為了生動地塑造人物，準確表達情境，巴陵大劇院的藝術家們創作了許多被人們津津樂道的絕技。 大梵戲團有幾位著名的喇叭，這些著名演員有幾招才能征服同行，吸引觀眾。
清嘉慶年間出身的大麵花陳勝梅，繼承並發展了“天官賜福”跳奎興舞，用腿貼耳配合“奎興點”凱旋表演3次，生動而嫻熟;
1983.5.天官賜福周陽生為奎星。
《奪水龐德》的周蒼，刺破了他的肩膀，前面的大肚子，後面的屁股，但在與龐德的水戰中，他自由地用腳和手，充滿了樂趣。 “大香山”、“青石嶺”等神妖，如“吐菸”、“吐火”、“打牙”等，都擅長。 吐出煙霧，演出前吸入足夠的幹煙，存放在胸腹，演出時將燃燒的紙介質含在口中，讓煙霧從紙介質的縫隙中噴出，引起煙霧和火花的視覺;吐火，將紙煤插入小竹筒中，表演時點燃紙煤，然後將口中的煤油噴入燃燒的紙煤中，火勢大小由自己控制玩獠牙，兩顆虎牙或一寸多長的狗牙，用絲線纏繞兩端製成獠牙，表演時放進嘴裡，用舌頭將獠牙推出嘴裡旋轉，或上下跳舞，或挑出鼻孔，自由縮回。 他的名徒袁繼喜（1853-1912）繼承了這些技藝，創造了“滾肚子”、“塑臉”和“打咕嚕”。 “趴”用的是“賈氏扇墳”，上肢穿彩褲，穿紙靴，腹部畫鬼臉，小腹系玉帶，玉帶插蒲扇“搖臉”是利用暗能量使面部肌肉自由搖晃，一側臉部抖動為單扣，兩側臉部同時抖動為雙扣，以表達人物的焦慮、煩躁、憤怒、悲傷、憂鬱等情緒，或人物一出場就表現出威嚴， 用於許多場景;“玩咕嚕”（彈舌）是將丹田氣送進嘴裡，讓舌尖不斷彈跳，在《高望背鞭》《馬武奪冠》等劇中都有用，表現人物之間特別舒服或極度輕蔑對方，效果極佳。
鐘鶴慶（約1864-1916）是湘陰縣（現隸屬於曲原行政區）應田人。 在小春和班第二科學習美術，師從三聖班出身的“馬王”馬勝賢。 離開系後不久，他教了第三門課，被稱為“邵先生”。 主攻聖教、丹景及民軍場景，擅長武、書、畫。 他創作的特技包括《雲台山》王莽以“穿梭虎”的模樣帶著刑具現身，飛過平台，翻身起身來一人高的“後殼”，驚豔;莫城的《莫城替死》時，當他唱起《那如意破了祁主》時，羅帽、鬍鬚、手指、吊腳、鴛鴦踉踉蹌蹌地翩翩起舞，上上下下三盤，愛情真是嫻熟。 他扮演大大小小的角色，都極其嚴肅，嘴裡嵌著鑼鼓，一絲不苟。 有一次莊旺在《清河橋》中打鼓時，鼓沒有打，他瞪了它一眼，把鼓手嚇跑了，然後自己把打完了。 教藝的要求很嚴格，徒弟鐘寶生被打，逃到江西改成三花。 畢竟，嚴石培養了高手弟，名徒馬榮泰、丁愛天、何春茂，都是藝術界的名徒，繼承並發揚了他的技藝。
丁愛田的徒弟孫子趙元林飾演孔明。
丁愛田（1885-1946）是湘陰縣歸義街（今汨羅市）人。 從小就跟著哥哥丁國賢到清河班學習美術，後來又給鐘鶴卿當學徒。 工人和老學生，博學多才，記憶力十足，生活中的戲品都很好，而且會彈鋼琴和打鼓，被譽為巴陵戲曲的“活字典”。 當他第一次學習歌劇時，由於他的嚴格要求和自我憎恨，他試圖跳水自殺。 經過努力，他終於在藝術界聲名鵲起。 代表作有老學生的《三死》、《白帝城》、《七星燈》、《李靈北》、瘋狂劇《開箱即用》、苦澀劇《墨城代死》、《武浪僧》，以及大師劇《奪水磅》《關公挑袍》等。 他特別擅長醉酒劇，平時不喝醉，而是勤於觀察和揣測，在《金馬門》中飾演李白，用極度眯眼，醉眼忍不住笑，冷笑，笑得狂笑，他能笑兩三分鐘，刻畫了李白“看不起強者，嘲笑囂張的太子”的性格。 他獨創的“裂眼、陰陽臉”（眼睛向兩側，左側臉部微笑，右側驚恐）“內力汗”技巧，運用到《黃鶴樓》《打黃罩》《空城攻略》等劇中，生動塑造了劉備、孔明等人物形象。 《九朵蓮花燈》和《十桌》中的長篇大論讀得又快又體面。 當時，人們被稱為“戲中之師”和“活孔明”。 他刻意尋求新奇，比如在《婆婆紋身》中把豬尿泡做成假**，貼在岳飛的背上，在表演過程中巧妙地配合。
