽引起轟動。 首批16名學生中，有13人成為巴陵歌劇院傳承發展的中堅力量，為巴陵歌劇院40多年的繁榮奠定了堅實的基礎。 他們三人是第乙個做出貢獻的人。
乾淨醜陋
2024年，在第二屆湖南省戲曲觀劇演出中，有一位既獲得一等演員獎又獲獎的老藝術家，他就是74歲的巴陵戲名荊胡永發。 胡老在《九鞭》中飾演奸詐的劉進，以精湛的技藝受到同行的高度評價，成為當年中國戲劇家協會批准的協會最年長會員。
胡永發弟子陳祥元，72歲，飾演《九鞭》的海船。
胡永發先是攻擊小丑，後來又變成了一朵大花。 他是乙個勤奮的學習者，精通各種打擊樂器，因此他在演奏中具有很強的節奏感。 他善於用粗獷的動作和大尺度的舞台排程來塑造人物，表達人物複雜的心理。 比如他演《寶蓮燈》的秦太師，秦子觀寶在校堂欺負人，被劉延昌的兒子沉香毆打致死，因為沉香是劉和華山聖母所生，所以他帶著二兒子秋兒到秦府去死。 通過一系列的排程和誇張的動作，胡老細膩而生動地揭露了秦燦的殘暴性格。
2024年，胡永發心愛的徒弟盛錫恆在《鬥餅》中飾演吳大郎（右），徐云嬌飾演潘金蓮。
小丑是胡老的入門級業務，有著深厚的年輕功底和過硬的技能。 他在《鬥餅》中飾演吳大郎，通過化妝和低絨表演，他長成了1.7公尺以上的大個子，突然變成了不到2英呎5英吋的侏儒。 他還用嫻熟的彈跳功夫，在桌椅上輕盈地跳躍翻轉，令人嘆為觀止;他扮演《雙下山》的小和尚，他可以利用肩膀的黑暗力量，將一串佛珠舞成乙個輪子，從肩膀上拋向空中，然後用腳，左右輪流跳舞，然後回到脖子上，這個特技用肩膀和手臂的扭動， 伸長脖子，扭腰，小和尚逃出山門，將追求自由的喜悅心情表現得淋漓盡致。
藝術簡介
2024年，《鬥燕頌》參加湖南省首部歌劇演出並獲獎，胡永發飾演燕松（左），許勝雲飾演鄒應龍。
胡永發（1882-1966），岳陽縣馬家店人。 他是中國戲劇家協會的會員。 11歲那年，他進入永和班學習戲曲，和工大的面孔和三花的面孔，以及老師楊元迪。 他功底深厚，善於做事，臉頰肌肉抖動自如，眼神轉動快，肩胛骨靈活，頭頸功和低樁功默契配合。 大花臉劇《燕門關》《鹿花當》《審判孩子的命運》，表演穩重、氣勢磅礴、威懾人心;三花臉劇《九鞭》《打花鼓》《打蛋糕》《雙下山》《濟公拿妖》幽默靈巧。他善於向人學習，勇於創新，在《燕門扛印》中飾演潘紅時，傳統的演技與《試煉抗生》中秦燦憤怒的“砸桌子”相似。 為了區分秦燦和潘紅的環境和性格差異，他琢磨過後，改成甩掉左袖，右手放回袖子上，彎腰按著帥音，用胳膊肘把鬍子撒在帥音身上，然後瞪圓的眼睛盯著他，動了動臉頰， 描繪了潘虹的色彩和內向。2024年，演《鬥閻頌》的閻松參加第一屆湖南省戲曲觀劇演出並獲獎，赴中南區演出。 2024年執導《九鞭》飾演劉瑾，參加第二屆湖南省戲曲觀摩會，獲“個人獎”和“演員一等獎”。 他的傑出成就還在於形成了“機智機智”的“胡派”三花臉表演特色，僧人舞台舞步多變，伸脖子、轉肩、動臀、佛珠舞動拋接;有很多種......褶皺在水中玩耍，投擲，踢，投擲，擺動，令人眼花繚亂由於角色和環境不同，所有這些都可以適當地播放。 朱月夫、盛熙恆、胡學軍、劉忠的繼承人都是巴陵戲的中流砥柱。
