王顯之的《玉版十三行》是習的淺觀孫元林.
《十三行玉盤》（圖1）是王顯志的《小開之傑作》，被後世譽為“小開的極致法則”。 這件作品通篇散發著優雅的氣息，縱橫延伸，大小交錯，纖薄帥氣。 王顯志生活在那個時代，古風書法盛行，小凱的轉折點是圓的，他能夠另闢蹊徑，創造出新穎的小開風格，這可不是一件容易的事。 王顯志的小凱少了些古風情，線條雖然簡潔但品質上乘，結相互依存，收攏順勢而為。
圖1（傳記）王顯志《玉版十三行》拓片
在多元化對待小凱的今天，我們仍然可以看到，相當多的書法家選擇用魏和金小凱來表達他們對小開藝術的理解。 王顯志的小凱無疑是學習習魏和金小凱的重要一環。
下面以王顯志的《玉版十三行》為例，簡單談談《習》的要點：
1.使用筆
習《玉版十三行》時，要把握其筆法的特點，其中筆最突出的特點是向外拓展、集放、點畫堅韌。 王顯之的小凱一改鐘璇和王羲之的古色古香氣息，清爽雅緻的氣息撲面而來。
水平：最突出的是長水平，沿正面進入紙張，強度均勻，筆感自然。 在起步、行、三環中都下了不少功夫，變化很大，右上方斜角順勢而為，足以讓長橫成為單字的主要寫法。 短而橫也較多沿正面入紙，筆速稍快，筆自然輕盈，姿勢不同。
豎向：最突出的是長豎，筆向右向下輕輕停頓後，筆或掛針或掛露，掛露自然光停止合筆，掛針平穩直立。 短豎線多加工成豎向，多用於調整單字軸擺動時的表達。
撇號、擠壓：本作略有撇去、縮回的傾向，伸展而優雅。 筆的姿勢不同，力被送到筆的末端。
點：點是靈活和多面的，呼應並有機地組合單詞內的結構。
鉤子：垂直的鉤子是直的，隨著單詞移動。 葛鉤力強有力，字姿調整。
摺疊：優雅，向外擴充套件。 最突出的是橫折，當橫折向下折向垂直比較長時，則豎向向下用筆，如“從”、“頁”、“明”等字或橫折在側;當垂直摺疊比較短時，會向左下摺疊，比如“和”、“畝”、“袖”、“和”等字眼中的水平摺疊。
二、打結
在基本點畫完美的前提下，王顯志也把結推到了另乙個層次。 可以用四點來概括《玉版十三行》的結：向外拓展與拉伸、靈動與多變、人物造型、錯開大小。
3. 規則
在通過單字級別時，您需要注意習時的規則（圖2）。 《玉版十三行》有行有列，錯開，字大小不一，字間距雖大有小，但氣勢十足。 線距也不同大小，彈性自由。
圖2 林王贈送的孫元林《玉石版十三行》
4. 創作
小正楷的建立（圖3）是乙個自然的漸進過程。 在通常的習過程中，有意識地訓練創造性思維。 在訓練基本控筆能力的同時，穿插分詞嫁接訓練、穿氣訓練。 在能夠獨立完成創作之後，我們更需要注意的是，需要一部“精緻”的小凱作品，不僅要有紮實的基本功，還要注意作品的體量、章節、形式、紙張等方面。 一般來說，如果你的章節處理能力和基本功不是很高，還是建議寫一部大一點的作品。 章法和形式可參考專業書法展比賽中獲獎和參展作者的待遇，印章也要精緻。 在紙張方面，不宜使用原始宣傳，市場上有許多設計精良的噴墨紙可供選擇。
圖3 孫元林以王顯之《玉版十三行》筆觸創作的作品。