楊和豐（1868-1925），湘陰縣大灣洋人（現隸屬曲原行政區）。 11歲進入“小春和”學藝，是楊元丹的老師，楊元丹是清末民初四張牌的“天牌”，也被稱為“戲曲仙女”。 他的嗓音不是很好，但他善於改變表演的運用，他的表演以塑造人物的“內八技”著稱，曾演出過《打金枝》、《打燕頌》、《雙河陰》、《韶華山》等獨具特色的藝術場景。 演技周、呂布、趙雲都經過精心打磨，各有各的個性。 “風儀閣”的呂布氣中拔劍時，左手一拍劍鞘末端，劍從劍鞘飛到右手，形成“拍劍”的絕技。 脖子功夫特別好，不管是舞翅膀、打羽毛，還是扔掉，全靠脖子的暗力。 舞動的羽毛可以踩在鑼鼓上，或點或閃光或舞成水波似的圖案;演奏“三齊周”的周能夠將發射物扔成火炬形狀，衝過舞台，不散落，成為完美的聲音。 吳松在劇中的身影，僵硬而不死，活著卻不亂，側身出現，凸顯了吳松英姿颯爽無畏的性格，被譽為“活著的吳松”。 * 三年來，京劇著名武術家陸凌雲看了他的演出，說：“真正的戲曲仙人，我從南遊北，難得看到這麼好的戲，可惜我住在岳陽，很難成名。 ”
周陽生飾演《桌鑼》的秦瓊。
此外，李玉儀演的《羅成秀書》，能右腳站立，將槍夾在懸空左腳膝蓋上，咬中指修書，唱南路二流20多句;《元門射戟》呂布的《雙霸》、《金雞獨立》用雙手，再是《鳳凰展翅》和快速轉身3倍輕如燕子“探海”。 彭樸貴在《青石嶺》中的“把刀踢到底”，可以在舞台中間豎起刀，踢在腰間，但刀本身就像殭屍一樣“嘟”。 張朴楓的《滑絲》可以踩在“絲”上，沿著廟臺的欄杆翩翩起舞，“吊線”可以用3張桌子上的“死人公升降機”下翻後空翻，用在《奪封攻》和《悶香樓》中。 陸同雲的《開箱即用》 範仲宇的《搖搖欲墜》，能屏住呼吸卻臉色變紅，內斂的臉變白，“紅白狗血”是他臉上獨一無二的;3跌3出在小木箱裡，翻轉自如，神奇的變化，人也驚豔。 李清坤在《桌鑼》中扮演秦瓊時，跪在地上突然跳了起來，然後“圓騙馬”輕盈地落回原地，“跪騙馬”被譽為必備。 楊氏吊腳開山，雙手雙腳伸出，從額頭轉到耳，被譽為“三神手”;《元門射戟》的呂布將左腳懸在腦側，右手舞動的戟放在左腳尖翻花，以示武功，人稱“腳趾舞戟”。 易桂紅借用了《採花之花》中的“捻花”招數，她用採花舞就能變出十多朵花。
易桂紅的徒弟李宇嫻飾演劉文彥。
關於作者。 陳向元，筆名陳向元，文化博物館副研究館員，岳陽市政協第四屆委員會委員，文化歷史委員會委員，湖南省戲劇家協會、考古學會委員，岳陽國家歷史文化名城專家諮詢委員會委員，岳陽市非物質文化遺產專家庫專家。 2024年，他開始了他的藝術生涯，並擔任工人。 曾任岳陽巴陵話劇團團長、導演，編劇改編劇本40餘部董事20餘人;主要著有《湖南地方戲曲編年史（三）巴陵戲編年史》。2024年從事文物工作後，出版了《岳陽說古人》《岳陽古城解謎》《岳陽名勝古蹟深度解讀》《岳陽歷史文化爭議》《岳陽塔解讀》等個人專著11部。 參與主編《岳陽歷史文化叢書：千年名鎮》等多部圖書參與編審《滬鄉文化詞典》《湖南大辭典》《嶽陽城志》等20餘部著作。發表各類文章600餘篇，多部作品獲國家級、省級、市級獎項。