部分演出
胡先生有很多好表演，這裡是2024年他和哥哥皮永義精心創作並主演的由他心愛的徒弟盛熙恆主演的影片《鬥餅》的精選表演，以一睹豹子的風采。
2024年，胡永發心愛的徒弟盛錫恆在《鬥餅》中飾演吳大郎（右），徐云嬌飾演潘金蓮。
《鬥餅》的劇情很簡單，就是潘金蓮讓武達做烤餅，在街上賣，劇本不到500字。 胡老和師兄皮永義抓住了該劇的關鍵點，潘金蓮的青春貌貌，婚姻壓抑;武大雖然醜陋猥褻，但通過“梳頭”和“打蛋糕”兩個細節，用大量的“啞言”來完成，卻是善良的。 為了顯示武功短小精悍，他們都蹲在低樁上，大肚子。 但胡老肚子大，想把腰和大腿綁起來，既追求表演的真實性，又展現了他深厚的武功。
梳頭“：吳達說完”用力“，見潘金蓮頭髮蓬鬆，便示意潘金蓮坐下梳頭，拿來一把椅子放在桌前。 潘疲憊地甩了甩頭髮，把它扭到一邊。 吳達做了個手勢：頭髮梳不好，頭髮掉進烤餅裡，別人吃的時候卡在喉嚨裡怎麼辦？潘金蓮瞥了吳達一眼，不耐煩的坐了下來。 吳大高興地從地上跳到椅子上，從椅子上跳到桌子上，拿出梳子給潘金蓮整理頭髮。 吳達用鼻子嗅了嗅潘的頭，感覺到一股異味，雖然他皺著眉頭揉了揉手掌驅散氣味，但還是耐心地梳理了一下。 武大找到蝨子，抓到乙隻，用雙手勒死;他又抓到乙隻，諂媚地摸了摸潘的臉，伸出手給她看。 潘金蓮厭惡地推開吳大的手，徑直走向麵粉。 吳達搖了搖頭，沮喪地從桌子上跳了下來。 通過這個細節，表達了潘對吳的厭惡。
打蛋糕“：潘金蓮捧著裝有麵粉和水盆的盤子在”外表“上，斜著”走到“桌前放下，擦拭桌面，倒出一部分麵粉，坐下用水揉麵糰。 與此同時，武漢大學將椅子從台中搬來，走“掃弧低樁步”，快速到達“大邊”，椅子放下做爐子，加柴火，正要生火，潘擺手示意他捶腿。 吳氏立刻拎著小凳子，走到潘金蓮面前，坐下。潘金蓮把腳踩在吳大的肚子上。 吳大砰地敲了兩下，就是撫摸著自己三寸金蓮（踢鞋），看了潘金蓮一眼，比了比他的腳顯得小，想放進嘴裡咬一口。 潘金蓮厭惡地縮回腳，一腳踹了踹，武達當場“捲毛”。 潘金蓮示意吳達去火堆旁，吳達“快蹦快踢”地回到了灶台。
“打蛋糕”許雲嬌一邊揉著潘金蓮揉麵糰。
同時，潘金蓮撒上幹麵粉，小心翼翼地加鹽，繼續揉麵糰;撒上切碎的蔥，再揉一次將麵糰揉成長條，搖晃兩下再揉，然後拉成條狀，一一捏下來，拿起擀麵杖依次擀麵糰吳達拿起火紙生火，點燃一小撮柴火，吹了吹，小心翼翼地伸進爐子裡，俯身吹火，被煙嗆了，打了個噴嚏，揉了揉眼睛，看到潘金蓮不屑的目光，笑了笑，冷靜了下來，然後俯身吹火，被突如其來的火焰燒傷了， 於是他揉了揉眉心，走到桌前拿了一盤。潘金蓮抿了抿唇，輕蔑地笑了笑，吳大卻得意洋洋地說，我的火在燃燒，你趕緊做蛋糕。 隨即把條盤（當鍋）放在椅子（灶）上，剛好坐在小板凳上，潘金蓮就要擀出蛋糕舞，一一扔給武大。 吳達有時抓得順利，有時潘金蓮故意騙他，扔得高高的，於是他俯身接住，接了一把，放了一把盤（鍋）。 吳大正高興的時候，轉身卻不見潘金蓮，原來是她穿著褲子去了茅草屋。 吳達跳上椅子往裡一看，只見潘金蓮一邊系褲子一邊擀麵。 吳達立刻抓住她的手，示意她洗手。 潘金蓮不屑地掙脫，繼續擀麵糰。 吳達無奈的搖了搖頭，突然鼻子抽搐了一下，感覺到糊狀的味道，急忙從椅子上跳下來，衝到鍋邊（條盤）把烤好的糕點翻過來。 貫穿整個表演過程，除了用椅子當爐子、用盤子代替鍋外，其餘的物件都是虛擬的，都是通過肢體語言完成的，這樣二者形成了強烈的對比，突出了主題。
電影《巴陵賊》的鏡頭之一，巴陵劇《餅乾》，盛希恆飾演武大郎。
憤怒地毆打“鐵羅漢”
在舊社會，歌劇藝術家為了保護自己，從未學過戲曲，而不得不先學會演奏。
2024年冬，永和班在岳陽黃安市訂了十部戲。 當地的下士紳周老才為了靠錢故意鬧事。 第九部戲一演完，周老才就把請來的老師“鐵羅漢”帶到後台說：“還有一齣戲不唱，我請這位老師和你比，你贏了，我給錢十演九演，如果你贏不了，這九部戲就給我。 早就聽說你們班出類拔萃，我願意拿錢學做個好人！“說再見，離開。 “鐵羅漢”也撿起門邊的一碗檀香，揮了揮手，然後大搖大擺地走了出去。
藝人們知道周老才故意刁難，但看到“鐵羅漢”做出了非同尋常的舉動，藝人們雖然有些功夫，但自以為難以擊敗，只好妥協將戲費減半，求饒，卻遭到拒絕！在進退兩難的時候，請假回家探親的大臉男人胡永發又回來了。 得知事情的經過後，他義憤填膺，於是獨自去找周老才講道理。 誰知周老才的惡言傷人，“鐵羅漢”在一旁冷笑，氣得胡大華大怒，只好和“鐵羅漢”一戰。 “鐵羅漢”靠著自己的勇氣，想要速戰速決，在三個回合內，他用一連串的三條快腿踢向了胡大華的致命穴位。 乙個好胡永發，只見他躲開了腿，在對方第三腳剛來的時候，他扭了扭手，趁著“鶴天”，拔出了“鐵羅漢”的左眼球，然後一腳飛起來，將“鐵羅漢”撞倒在地。 “鐵羅漢”被打敗了。 然而，猖獗霸道的周老才，不僅沒有履行之前的約定，反而想送人去政府定罪。
在舊社會，八字門的衙門是向南敞開的，沒有理由不用錢進來。 窮戲團與富人作了鬥爭。 為了保證胡永發的安全，同學們只好放棄錢，連夜提著行李箱逃走了。
胡先生和老爺子坐在黃沙灣培訓班門口的柏樹下，沐浴在明媚的月光下，聽著他前輩的故事，其中很多我都寫進了《巴陵戲史手稿》，是他總是為我提供了豐富的礦藏。
關於作者。 陳向元，筆名陳向元，文化博物館副研究館員，岳陽市政協第四屆委員會委員，文化歷史委員會委員，湖南省戲劇家協會、考古學會委員，岳陽國家歷史文化名城專家諮詢委員會委員，岳陽市非物質文化遺產專家庫專家。 2024年，他開始了他的藝術生涯，並擔任工人。 曾任岳陽巴陵話劇團團長、導演，編劇改編劇本40餘部董事20餘人;主要著有《湖南地方戲曲編年史（三）巴陵戲編年史》。2024年從事文物工作後，出版了《岳陽說古人》《岳陽古城解謎》《岳陽名勝古蹟深度解讀》《岳陽歷史文化爭議》《岳陽塔解讀》等個人專著11部。 參與主編《岳陽歷史文化叢書：千年名鎮》等多部圖書參與編審《滬鄉文化詞典》《湖南大辭典》《嶽陽城志》等20餘部著作。發表各類文章600餘篇，多部作品獲國家級、省級、市級獎項。